「R.I.P.D」はラップグループか何かのように聞こえる厳しいリズムを持っているのは私でしょうか？ あ、この映画でゴーストフェイス・キラーを復活させるのは知ってますよね。それがこの映画の主人公の職業が超自然的な正義の探求者であることを利用しただけだとしても、「違う」と叫んでしまいます。ただ、この映画がかなり平凡なのは仕方がないことです。 R.I.P.D.は “Rest in Peace Department “の略で、これが実際にある種の警察署であるという事実には触れておらず、なぜこれを “R.I.P.PD. “と言わないのか、あるいは、”Rest in Peace “などという下品な洒落を完全に省くのかと、疑問に思わされるのである。 でも、この映画は、ダークホース・エンターテインメントの『30デイズ・オブ・ナイト』や……あの……あれほど真剣に取り組んでいないのは明らかです。 タイムコップ』とか。 ダークホースという会社はいつもバカっぽいし、型破りなスーパーポリスや超自然現象がテーマだから、これはダークホース・エンタテインメントが、超自然現象と戦う洗練されたスパルタの戦士300人を出さずに出せるものと同じくらい決定的なものなんだ。 300」が大げさだったように、コミックでも超常現象がたくさんあったことはご存知でしょう。したがって、ダークホースはその愚かな特性を知っていて、その愚かなものを銀幕で楽しくする方法を知っているという証拠がさらにあります、ほら、ある程度までは。 ダークホース・エンターテインメントによくあるテーマの融合というよりは、「ディラン・ドッグ」と「メン・イン・ブラック」の組み合わせのようで、「メン・イン・ブラック」ほどまともではないかもしれないが、少なくとも「ディラン・ドッグ」ではない、平凡への完璧な融合である、理由は2つある。効果には欠点があり、特に1億3千万ドルという多額の予算を考えると恥ずかしいものもあるが、効果が納得できるとき、あるいは少なくとも独自のレベルで機能するときは、目立つことはないものの、気の利いたコンセプトで物事を彩り、特に活発なアクションセットが登場するときはそうである。 アクションはしばしば必死で、演出は一貫してありきたりですが、それでも楽しくダイナミックで、スタイリッシュな勢いがあり、結果論としてはそれほどでもないかもしれませんが、平凡さが面白さを突き通すことを防げないストーリーテラーたちによって確立されたエンターテインメント性を際立たせています。 フィル・ヘイとマット・マンフレディによる杜撰な脚本の中にも見どころがあり、笑える場面やクールなセットピースも少なからずあり、ロバート・シュウェントケのスタイルとストーリー展開のきつい部分が活かされ、テンポがいいので、たぶん徹頭徹尾楽しめる。 言うまでもなく、娯楽性は非常に限られており、この映画はあまりにも凡庸でいい加減な出来で、しばらくすると必死のテンポが損なわれるせいもあるが、画面上のハイライトを自慢する前に、ストーリーテリングにおける画面外のハイライトを歯を見せて褒めなければならないが、正直言って期待したのと同じくらい強力だ。 この映画は、あまりにも多くの箇所が雑なので、もしこのキャストがそれほど立派で才能がなかったら、演技の部分で怠慢に陥っていたかもしれない。したがって、もし他の何も一貫して同じくらい刺激的でないとしたら、それは演技、少なくとも主役の演技であろう。 ライアン・レイノルズが、死者としての新しい人生に徐々に慣れていく男の戸惑いを捉え、ジェフ・ブリッジスが、いつものように、騒々しいカリスマ性を存分に発揮し、映画そのものよりも記憶に残る楽しい主役に仕上がっているのである。 正直、レイノルズとブリッジズのカリスマ性が結びつくと、かなり強固なケミストリーが生まれる。この作品を救うには十分ではないが、スタイルとエンターテインメント性の高さに支えられたとしても、主演の価値あるダイナミクスやその他の真の強さは、最終的にどうなったかを反映している。 しかし、現状では、長所は確かにあるが、技術的な面でも多くの欠点があり、忘れられるどころか、凡庸に陥っている。これまで述べてきたように、技術的、あるいは少なくともスタイル的な見どころはたくさんあるのだが（完全にやり遂げることができないなら、せめてしっかりと磨き上げてほしい）、技術的に問題のある箇所もたくさんある。その範囲は、おおむね適切なエフェクトの手抜きから、マーク・ヘルフリッチの必死の、時にはまさに途方もない編集に及び、その熱狂的感覚は、構造上のペースの乱れが引き起こす悪化に及んでいる。 この映画のテンポを表現するのに最適なのは、不均一という言葉ではないかもしれない。ストーリーテリングはそれほど遅くなることはなく、しばしば活気を伴う活気があるが、同様にしばしばその熱狂に流され、プロットがぎこちなく、不均一に叩かれ、単調とまではいかないまでも繰り返しの感覚と表面化を残すからである。 この飽き飽きするようなプロット構造は、それだけで展開の深みを薄めて散漫にし、しばらく淡々とした繰り返しの後に緊張感に水を差すことで、投資意欲を削ぐ。 もちろん、フィル・ヘイとマット・マンフレディの作品には、さらに距離を置くべき別の問題がある。それが、会話やユーモアに欠ける瞬間であれ、ダサいセットピースであれ、ロバート・シュウェントケによる大げさな演出に支えられ、生き生きとしていると同じくらい冷たく感じられる。 焦点の定まらないストーリーテリングには勢いがあり、一定のエンターテインメント性を備えているが、本当の面白さはなく、見当違いの演出と凡庸な文章によるインスピレーションの欠如が、慣例と同じくらい苛立たしく怠惰を反映しているだけである。 実を言うと、この映画の神話と基本的な前提コンセプトは、純粋にユニークな要素をたくさん含んでいるが、率直に言って、長い目で見ると、潜在的に新鮮な素材が、クリストフ・ベックのスコアから脚本や演出まで、ほとんどのものにおける顕著な一般性に裏切られ、勢いを削がれ、最後には、ストーリーテリングの中でインスピレーションが欠けていなくても十分に怠惰に感じる、迷惑なほど陳腐な道を踏み外すことになるのである。 この映画は完全に忘れ去られており、過去にこの種の映画で、まさにそうでありながら、単純なふわふわした作品としてまともなものを見てきたが、この特定の映画では、その欠点がどれほど素晴らしいかを強調するのが難しい。このレビューで悪いように聞こえるが、最終製品全体を通してその一貫性は、映画が穏やかな娯楽価値から完全に軽蔑へとすり抜けるほどではないかもしれないが、この誤爆が平凡さに陥るところまで確実に悪化させるからである。最後に、エフェクトとアクションのハイライトは、脚本と演出のインスピレーションに満ちた場面や、ライアン・レイノルズとジェフ・ブリッジスの徹底した相性とカリスマ性によってある程度維持されている娯楽性を、最終製品がまともになるまで補完するが、技術的欠陥、過剰演出、不均一なテンポ、怠惰でインスピレーション不足の陳腐な脚本と演出の圧倒的な重みに屈して平凡になり、「R．I.P.D.」は、そのポテンシャルをすべて出し尽くした、雑な超常現象バディ・コメディの凡庸な失敗作である2。.25/5 – 凡庸
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