ビデオでアンブレラライトを使用する方法。 画像付き完全ガイド

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If you don’t already have a video lighting kit here are some umbrella lighting kits I have bought and would recommend, along with the LED bulbs I use in my lighting kits.

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Why use an umbrella light

アンブレラ ライトは、ビデオ制作を始めるときに手に入れることができる最高のライトの 1 つです。

非常に安価なので、お金をかけずにさまざまな種類とサイズのアンブレラを手に入れることができます。

また、安価であるため、傘が倒れたり破損したりしても、この世の終わりとは思えません。

さらに、金属製のシャフトがへこんだり、少し曲がったりしても、大したことはありません。

さらに、金属製の軸がへこんだり、少し曲がったりしても大丈夫です。

傘を手に入れるもう一つの理由は、設置や撤収が非常に迅速かつ簡単であることです。 通常の雨傘と同じように、折りたたんだり開いたりできます。 金属製のシャフトの先端を持ち、中央のカラーをカチッと音がするまで押し上げます。 そして、傘のシャフトをライトホルダーやライトヘッドの穴に通し、蝶ネジで固定すれば完了です。

傘は小さくたためるので、場所をとりません。

小さくたためるので、場所を取らず、撮影が終わった後の収納も簡単です。

アンブレラライトは安価で使いやすく、被写体だけでなく背景も照らすことができるので、初心者の方にはおすすめです。 しかし、プロが使っているのもよく見かけます。

アンブレラライトの良くないところ

もちろん、アンブレラライトは完璧なものではありません。 もしそうなら、私たちはいつもそれを使っているはずです。 明らかにそうではありません。

アンブレラ ライトの主な欠点は、光が当たる場所を制御できないことです。 方向性をコントロールできないのです。 特に、白いシルクのディフューザーキャノピーを持つアンブレラ（シュートスルーアンブレラとも呼ばれる）はその傾向が強いです。 光は被写体に降り注ぐだけでなく、光を束縛するものがないため、あらゆる方向にこぼれるのです。

光がどこに落ちるかをコントロールしたいのであれば、シュートスルーアンブレラはおそらく向いていないでしょう。 しかし、反射型、あるいはシルバーやブラックのアンブレラは、より効果的に光をコントロールすることができます。

アンブレラ ライトは何をするものですか?

アンブレラライトは、いわゆるライトモディファイアです。 光源の質を変更したり、修正したりします。

では、どういうことでしょうか？

品質というのは、光の色や明るさとは関係ありません。 被写体をどのように照らすかが重要なのです。 アンブレラライトは、裸電球や小さなライトによる硬い影を和らげる拡散光や柔らかい光を作り出します。 アンブレラライトは、小さな電球の代わりに大きな光源となることで、それを実現します。

その柔らかい光は被写体を包み込み、より魅力的なタイプの照明となります。 肌のシワやシミをなめらかにする効果があるため、美容写真家に好まれるタイプのライティングです。

アンブレラの正しい取り付け方

アンブレラライトの問題点として、正しく使用されていない方が多いことが挙げられます。 電球の向きを傘の天蓋と反対に向けて取り付けている人を見かけます。

傘の内側のカーブが反射板になっていると考えれば、なんとなく納得がいくのではないでしょうか。 光が前方に反射するなら、電球もその方向に向けるべきでしょう。 残念ながら、そうではありません。

しかし、ここからが問題です。 白い半透明の傘は、白い素材によって光が透過・拡散されるため、シュートスルー傘と呼ばれています。 電球は傘の天蓋の中に向けられ、そして傘は被写体の方に向けられるのです。

白いナイロン製の拡散素材シルクは、光を拡散して、美しい柔らかさにします。 電球は傘の天蓋全体を後ろから照らすので、天蓋の外側全体が大きな明るい光源となります。

しかし、黒と銀、時には黒と金の傘もありますね。 これらは反射傘です。 このタイプのライトモディファイアでは、電球は再び傘の反射する内側に向けられます。

ライトは傘の内側の面をすべて照らし、反射面は光を対象に向けて弾ませます。 アンブレラの内側全体が光源となるため、拡散光やソフトな光になります。 しかし、明るく見え、スペキュラーハイライト（光沢のある物体の明るい光の点）を追加することができます。

ビデオでのアンブレラ ライトの使用方法

アンブレラ ライトと被写体の距離

先に、アンブレラ ライトは電球などの小さな光源を大きな光源に変えてしまうと述べました。 しかし、重要なのは、その光源と被写体との相対的な大きさなのです。

大きな傘を私の近くに置くと、傘が私に比べて相対的に大きいので、柔らかい光を作り出します。 しかし、遠くに置くと、はるかに小さな光源に見えます。 アンブレラの光が遠ければ遠いほど、柔らかさは失われ、私の顔にできる影は硬くなります。

ですから、アンブレラライトは被写体のすぐ近く、せいぜい数フィート（約1.5m）のところに置いてください。

電球とディフューザーの距離を調整する

しかし、傘の光の柔らかさを調整する別の方法があります。

傘の軸の上の電球の位置を変えることで、拡散の量を変えることができます。 これは、電球が傘の天蓋に近づくほど、光が拡散材料のより小さな面積に集中するからです。 つまり、傘の天蓋全体が光源となるのではなく、より小さな面積の素材に効果的になるのです。

シュートスルーアンブレラから最もソフトな光を得たい場合は、電球を後ろに引いて、キャノピーを均等に照らします。

簡単なヒントです。

アンブレラシャフトの電球の位置を変えることで、違いがわかると思います。 左の画像は、電球を傘の天蓋にできるだけ近づけて撮影したものです。 影がきつくなり、エッジが強調されています。 右の画像は、電球が傘の軸のかなり後方にあるため、傘がすべて均等に照らされるように撮影されたものです。

黒と銀の反射傘では状況が少し異なります。 反射型アンブレラでも柔らかい光は得られますが、シュートスルーほど柔らかくなく、よりコントラストが強くなります。 また、スペキュラーハイライトが発生する可能性もあります。

反射式アンブレラは、透過式アンブレラとは異なり、光の柔らかさではなく、明るさを調整するために、アンブレラシャフトの電球の位置を調整します。 傘の内側は完全なフォーカスポイントではありませんが、シャフトに沿ってバルブを移動させると、被写体に最大限の光を反射する位置があります。

次の画像を見てください。 左側では、電球は反射する傘の天蓋にできるだけ近づいていますが、被写体に向かって反射する光はほんの少しです。 中央の画像は、電球がシャフトの約半分の位置にあるときの照明で、これは最適な位置です。 右の画像は、電球がシャフトの端にあり、リフレクターが被写体に向かってバウンドする光を十分に受け止められないため、再び暗くなっています。

したがって、反射傘を使用するなら、電球を固定する最適な場所をテストすることを確認しておいてください。

アンブレラ ライトを使用したビデオ照明のセットアップ

ソフト ボックスと同様に、アンブレラ ライトは光の拡散の広がりを生成します。 しかし、光はより広く広がり、それほどコントロールすることはできません。

シュートスルーアンブレラには、電球の側面と背面の周りに黒いフードがないため、光は多くの方向に広がることができます。 天井、壁、床、家具など、近くの表面で跳ね返されます。 この余分なバウンス光は、シーンのコントラストを下げ、影を減らすことができます。 被写体が背景と十分に近ければ、背景を別に照明する必要がない場合もあります。

ここでは、1 本の白い傘を使用して被写体に向ける基本的なビデオ照明のセットアップと、銀色の反射傘を使用するセットアップをいくつか見ていきます。 以下のすべてのケースで、白い背景が使用されていますが、被写体はその前に少なくとも6フィート離れています。

セットアップ 1: 白い傘を 45°の角度で使用

次の図に、セットアップの鳥瞰図と、結果の画像を示します。

この設定は、傘でもソフトボックスでも単一のライトで最も人気のあるライティング設定の 1 つです。 ライトはカメラの横から約45°ずらして置き、被写体の頭の少し上で被写体に向けるようにします。

このセットアップは、ライトと反対側の頬にある目の下に古典的なレンブラントの三角形の光を作り出すために使用されます。 この光の三角形は、被写体の鼻の上を通る光によって生成され、鼻と頬の影によって定義されます。

レンブラント光の三角形を作るために、光の角度や高さが完璧に決まっているわけではありません。 被写体の鼻やチェックの形や大きさによって、角度や高さは変わってきます。 しかし、光がカメラに近すぎると鼻からの影が頬に届きません。 光が高すぎると三角形が顔の下に長くなりすぎ、光が低すぎると目の下の三角形が完全に消えてしまいます。

白のシュートスルー傘は柔らかい光になるので、特に大きな傘を使う場合はレンブラントの三角形は目立たなくなりますが、それでもまだ残っています。 レンブラントライトの三角形が強いと、どちらかというと写真的なポートレートスタイルのライティングになるので、ビデオライティングではそれでいいのです。

セットアップ2: 白傘を45°の角度で設置 + ヘアライト

ヘアライト (リムライト) は、バックライトで、対象物に照明を追加して使用する方法です。 これは、図に見られるように、被写体を背景から分離するのに役立ちます。

セットアップは前と同じですが、被写体の頭の上と後ろに追加のライトを追加しています。 被写体の頭と肩に向かって下向きに角度をつけています。 ブームアーム付きのライトスタンドがあれば、スタンドは写らないので、ライトを被写体の真後ろに置くことができます。 ブームアーム付きのライトスタンドがあれば、被写体の真後ろにライトを置くことができます。

多くの場合、スポットライトや小型の指向性ライトが使用されますが、ソフトボックスもヘアライトとして効果的です。

セットアップ3: 45°の角度での反射傘

この設定は、設定 1 で白いシュートスルー傘を使っていたのとほぼ同じものです。 唯一の違いは、白いアンブレラとは逆の方向にある反射型アンブレラを使用することです。 再び、ライトをカメラから約45°離し、アンブレラライトを下向きにし、被写体に向けます。

リフレクターアンブレラでは、裸電球で撮影するよりも柔らかい光になりますが、白のシュートスルーアンブレラに比べると光が集中しています。

レフ板アンブレラの場合、裸電球よりも光は柔らかいのですが、白色透光アンブレラよりも光が集中しています。 ハイライトはより明るく、シャドウはより暗くなります。 それでも、シャドーの部分は柔らかく変化しています。

もうひとつ、レフ板アンブレラで気づくことは、白い傘を使ったときよりも背景が暗くなることです。

もう一つ、レフ板アンブレラの場合、白い傘を使ったときよりも背景が暗くなります。

傘の反射板では、電球は反射面に向かって内側に向けられ、外側には向かないことを覚えておいてください。 その点では、衛星放送の受信アンテナと同じです。

Setup 4: 反射傘の角度45°＋ヘアライト

これは前の設定のようですが、ヘアライトを追加しています。 ヘアライトについては、セットアップ2で少し触れましたので、必要であればそちらをご覧ください。

反射傘は背景を暗くすることができるので、ヘアライトを追加することで、被写体を背景から分離させることができます。

アンブレラ反射板は、ヘアライトの有無にかかわらず、非常にドラマチックな印象を与えます。 しばしば、Zoom 会議、Vlog、およびビジネス ビデオには劇的すぎることがあります。 しかし、常にそうであるとは限らないので、ライティングで実験する価値はあります。 アンブレラは非常に安価であるため、これはビデオや写真の照明の一つの分野であり、実験が安価で簡単にできることが証明されるでしょう。

セットアップ 5: 白いアンブレラ面付け

Vlogger や中小企業は頻繁に、被写体、カメラ、ライトが直線上にあるようにカメラの後ろにアンブレラのライトを配置することがあります。 レンブラントのセットアップのように、アンブレラライトは被写体の頭の上にあり、被写体の方を向きます。 事実上、ライトは被写体に対してほぼ正対していることになります。

このセットアップの利点は、シンプルで場所をとらず、うまくいくということです。 しかし、アンブレラ光を斜めから照射するほど魅力的な結果にはならないと思います。

私のように丸顔の人は、顔の両側の影が顎の下の影に伝わり、U字型の輪郭を形成しています。 この影は、顔の特徴よりもむしろ顔を特徴づけているように見えますが、光が正面から当たっているため、より平坦に見えます。 光が正面から当たるため、顔が平坦になり、より一面的に見えます。

これらの横の影を減らす方法の 1 つは、より大きなアンブレラを使用することで、私に正対している 1 つのアンブレラ ライトを使用する必要があるときに実行しました。 標準的な白い傘は約33インチですが、33インチのタイプよりそれほど高価でない60インチの傘も持っています。 傘のサイズが広い分、柔らかい光が出るし、横から余分な光を投げ入れて、その影を和らげることもできるんです。

もちろん、より大きな傘であることは、より多くの光を必要とするので、私は1つのランプホルダーを4つの電球が使用できるものに変えました。 しかし、追加の用途を見つけることができれば、余分なコストは相殺されます。 私は、明るい屋外でビデオを撮影するとき、60インチのアンブレラをシン・スクリムとして定期的に使用しています。 この記事でその方法を説明しています。

アンブレラ光を被写体に向けて照射することには、他にもデメリットがあります。 被写体が眼鏡をかけている場合、レンズからカメラに反射するまぶしさを感じることがあります。 解決策の1つは、ライトを高くして、その反射がカメラのレンズに入らないようにすることです。

被写体がテレプロンプターを読んでいる場合、もう1つの問題が発生することがあります。 光がテレプロンプターとほぼ同じ方向にある場合、原稿を読むのが難しくなることがあります。

他のセットアップと同様に、ヘアライトを追加することができます。

前のようにヘアライトを使うと、背景から被写体を分離し、照明セットにもっとプロらしい雰囲気を追加することができます。

セットアップ6：2灯または3灯の白い傘の照明

あなたが初心者なら、まず1灯セットアップをマスターするといいと思います。 しかし、自分がやっていることを理解したら、より洗練された照明のセットアップを試してみてください。

2つの白いアンブレラライトを、それぞれ45°の角度で被写体の高さよりも高い位置で使用することもできますが、これでは平面的な照明効果になります。 問題は、2つの同じように明るい光がすべてを照らしているのに、それぞれが、もう1つの光が生み出す興味深い効果を打ち消してしまっていることです。

必要なのは、片方のアンブレラ ライトの明るさをもう片方の半分程度にすることです。 そうすれば、キーライトまたはメインライトは、被写体の顔を照らし、柔らかい影でその特徴を際立たせることができます。 もう1つのライトは、半分の明るさにしたもので、フィルライトになります。 この光は、反対側からの影の一部を埋めるもので、影を消すものではありません。

しかし、問題があります。 ビデオ用のほとんどの CFL または LED 電球は、調光できません。 しかし、簡単なハックがあります。 電力レベルの異なる 2 つの電球を用意すればよいのです。 たとえば、キーライト用に 105W の CFL 電球を 2 つ、フィルライト用に 45W の電球が 1 つです。

フィルライトの有効な明るさを減らすもう一つの方法は、被写体から遠くに移動させることです。

しかし、もう一つ試してみたい方法があります。

フィルライトとなるアンブレラライトのバルブホルダーを緩めて、アンブレラシャフトの端の方にスライドさせます。 ここで、傘の天蓋を少し閉じます。 電球の光量は同じでも、傘を閉じると傘の有効表面積が小さくなります。 また、拡散材の層が重なり、実質的な厚みが増している可能性があります。 その結果、傘の光は弱くなります。

以上、2つのアンブレラライトのセットアップでしたが、先ほどのセットアップと同様に、ヘアライトを追加することで、さらにプロフェッショナルな外観にすることができます。 これで3点照明の完成です。 しかし、ただセットアップするだけで、すべてがうまくいくとは限りません。 実際にライトを使って練習し、小さな調整が見た目にどのように影響するかを確認してください。

最終更新日：2021-03-25 / アフィリエイトリンク / 画像はAmazon Product Advertising APIから

実際の-。

ウィリアム・シェイクスピアの胸像は使わずに、白いバックの前に座って被写体としました。 しかし、私は背景から2～3フィート以内にいるので、アンブレラ照明が背景を照らす機会も多くなります。

私の 3 つの例は、裸電球 (左)、反射傘 (中央)、および白い貫通型傘 (右) です。 いずれの場合も、同じ 45 ワットの CFL 電球を、私から約 4 フィート、右側にずらして使用しました。 2つの傘の大きさは33インチです。

裸電球が私の顔に硬い影を作るだけでなく、背景全体に不均一な光を作り出していることに注目してください。 また、私の頭の影が背景（私の左肩のすぐ上）に映っています。 リフレクターとシュートスルーアンブレラの両方が、背景の照明をより均一に見せ、私の頭の影を消してくれます。

レフ板と透過式アンブレラはどちらも柔らかい光を出しますが、透過式アンブレラの方がより柔らかい光に見えます。

反射型アンブレラライトはより多くの光を私に当て、私の頬と額にスペキュラーハイライトを発生させました。

ビデオに最適なサイズのアンブレラ ライトは何ですか

?

ソフトボックス、その他のディフュージョン、アンブレラのいずれを使用する場合でも、大きい方が常に有利です。 有効な表面積が大きければ、よりソフトな光を生み出すことができます。

明らかに、アンブレラは大きければ大きいほどよいのです。 しかし、そうもいきません。 他のすべてのものと同様に、これはちょっとした妥協点なのです。 いくつかの競合する要因のバランスをとる必要があります。

大きくなればなるほど、より明るい電球、あるいは複数の電球が必要になります。

大型化しても同じ電球のままでは、薄暗い拡散材料が増えることになりますが、光がより多くの材料に広がっているため、薄暗くなります。

また、コストの問題もあります。 60 インチの傘は、おそらく 33 インチの 2 倍のコストしかかからず、かなり安価ですが、より多くの電球と、2 つまたは 4 つの電球が使用できる新しい照明ヘッドのコストを考慮する必要があります。

また、撮影する場所にどれくらいのスペースがあるか？ 部屋の幅や長さだけでなく、高さについても考える必要があります。 ライトは被写体の頭上にあり、下を向いている必要があります。 標準的な33インチではなく60インチのアンブレラを使用する場合、特に被写体が立っている場合、十分な高さを確保できるでしょうか？

ですから、理想的な世界では、大きなものを使うことができます。 しかし、たいていの場合は33インチの傘で十分です。

CFL から LED 電球への置き換え

あなたが購入できるほとんどの傘ライトキットは、CFL 電球が付属しています。 昔ながらの白熱電球から引き継いだ、省エネスパイラルのコンパクト蛍光灯です。 消費電力が少なく、長持ちするのが特徴ですが、この5年あまりで照明も大きく変わりました。

LED 照明の開発により、私たちは照明キットの CFL 電球を LED 電球に交換することができるようになりました。 この照明は品質が良く、さらに効率的で、熱の発生も少なくなっています。 その上、CFL 電球と違って、LED 電球はガラス製ではなく、プラスチック製なので、衝撃に強いのです。 また、CFL電球のように有毒な水銀を含んでいません。 そして、その価格は最高品質のものでも下がってきているので、手頃な価格で購入することができます。

LED電球のもうひとつの実用的な利点は、スイッチを入れたらすぐに最大の明るさになることです。

もうひとつの実用的な利点は、スイッチを入れたらすぐに最大の明るさになることです。しかし、CFL電球は暖める必要があり、最大の明るさで使えるようになるまでに数分かかることがあります。

基本的に、CFL電球はLED照明に取って代わられました。 家庭用の LED 電球でも、ビデオ照明としては十分な性能を持っています。 私が自分のビデオに使っているのは、LOHASの23W電球で、E26中ネジ口金です。 昼白色（5000K）で、2500ルーメンの明るさです。 150Wの白熱電球と同等なので、明るいですよ。

CFL電球を交換した場合、そのままゴミ箱に捨てないでください。 有毒な水銀が少量含まれていますので、適切に処分してください。