Head Voice and Chest Voice explained

Head Voice and chest voice explained by Andy Follin

Do I have two voices?

いいえ。しかし、あなたの声は異なる方法で音を出すことができます。

「ヘッドボイス」と「チェストボイス」という言葉は、声の働きについてほとんど理解されていなかった何百年も前にさかのぼります。

「頭声」と「胸声」という用語を使用することの大きな問題は、音を出すメカニズムが、胸のどこかから頭のどこかへと位置を変えることを示唆していることです。

最近の科学的研究により、私たちがどのように音を出しているのかがより明確になり、「頭声」「胸声」では、もはや何が起こっているかを正確に表現できないことがわかっています。

でも、先生や歌手の中には、声を表すのに「頭」と「胸」という言葉をまだ使っている人もいるのです。 この用語は長年にわたって存在しており、おそらくすぐにはなくならないでしょう。

私たちが歌うとき、私たちは振動を感じています。 声帯の振動は筋肉を介して、胸や頭など体のさまざまな定点に伝わり、その部分が声帯に同調して振動する。 しかし、胸部や頭部で感じる交感神経の振動は結果であって、原因ではありません。 残念ながら、歌手（および一部の教師）は効果の本質を誤解し、その振動を感じるために声を「配置」しようとし、あらゆる種類の錯綜と誤解を引き起こします。

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おそらく、この問題に対する答えは、「頭を感じる」声と「胸を感じる」声と呼ぶことで、少しは明確になるでしょう。

「頭」と「胸」の意味は何ですか

「頭を感じる」声と「胸を感じる」声。

「頭」と「胸」という用語は、歌うときに感じるさまざまな感覚を説明する試みですが、この用語は、歌うことの複雑な性質を説明するには単純すぎます – 明らかに、私たちは 2 種類以上の音を出すことができます。

このことから、先生や歌い手は、ファルセット、ミドル、ミックスなど、他の「声」について話すことになります。これに関する主な問題は、（インターネット上の豊富な「情報」からお気づきかと思いますが）コンセンサスがないことです。ある人は、2 つの異なる「声」（主に胸と頭、ただし混乱させて胸とファルセットと呼ぶ人もいます）があると言うし、別の人は 3 つ（胸、頭、ミドル）、さらには 4 つ（胸、ミドル、頭、ファルセット）とも言います。

これらのすべての場合において、何を説明しようとしているのかを正確に突き止めるのは困難です。それは、音色なのか、ピッチなのか、音色なのか、音量なのか、感覚なのか、生成なのか。

声を本当に理解するには、関係する物理的なメカニズムをより詳細に理解する必要があります。 この振動は、加圧された息の流れが声帯を吸い寄せ、一定の周期で吹き飛ばすことで起こります。 声帯の振動の仕方は、発声機構として知られています。

この振動は、その上の空間、つまり声帯と呼ばれる喉と口の空洞で増幅され、形作られます。

このプロセスには体の多くの部分が関与し、そのすべてが歌手に、労力の量と振動の感覚という点で信号を送っているのです。

私たちが声で出すすべての音は、声帯がどのように振動しているか（声帯）、そしてその音が声帯でどのように変化しているかという観点から正確に定義することができ、私たちが声質と呼ぶものを与えています。

発声メカニズム (Source)

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「音域」は、類似した音響的および/または物理的特性を共有する音または一連の音を記述するために使用される用語です。

しかし、このページの目的には、声帯がいくつかの方法で振動することができるということだけ知っていれば十分です。 このような振動のパターンを「喉頭蓋メカニズム」と呼びます。

vibrations are formed in the larynx, not the head or chest

喉頭のメカニズムは、体の部位から名前をつける問題を避けるために 0 から 3 の番号が付けられています – 歌手にとって、振動が頭や胸ではなく、喉頭で形成されていることは理解（および感覚）しやすくなっています。

私たちが音程を変えるとき、声帯は伸びたり緩んだりします。高い音程はより多くの伸びを必要とし、低い音程はより少なくなります。

柔軟性があるとはいえ、声帯には物理的な限界があり、特定の音程でひとつのメカニズムから別のメカニズムに移行することがよくあります。

訓練を受けていない歌手では、これらの移行は「切れ」「割れ」「ヨーデル」として聞かれます。

声帯 (フィルター)

声帯は声の主な共鳴器であり、声帯の振動が増幅されて形作られます。

声帯は咽頭と口腔と定義され、他の構造とともに舌、唇、軟口蓋が含まれます。

共鳴や増幅だけでなく、声道もまた、母音、子音、声質として認識されるパターンに声を形作ります。

声質は、声帯振動と声道の形状の相互作用から生じる音を表すために使用される用語です。

声道には多くの構造があるため、声帯の振動という基本的な音を非常に多様かつ微妙に変化させることができ、多くの声質があります。

おそらく声質を理解する最も簡単な方法は、ソース (声域) とフィルター (声道の設定) を「材料」と考え、声質を「レシピ」と考えることです。

では、「頭」と「胸」は、Vocal Registers を表しているのか、Voice Qualities を表しているのか、どちらなのでしょうか。

「ヘッドボイス」と「ヘッドレジスター」を同じものであるかのように言う歌手や先生を耳にすることがあります。

主に、「頭」と「胸」の音域に言及するとき、実際には異なる喉頭メカニズムを特定しています。そして、それらのメカニズムのそれぞれを使用して、複数の声質を作り出すことができるため、混乱が生じます。

個々の先生や歌手が「頭」と「胸」という言葉を使うとき、何を指しているのかを言うことはできませんが、次のような定義で一般化することは可能です。

• Head / Chest Register – Laryngeal Mechanism
• Head / Chest Voice – Voice Quality

too simplistic to sufficient for a elite singer

The terms ‘head’ and ‘chest’ can still make sense of singers in the sensions they feel.While they’s in Japan, but we’re really really made sense for singing in the single single singers, but we’re only in Japan, 私たちが出すことのできるさまざまな音を完全に表現するには、明らかに微妙すぎるのです。

ボーカルトレーニングの目標は、非常に微妙な方法で出す音をコントロールできるようになることですが、これは、曖昧で不正確な主観的イメージではなく、喉頭のメカニズム、それらがどのように操作できるか、声道の共鳴とどう相互作用するかを徹底的にかつ客観的に理解した上で構築すべきなのです。

発声機構と声道構造を独立した形でコントロールすることで、歌手は自分の音を自由にブレンドし、適応させることができます。

声が実際にどのように機能するかを理解することにより、エスティルのボイストレーニングは、ヘッドボイスやチェストボイスといった曖昧で不正確な概念を、声帯とそれがどう振動し、他の構造がその音をどう形成するかを正確に理解することによって置き換え、歌手はその音色、音域、ダイナミクスを完全にコントロールできるようになるのです。