As the slow-and-steady march to March 4, 2019, gets into full swing, it’s worth taking a look back at Oscars past to help make sense of Oscars present. The Academy Awards’ rich 90-year history of surprises and snubs, coronations and curiosities provides a lens through which we can see with 20/20 hindsight that the best picture doesn’t always win Best Picture — although on rare occasions they do get it right.
EWの映画評論家クリス・ナシャワティとリア・グリーンブラットが毎週お届けする「オスカー・フラッシュバック」では、受賞した映画、受賞するはずだった映画、そしてノミネートすらされなかったけれども公平な世界なら受賞したであろう映画について探求し、議論します。
第1回目となる今回は、『ロッキー』シリーズの8作目『クリードII』の公開をきっかけに、1976年のアカデミー賞を私的かつ完全に主観的な法廷闘争で再議論してみたいと思います。
クリス: まず、私が初代『ロッキー』を愛していると言うことから始めたいと思います。 そして、理論的には、作品賞を受賞することに何の問題もありません。 実際、この映画がアメリカの200周年記念の年に公開されたことは、ほぼ完璧な理にかなっています。 史上最高のスポーツ映画か？
『ロッキー』は、ほとんどの人が小男の勝利の叙事詩として間違って記憶している、愛すべき、熱狂的な負け犬の物語です。 ロッキーはアポロ・クリードに負けたのです。 この映画は、多くの点でかなり暗い映画であり、70年代のニューハリウッドを修正したというよりは、真の70年代ニューハリウッド映画である。 しかし、そのことは、勝利の方程式に則った数々の続編のせいで、見過ごされている。
とはいえ、ロッキーが作品賞にノミネートされた作品を見てみると、パラノイアに満ちたウッドワード＆バーンスタインの手続き映画『大統領の陰謀』、ハル・アシュビーの魔法の時間『栄光への道』、先見の明がありブラックなメディア風刺映画『ネットワーク』、荒廃した街で心を乱すスナップショットがこれほどまでに印象深いマーティン・スコセッシ監督の『タクシードライバー』が並んでいたのである。
これ以上の候補者を見つけるには、歴史書をかなり読み込まなければならない。
どう思いますか、リアさん？ 彼は正しかったのでしょうか？ ロッキーは作品賞に値しない感傷的な駄作なのでしょうか？
LEAH.LEAGUE.S.A. 『ロッキー山脈』
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作品賞受賞作は常にその時代のものであり、映画をその瞬間から切り離すことはほとんど不可能だと思います。 (そのため、授賞式で少なくとも2回はテレビに向かって「NO NO NO YOU IDIOTS」と叫ぶことを止められませんが、それはまた別の話です。 楽しそうでしょう？
叫ぶといえば、しかし、タイムリーなネットワークが今どんな感じなのか、ほとんど怖くなる。iPhoneのニュースアラートのほとんどすべてが私をハワード・ビールに変えてしまうし、シドニー・ルメットがその敗北についてまだ地獄のように怒っていることを責めることはできない。
もちろん『タクシードライバー』も価値ある1本だったでしょう。しかし、寮の部屋にトラビス・ビックルのポスターを貼った我慢のならない男たちが何世代もいるため、あの映画が実際よりも広い層にアピールしていたように私たちを錯覚させているのかもしれませんね。
そして、アカデミーが何よりも人々を喜ばせ、自らを褒め称えるためのものであることを（少なくとも私は）忘れてしまいがちです。
そうであれば、『ブロークバック・マウンテン』より『クラッシュ』、『ソーシャル・ネットワーク』より『英国王のスピーチ』はなかったでしょう（『インセプション』や『ザ・ファイター』、『ブラックスワン』、『ウィンターズ・ボーン』、文字通り何でもありです）
あなたが挙げたすべての要素から、この年の国民の気分の力も過小評価できないのでは、と思います。 私はまだ生きていてそれを目撃したわけではありませんが、1976年のアメリカは、とても祝いたい、そして忘れたい国のように思えました。 そして、フィラデルフィアの裏側から来た単調なボクサーは、私たちのすべてだったのです。
クリス：リア、私のオスカー・パーティーにはいつでも歓迎するよ！
クリス：リア、私のオスカー・パーティーにはいつでも歓迎するよ！
クリス：リア、私のオスカー・パーティーにはいつでも歓迎するよ。
さて、今にして思えば、もっと暗くて社会的に終末的なものが受賞すべきだったかもしれませんが、国はそんな気分ではなかったということに同意できます。 私は1976年に生きていて、この国は赤と白と青の旗で飾られているように見えたのです。 トラビス・ビックルやハワード・ビールのような国民性ではなかった（まだ！）。 ほんの一瞬、私たちは皆、アンクルサムとロッキー・バルボアだったのです。 だから、ロッキーを選ぶのは理にかなっている。 そして、私はそのことに全く不満はない。
では、ちょっと映像を離れて、76年のパフォーマンスに話を移しましょう。 デニーロは素晴らしかったですが、ピーター・フィンチのハワード・ビールは時代精神を捕らえるような素晴らしい演技でした（もし機会があれば、オスカーナイトでのスタローンのGoogle画像検索をしてみてください。 ディスコ時代のタイムカプセルのようなものです。 彼のフリル付きタキシードシャツの襟は、JCペニーの燃えやすいスタジオ54のポリエステル製品に似ています）。
『ネットワーク』が大好きな私としては、フェイ・ダナウェイの主演女優賞受賞は、今思えばちょっとヒステリックで大げさな演技だと思います。 そして、彼女の共演者であるベアトリス・ストレートは、本質的に素晴らしい1シーンで助演賞を獲得した。
アカデミーは『大統領の陰謀』のベン・ブラッドリー役のジェイソン・ロバーズで絶対に正しいことをしたと思う。 しかし、『ロッキー』のバージェス・メレディスや『ネットワーク』のネッド・ビーティ、あるいは『マラソンマン』の歯列矯正ナチス・サディスト、ローレンス・オリヴィエについてはどうでしょうか？ ロッキーのタリア・シャイアやキャリーのシシー・スペイセクは、ダナウェイを打ち負かすべきだったと思うだろうか？ このような強力な年に、これほどまでに愛が行き渡ったのは喜ばしいことです。
LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH.LEAH:
枕が汚れている！？ パイパー・ローリーの「Mommie Dearest」の時もそうでしたが、今となっては、あの像はシシー・スペイセクのもので、キャリーのプロムのシーンだけのものですね。 エイドリアン、愛してるよ。でも、ゴールデングローブ賞のような形で、せいぜいね。 (
『大統領の陰謀』のようなチェスのような、テキストを多用した映画の演技は、（少なくとも、うまくいっていれば）本質的に控えめになるように作られており、通常これらの賞を受賞するような派手な演出はできません。
しかし、あまり厳しく評価するのはやめましょう。 結局のところ、アカデミーの年間最優秀楽曲はバーブラ・ストライサンドの『a Star Is Born』の「Evergreen」だったのです。 そして、ジョディ・フォスター演じる10代の娼婦と「安楽椅子のように柔らかい愛／朝の空気のように新鮮な愛」が共存する世界、『オーメン』のアカデミー作曲賞、そして故・偉大なるウィリアム・ゴールドマンの脚本賞、私はそれでいいと思っているのである。
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