この映画における芸術性と感情のダイレクトさの組み合わせには圧倒されるものがある。 タレル・アルヴィン・マクレイニーの未制作戯曲『In Moonlight Black Boys Look Blue』を脚色し、バリー・ジェンキンスが脚本と監督を担当した。 ムーンライト』は、アフリカ系アメリカ人の青年とその青春を、彼の人生の3つのステージとして、まるで三枚絵のコマのように表現しています。 この映画にはパワーと寛大さがあり、彼の考えや感情に完全にアクセスすることができ、まるで静脈注射をされているような感覚になる。
愛、セックス、サバイバル、母親、父親像がテーマであり、最後のテーマは父親たちの不在が痛々しいほど際立っている。
「ムーンライト」は、ジョン・シングルトン、テレンス・マリック、チャールズ・バーネット、そしてエドモンド・ホワイトの「少年自身の物語」を思い起こさせ、その構成はトルストイの三部作さえ考えさせるものであった。 トルストイの「幼年期」「少年期」「青年期」の3部作を思い起こさせる構成だ。 視覚的に魅惑的な夢のシークエンス、啓示的な波動、幻覚的なクローズアップ、豊かな音楽の広がりなどがある。
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主人公はブラックと名乗るようになり、マッチョで体格が良く、金歯を持ち、口数の少ない男です。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることも。 しかし、ブラックには秘密がある。他の人にはもちろん、自分自身にも隠し続けていることがある。 彼はゲイなのだ。
ジェンキンスは、彼の人生のシーンを紹介します。子供の頃、彼はリトル（アレックス・ヒバート）と呼ばれ、いつもいじめられ、薬物中毒の母親ポーラ（ナオミー・ハリス）のことが心配でした。 10代になると、カイロンという名前で呼ばれるようになります。 テレル（パトリック・デシル）は、ケイロンとクラスメートのケヴィン（子供の頃はジェイデン・パイナー、ティーンになるとジャレル・ジェロームが演じる）の関係が深まるのを悪意を持って察知している男である。 そしてついに、怒り、自己嫌悪、刑務所に入った結果、シロンは体を大きくし、新しい筋肉の層を増やし、最後の進化段階であるブラック（トレヴァンテ・ローズ）として自分を再創造し、見分けがつかないようになる。 そんな彼のもとに、過去から電話がかかってくる。
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この物語の弧は、第一幕のみに登場する俳優の素晴らしいカリスマ演技によって始められ、保たれます：マハーシャラ・アリが演じるフアン、彼が他の子供たちに追われるのを見て、親切で父親らしい側面を持つマイアミの麻薬男爵が、リトルを保護するのです。 JuanはLittleを時々彼の家に泊め、彼の世話をし、水泳のレッスンをして、それが一種の洗礼となる。 Juanは食べ物、快適さ、サポート、そしてドラッグも提供する。
3人の異なる俳優を起用したことは、この映画の演劇的継承の目に見える部分であり、形式的に様式化された効果で、それぞれの新しい転生が衝撃的であり、リチャード・リンクレイターのリアルタイム映画『ボーイフッド』で達成した漸進的、ほとんど地質学的変化とは明らかに異なります。 しかし、それはあなたと距離を置くためにあるのではありません。 興味深いことに、ナオミ・ハリスの演技は映画の上映時間内に分散されており、彼女のキャラクターの外見の変化はより繊細で自然なものです。彼女は薬物を使用して劣化していきますが、その後、年配の女性として一種の安定と尊厳を獲得していきます。
『ムーンライト』は感動的で神秘的であり、時間の音楽に合わせて踊るような作品である。 しかし、この作品は、3つのステージが順番にだけでなく、並行して考えることができることも示している。 リトル／シロン／ブラック』はアイデンティティのパリンプセスト（掌編小説）である。 ムーンライト』は男らしさについての映画であり、その傷と危機はすべてのセクシュアリティに共通するものだが、人種や階級という背景の天候によって条件づけられている。 「多くの男性にとってそうであるように、彼にとって成長とは、悲しみを焼灼し、怒りで麻酔をかける方法を探すことなのです。
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