例外はある。 ウィリー・ディクソンはバンドのデビューアルバムで「You Shook Me」と「I Can’t Quit You Baby」の作者として適切にクレジットされています。4枚目のアルバムでメンフィス・ミニーの1929年の曲「When the Levee Breaks」をカバーしたとき、レッドツェッペリンのメンバーは自分たちに作曲クレジットを認め、少なくともメンフィス・ミニーも含めてクレジットしました。
レッド・ツェッペリンは「いくつかの自由を得たと言わざるを得ない」とペイジは認めています。
レッド・ツェッペリンは「多少の自由は認めざるを得ない」とペイジは認め、「自分としては、使ったものには常に新鮮さをもたらそうとした」と主張した。 彼はプラントに責任を負わせた。 「
誰が悪いか自分で判断してください。バンドが、少なくとも最初は、他のソングライターに相応のものを与えなかった10のケースをご紹介しましょう。 「Babe I’m Gonna Leave You」
この曲は、レッド・ツェッペリンのデビュー・アルバムの他のどの曲よりも、彼らの壮大な広がり感を確立しています。 1950年代にアメリカのフォークシンガー、アン・ブレドンが作曲した。 しかし、ジミー・ペイジとロバート・プラントはジョーン・バエズのファンで、彼女の1962年のアルバム『Joan Baez in Concert, Part 1』でこの曲を知った（ペイジは、この曲を「暗闇に座って、マリアンヌ・フェイスフルの後ろで6弦を弾いていた日々に覚えた」と語っている）。 レッド・ツェッペリンはこの曲をトラディショナルとクレジットし（編曲はペイジに）、公平を期してバエズのアルバムもトラディショナルと誤って記載した。 ブレドンは、レッド・ツェッペリンが自分の曲をカバーしたことを知らなかったようだ。
2. “Dazed and Confused”
この曲はペイジもヤードバーズと一緒にやっていますが、実はシンガーソングライターのジェイク・ホームズが1967年に出したアルバム「The Above Ground Sound of Jake Holmes」に収録したものが元ネタになっています。 ペイジはホームズの曲を知らなかったと言っていますが、タイトルや曲の多くは紛れもなく同じです（ペイジは歌詞の大半を書き換えています）。 ペイジは、ホームズがヤードバーズの前座を務めたグリニッジ・ビレッジでのライブでこの曲を聴いたようだ。 何十年もの間、ホームズは著作権で訴えることを拒んでいた。彼が言うように、「どうせなら、彼にやらせてみよう」と。 しかし2010年、ホームズはついに訴訟を起こした。裁判は和解に終わり、2012年のツェッペリンのライブ・アルバム『セレブレーション・デイ』には、この曲が「ペイジ、ジェイク・ホルムズに触発されて書いた」とクレジットされている。 「Whole Lotta Love」
プラントがペイジのギター・リフにボーカルを乗せるとき、彼がツェッペリンの楽曲に歌詞を提供した最初の時のひとつで、ウィリー・ディクソンが書き、マディ・ウォーターズが1962年に歌った「You Need Love」から引用した。 (1985年にディクソンが訴え、示談が成立し、現在は共同作詞者として記載されている）後にプラントが語ったように、「僕はただ、『さて、何を歌おうかな』と思ったんだ」。 それが、ニックだったんだ。 これでめでたく有料化。 当時は、どうしようかという話もあった。 時代的にも影響力的にも遠いから……まあ、成功した時だけ捕まるということになった。 それがゲームだ。” しかし、「You Need Love」と「Whole Lotta Love」の間にわずか7年しかないことは注目に値します。
4.レモンの歌
レモンを絞る有名な歌詞は、ロバート・ジョンソンの「トラベリング・リバーサイド・ブルース」（ゼッペリンもカバーしています）まで遡りますが、この曲はむしろハウリン・ウルフの「Killing Floor」に起因しており、バンドもライブ演奏を行っていたことがありました。 その結果、『Led Zeppelin II』の一部のプレスでは、この曲は “Killing Floor “と表記されている。 最終的にはシトラスのタイトルに戻り、バンドはチェスター・バーネット（ハウリン・ウルフの本名）を共同作者としてクレジットするようになった。 “Bring It on Home”
『レッド・ツェッペリンII』の終曲は、ペイジとプラントの作曲で、静かなブルージーなセクションに縁取られています。 この曲は、ゼップのお気に入りであるウィリー・ディクソンが書いたソニー・ボーイ・ウィリアムソンのブルース・ソング「Bring It on Home」のカバーである。 ペイジは「『ブリング・イット・オン・ホーム』には、ソニー・ボーイ・ウィリアムソンのバージョンからほんの少ししか引用されていないんだ。 みんな、”ブリングイットオンホーム “は盗作だと言うんだ。 でも、この曲には、それ以前の曲と関係するものはほんの少ししかないんだ」。 しかし、このブックエンドは「ほんの少し」ではなく、曲の半分の時間を占めている。
6. “Since I’ve Been Loving You”
この曲もまた、他の曲から借用した、クレジットされていない要素を含む曲です。 この場合、歌詞の一部は、プラントのお気に入りのバンド、モビー・グレイプがちょうど2年前にリリースした「Never」から来ています。 “Working from 11 to 7 every night/Ought to make life a drag” は “Working from 7 to 11 every night/It really makes life a drag”
7. “Bron-Y-Aur Stomp”
Jimmy Page はしばしばスコットランドのフォークミュージシャン Bert Jansch を影響として引用しました。 そのため、ツェッペリンの2曲はヤンシュのレコーディングと強い類似性を持っている。 「ブラック・マウンテン・サイド」は「ダウン・バイ・ブラックウォーターサイド」から多くを借り、「ブロンイエアー・ストンプ」は明らかにヤンシュの「ザ・ワゴナーズ・ラッド」の焼き直しである。 ヤンシュは決して訴えはしなかった。 ペイジは自らに作曲のクレジットをつけたが、原曲は民謡のメロディーを基にしている。 しかし、ペンタングルでヤンシュのバンド仲間だったジャッキー・マクシーは、「とても失礼なことだ」と苦言を呈している。
8. “Hats Off to (Roy) Harper”
バンドの親友ロイ・ハーパーに敬意を表して名付けられた『Led Zeppelin III』の最後のトラックは、様々なブルース曲の断片を投げ合っており、中でも特に1937年発表のBukka Whiteの「Shake ‘Em on Down」は有名である。 バンドは作者を「トラディショナル」、編曲を「チャールズ・オブスキュア」（ペイジのペンネーム）と表記しています。 「
この11分間のフィジカル・グラフィティのトラックは、ジミー・ペイジ、ロバート・プラント、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・ボーナムにクレジットされていますが、これは明らかに、1927年のブラインド・ウィリー・ジョンソン（彼のバージョンは「Jesus Make Up My Dying Bed」と呼ばれていました）から、1962年のボブ・ディラン（彼はこれを「In My Time of Dyin’」と呼んで、作者の主張はしませんでした）を含む多くの人によって記録されている、伝統あるゴスペルの曲なのです。 その結果、訴訟は起こらなかった。
10.この曲はパブリックドメインです。 “Boogie With Stu”
リッチー・ヴァレンスの曲「Ooh My Head」のこの素晴らしいカバーは、もともとツェッペリンの4枚目のアルバム「Sloppy Drunk」のタイトルにするつもりでした。 最終的に『フィジカル・グラフィティ』からリリースされたこの曲は、レッド・ツェッペリンの4人のメンバーと、同名のピアニスト、イアン・スチュワート、そして「ヴァレンス夫人」とクレジットされた。これは、1959年の飛行機事故で亡くなったオリジナルの歌手の母親に、直接ロイヤリティがいくらか入るようにと考えられたからである。 「ロバートはあの歌詞に少し傾倒していた」とペイジは認めている。 「それでどうなった？ まるでバンドがこの曲のメロディーを丸ごと借りたわけではないかのように、彼は憤慨して言った。 「
レッド・ツェッペリンのロバート・プラントは法廷で、スピリットの「Taurus」を「天国への階段」のために持ち出したことを否定した。 こちらをご覧ください。