今日は1974年7月7日に「Tin Man」がリリースされてから46年目の記念日です。
これは、伝説的なアメリカのデューイ・バネルによるBehind The Songシリーズの第3弾で、彼は今回、「Tin Man」の作曲についての思い出を惜しげもなく語ってくれました。
今回は、46年前の今日、1974年7月10日にリリースされた「ブリキ・マン」をご紹介します。 「
しかし、メジャーセブンスコードの連続するジャジーでかわいらしいサウンドを軸にしたデューイの軽快で楽しいメロディと、「オズはブリキ男に何も与えなかった。「という、ハーブにまつわる妄想が膨らむ理想的な器となった。
彼の曲はどれも、翻訳を必要とする秘密の暗号で表現された宇宙のメッセージのように見えるように計算されてはいませんでしたが、そのような機能を果たすように作られていました。 この傾向は、これらの曲がすべてメジャーなラジオ・ヒットであり、その偏在性によって、誰かがこのパズルをもう解決したほうがいいと思い起こさせ続けたことでも強化された。
これは1974年の秋にリリースされたホリディの最初のシングルで、バンドにとってアメリカで4度目のトップテンヒットとなり、ホット100リストでは4位をキープしています。 10月にはイージーリスニング・チャートで1位を獲得。
イギリスでは彼らの曲「マッド・ドッグ」のB面としてのみリリースされ、イギリスでのヒットはなかった。
デューイとジェリー・ベックリーとともにアメリカを設立した故ダン・ピークは、「ブリキ男」は “デューイの真骨頂、メジャーセブンス・アコースティック・ベッドを使ったイージーな意識の流れ “と語っています。
彼はまた、デューイが「この曲を録音しないよう我々に懇願した」とも語っている。
ここで、デューイ自身の言葉で、彼の曲 “Tin Man” の起源を語っています。
DEWEY BUNNELL: “Tin Man “は、私がモザイクのようにまとめていた考えやテーマの塊から作られたものです。
「名前のない馬」は対話であり、初日から最終日までの物語であり、それが何であったかを表しています。
『ベンチュラハイウェイ』は確かに糸、連鎖がありますね。 でも「ブリキ男」の場合は、その時々の自分の頭の中で起こっていることを塊に分解しないと理解できないと思うんです。
もともと私は、大好きな『オズの魔法使い』について、まとまった対談を書きたかったんです。 子供の頃大好きだった映画で、今でもトップテンに入るほどです。 おそらく、”今までで一番好きな映画は？”と言われたら、そこまで言うかもしれませんね。
この曲はシュールレアリズムのようで、私にとって常に魅惑的だった芸術のジャンルです。
この曲はシュールレアリズムのようなもので、私にとって常に魅了される芸術のジャンルでした。 私たちは50年代からのストレートな文化でしたから、本当にそうでした。 そのため、このような「曖昧さ」があるのです。
これは、「現実と人々がおしゃべりの才能を分かち合うとき、ただ座っていること」についてです。
ある人は、あなたがテーマを思いついたとき、それを発展させ、貝殻の中に待つ完璧な賞品を捕まえるために、すぐに餌を取るのです。
この歌詞では「棚」となっていますが、「殻」であるべきです。
だから、あるテーマをつかんだとしても、それをつかみ、餌をとって走り、それについて話し、それを理解するのです。 世界の運命を解明しようとするように。 それは完璧な賞品でしょう。 私が貝殻の上と言ったのは、貝殻の間で待っている魚を捕まえることに関係しているからです。
もちろん、すべての道はセックスに帰結する。 そのため、このような「曖昧」な表現になるのです。
いや。 って。 また、「オズの魔法使い」とも関係ない。 そして、「オズは何も与えない」というセリフに飛びつきます。 ということを言いたかったのです。
「ブリキ男」は心臓であり、「ブリキ男」が心臓を探し求めていたからこそ、人々はセックスだと考えるのです。 そして、私たちは皆、ハートと愛を思い浮かべます。
私の場合は、そこに夜の理由やサー・ガラハッドのトロピックがあったので、そこに飛びつきました。
そして、この「サー・ガラハッド」もまた、愛の要素なのです。 ガラハド卿は颯爽としていて、魅力的な男です。 非常に抽象的ですが、テーマが決まっていたので、それが一気に流れ出た感じです。
世界が混ざり合っていて、「名前のない馬」についても言いましたが、作家は、この場合は私は、韻を踏もうとしていることを決して忘れてはいけません。 私は、心臓を探すブリキ男のような思考回路でいようとしたのです。 “原因は決して夜の理由ではない” それは、ただ単に「夕立の理由なんてない」と言いたかっただけのセリフと同じです。 地球が回って太陽が沈むのだから、当然、原因はあるのですが。
私が言いたかったのは、夕方というのは、どうしても自分の言葉で定義できない時間だということです。
この曲を書く頃には、4枚目のアルバムのために、私は歌詞をより一生懸命に書いていたんです。
4枚目のアルバムに収録されたこの曲を書く頃には、私は歌詞をもっと一生懸命書くようになっていました。 書かなきゃいけないんだ」と思うようになりました。
作品にはもっと多くの時間を費やしたよ。 最初の数枚のアルバムでそうだったように、魔法のように大きなものが紙の上に落ちてくるわけではありません。
「クルクル回る」部分はメロディからきている。 曲作りをするときは、いつも好きなコード進行を見つけて、それを中心にメロディを口ずさむんだ。
そのメロディーを思いついたのです。 (歌詞のない曲を歌う）。 そう、”シャボン玉グリーンライトシャボン玉 “です。 (
そうそう、当時は大麻も吸いましたね。 今は合法でどこにでもある。
そして、そのような「憧れの存在」であること。 私はもう何もしていないけど、以前と同じように人生を楽しんでいる。
“どうか、私がぐるぐる回っていると言ったら、信じてください。” このアルバムのプロデュースをしたジョージ・マーティンが、ピアノでそのアレンジを考えてくれた。 この曲で弾いているのは彼です。
ジョージ・マーティンとはロサンゼルスで出会い、一緒にアルバムを作ろうという約束をして、ジョージはイギリスに帰りました。 彼はジェームズ・ボンドの映画のためにポール・マッカートニーの「ライブ・アンド・レット・ダイ」のセッションを終えていたんだ。 だから彼はLAにいたんだ。
彼が帰国したとき、私たちは「ジョージ・マーティンを獲得したんだ。
彼が戻ってきたとき、私たちは「ジョージ・マーティンが約束したんだから、この曲を形にしなければならない。 たくさんの曲を手に入れなければならない。”
私たちは、レコード契約がなかったためにリハーサルしていたファースト・アルバム以外では、これまでで一番リハーサルをしました。
そして、その曲たちを、演奏できる相手には毎日演奏した。 ジョージ・マーティンの時間を無駄にしたくなかったから、しっかりリハーサルをしておかなければならなかった。 このプロジェクトがスムーズに進むようにしたかったんだ。
私たちはスタジオで彼に曲を聴かせました。 彼は輪になって座り、彼はピアノ、ジェリー、ダン、私は椅子でギターを弾きながら仕事をしたかったのです。
ジョージはハーモニーに優れていて、その作業をするのが好きだったんだ。
ジョージはハーモニーに長けていて、ハーモニーを作るのが好きだった。
ジョージはハーモニーに長けていて、そういう作業が好きだった。 彼はどの曲でもそうでした。 私たちが歌っている間、彼はピアノの周りに座って、”このパートを歌っているのか？”と聞くんです。 そうすると、そのラインを歌ってくれるんだ。
僕は「うん」と答える。 と言うんです。
そして、「じゃあ、このパートを歌って、その音を違う音に変えてみたらどうだ」と言うんです。
そのようなことを繰り返しているうちに、いつの間にか、「この曲は、このように歌えばいいんだ。
そして、そのような「掟破り」なことをするのがプロデューサーなのです。
彼とは16～17日ほどでアルバム全体を作り上げました。
私たちは彼と一緒に16～17日ほどでアルバム全体を作りました。これはジョージ・マーティンのプロジェクトのもうひとつの特徴で、彼は「2～3ヶ月の時間はない、若造」と言って、本当に厳しい舵取りをしました。 そのため、このような「曖昧さ」があるのです。
そして、その結果、このような事態を招いたのです。
レコーディングはロンドンのオックスフォード・サーカスにあるエア・スタジオで行いました。
レコーディングはロンドンのオックスフォード・サーカスにあるエア・スタジオで行いましたが、このスタジオは当時ジョージが使っていたスタジオでした。
その時、ジョージ・マーティンも一緒にアビーロードに行ったのでは？
いや、1974年、ビートルズが解散してまだ1年かそこらで、アビーロードはまだ完全に機能していたんだ。 でも、彼は当時、自分のスタジオであるAirを好んでいた。 ポール・マッカートニーや、ジェフ・ベックのアルバム『ブロウ・バイ・ブロウ』も手掛けていたんだ。 ザ・クラッシュがそこでレコーディングしていたのを覚えています。 アダムとは知りませんでしたが。
その後、ジョージは最初の3枚のアルバムのヒット曲をリミックスしてグレイテスト・ヒッツ・アルバムを作りました。
ジェフはとても統合されたタイプの男でした。 彼は静かだった。
そのため、このような「曖昧さ」があるのです。 彼らはアビーロードでスタジオシステムを運営していましたが、そこはとても伝統的で、ジェフもそこにいるエンジニアも皆、実際に白衣を着ていたんです。 Geoffは入社当時、テープオペレーターとセカンドエンジニアの見習いでしたが、その後、エンジニアになるための道を歩みました。
Geoffは「Here, There and Everywhere」という本を書きました。
ビートルズの音楽を録音した私の人生。
そして、このような紆余曲折を経て、現在に至っています。
彼らは本当によくやっているように見えた、彼らは我々の時代よりも前に始まったコミュニケーションを持っていた。 彼らは互いの習慣を知っていたし、ジョージが舵をとっていること、彼が船長であることを知っていた。 ジョージが言ったこと、指示したことは、ジェフがやらなければならなかった。
そして、その結果、私たちはジョージとジェフと共に5枚のスタジオアルバムを作りました。
そして、そのライブアルバムは、ここカリフォルニアで彼がエンジニアリングを担当しました。
“Tin Man” Words & Music by Dewey Bunnell
そして、人々は自分たちの間でおしゃべりの才能を共有し、
ある者は素早く餌を取り、貝殻の中に待つ完璧な賞品を捕らえる。
でも、オズはブリキ男には何も与えなかった
そして、原因は夜の理由ではなかった
あるいはガラハド卿の南国
だから、私を信じてください
私がぐるぐる回っていると言ったら、ぐるぐる回っているのです。 ラウンド
スモークグラスステインブライトカラー
イメージダウン、ダウン、ダウン。
Behind The Song: “Horse With No Name” by Dewey Bunnell はこちら。
Behind The Song: “Ventura Highway” by Dewey Bunnell はこちらです。
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