Fugue Definição
Uma fuga é uma composição contrapuntal para um número de partes ou vozes separadas.
Usualmente um compositor escolhe descrever ou definir uma fuga que compôs de acordo com o número de partes para as quais está escrito. por exemplo, “uma fuga em 4 partes”, “uma fuga em 3 vozes”.
Cada parte/vozes entra em imitação uma da outra.
Vamos olhar para a estrutura básica de uma fuga através de um exemplo trabalhado.
A Estrutura Básica de uma Fuga
A Exposição
Uma fuga começa com a 1ª voz/parte tocando uma melodia/frase chamada Assunto.
O assunto é tocado pela 1ª voz na tecla tônica.
Aqui está o assunto que escrevi para o meu exemplo trabalhado de uma fuga:
A 2ª voz entra então a tocar a “resposta”.
A resposta é uma versão transposta do assunto (normalmente na chave dominante).
Aqui está a minha resposta fugue (notas sombreadas laranja):
A 3ª voz entra então a tocar o assunto novamente.
Está na tonalidade, mas muitas vezes uma oitava mais alta ou mais baixa que a 1ª voz.
Aqui está o meu sujeito a ser tocado na 3ª voz (notas azul sombreadas) uma oitava mais alta do que foi tocada pela 1ª voz:
Nota: Se eu estivesse escrevendo uma quarta voz/parte para a minha fuga, então a quarta voz entraria neste ponto tocando a resposta.
Esta secção inteira da música chama-se A Exposição.
Dê uma olhada/escuta a minha exposição da fuga:
Mudanças na Exposição
Chaves de contraste desempenham um papel vital na composição de uma fuga.
Na Exposição o sujeito 1 aparece na tecla tônica.
A 2ª voz toca a “resposta” na tecla dominante (uma 5ª mais alta ou uma 4ª mais baixa) – esta linha transposta na 2ª voz é chamada de resposta.
Se for uma transposição exata do sujeito então é chamada de “resposta real”.
No entanto, se for alterada para caber na nova tecla então é uma “resposta tonal”.
Pode ver pelo meu exemplo de fuga que a resposta (notas laranja) foi alterada e por isso é uma resposta tonal.
O assunto é repetido na entrada da 3ª voz (normalmente na tónica, mas numa oitava diferente) e é “respondido” pela 4ª voz (se houver uma), novamente na tecla dominante.
br>Quando todas as vozes entram neste sinal o fim da Exposição
Contra-sujeito
Um Contra-sujeito aparece frequentemente na Exposição (e também mais tarde na fuga).
Um contra-assunto age como um acompanhamento do Assunto e Resposta.
Então, a voz/parte que acaba de tocar o Assunto continuará a tocar o Contra-assunto enquanto a próxima voz estiver a tocar a resposta.
Aqui está o contra-subjecto (destacado a amarelo) no início da minha fuga:
Após a Exposição vem um Episódio.
Os Episódios
Um episódio é uma passagem de ligação de música numa fuga e normalmente é composto por um desenvolvimento da música que já foi ouvida na Exposição.
Aqui está o 1º episódio do meu exemplo de fuga que vem logo após a exposição:
Eu usei ideias musicais da exposição, incluindo ritmos e frases melódicas curtas no meu 1º espisódio.
Após o Episódio em fuga há normalmente outra entrada (ou entradas) do Sujeito.
Incluí isto no meu exemplo de fuga, mas na chave dominante:
Estas novas entradas do sujeito são seguidas por outro Episódio (segundo episódio em Verde abaixo).
Esta alternância de entradas de Assunto e Episódios pode continuar em fuga pelo tempo que o compositor quiser.
Mudanças chave em Episódios de Fuga
Os Episódios em uma fuga são frequentemente usados pelo compositor para modular para chaves diferentes.
Isso traz variedade adicionada às entradas do Assunto mais tarde no fugue.
Dê uma olhada/ouve o meu 2º episódio abaixo.
Você pode ver/ouvir as mudanças de chave? (A presença de acidentes dá uma grande pista ao detectar mudanças de chave)
h2>Outras Características de Fuga
Stretto
Stretto significa literalmente “desenhados juntos”.
No contexto de uma fuga descreve uma situação em que cada voz entra antes da voz anterior ter terminado o seu tema.
Esta técnica sobreposta é utilizada pelos compositores para aumentar a tensão emocional da peça.
Decidi usar alongamento após o meu 2º episódio para aumentar a tensão à medida que nos aproximamos do fim da minha fuga:
Aqui está um diagrama visual de estiramento numa fuga:
P>Pode ver como cada voz entra antes da voz anterior ter terminado de tocar o seu assunto?
O Coda
O Coda numa fuga é uma secção final de música que frequentemente inclui stretto.
O objectivo principal é mover a peça para uma conclusão apropriada.
No meu coda tenho usado estiramento para continuar a aumentar o drama à medida que a fuga termina:
The Completed Fugue Example
Here is my completed worked fugue example.
I have labelled the main sections and have highlighted the 3 voices in different colours so that you can see how they work together.
Hopefully this worked example will help you understand the basic meaning of what a fugue is and how it is composed.
However, it is very important that you listen to some famous examples of fugues.
Famous Examples of Fugues
There are many examples of fugues.
Arguably the most famous composer of fugues is Johann Sebastian Bach.
Escute este excelente vídeo que mostra a Arte de Fuga de Bach:
Outras Formas de Fuga
Existem várias outras formas de Fuga que você pode encontrar.
Duplo Fugues
Você às vezes encontrará Double Fugues. Estas podem ser vistas em 2 formas:
- 2 assuntos aparecem juntos no início da peça
- Um assunto é introduzido no início da peça e respondido da forma habitual. Um segundo assunto é então introduzido e também respondido. Os 2 assuntos são então combinados num ponto posterior da peça.
Exemplo de uma dupla fuga – J.S. Bach – Prelúdio e dupla fuga não. 18 in G sharp minor BMV 887 (WTC II)
Other Useful fugal forms
- Fughetta – this is a shortened fugue
- Fugato – this is a passage of music in fugal style, but not in itself an actual fugue.
- Accompanied Fugue – these are sometimes found in oratorio movements where there is a free instrumental part accompanying the singing.