Excepção: Willie Dixon foi devidamente creditado como autor de “You Shook Me” e “I Can’t Quit You Baby” no álbum de estreia da banda; quando cobriram a faixa “When the Levee Breaks” do Memphis Minnie de 1929 no seu quarto álbum, os membros do Led Zeppelin concederam a si próprios créditos de composição, mas pelo menos também incluíram o Memphis Minnie.
Led Zeppelin tomou “algumas liberdades, devo dizer”, página admitiu. “Quanto ao meu fim, eu sempre tentei trazer algo fresco para qualquer coisa que eu usasse”, ele afirmou. Ele colocou a culpa na Plant: “Robert deveria ter mudado a letra, e nem sempre fez isso, que foi o que causou a maior parte da dor.”
Decide por ti mesmo quem é o culpado: aqui estão 10 casos em que a banda, pelo menos inicialmente, não deu a outros compositores o que lhes era devido.
1. “Babe I’m Gonna Leave You”
Esta música, mais do que qualquer outra faixa do álbum de estreia do Led Zeppelin, estabeleceu o seu varrimento épico. Foi escrita pela cantora folclórica americana Anne Bredon nos anos 50: Jimmy Page e Robert Plant, no entanto, eram fãs de Joan Baez e conheciam a faixa de seu álbum Joan Baez in Concert, Parte 1, de 1962. (Page disse que aprendeu a canção “nos dias em que estava sentado na escuridão, tocando minhas seis cordas atrás de Marianne Faithfull”). Led Zeppelin creditou a canção como tradicional (e deu crédito ao arranjo a Page); em justiça a eles, o álbum de Baez também listou erroneamente a canção como tradicional. Bredon aparentemente não sabia que Led Zeppelin tinha coberto a sua canção: Quando ela descobriu nos anos 80, ela concordou em dividir os royalties com a banda, e agora está listada como co-autora.
2. “Dazed and Confused”
Page também fez esta música com os Yardbirds, mas a origem é na verdade o cantor-compositor Jake Holmes, que a incluiu em seu álbum “The Above Ground Sound” de Jake Holmes, de 1967. Page afirmou não ter conhecimento da canção de Holmes, mas o título e grande parte da música são inequivocamente os mesmos (Page reescreveu a maior parte da letra). Page aparentemente ouviu a canção quando Holmes abriu para os Yardbirds num concerto em Greenwich Village. Durante décadas, Holmes recusou-se a processar por autoria; como ele disse, “Eu disse, ‘Que se lixe, deixe-o ficar com ela'”. Em 2010, porém, Holmes finalmente entrou com um processo; o caso foi resolvido fora do tribunal e o álbum ao vivo de 2012 do Zeppelin Celebration Day credita a canção como escrita por “Page; inspirada em Jake Holmes”
3. “Whole Lotta Love”
Quando chegou a hora de Plant fazer vocais sobre o riff de guitarra de Page – uma das primeiras vezes que ele contribuiu com a letra de uma faixa de Zeppelin – ele citou de “You Need Love”, uma canção escrita por Willie Dixon e cantada por Muddy Waters em 1962. (Dixon processou em 1985, resolveu sair do tribunal, e agora está listado como co-escritor.) Como Plant mais tarde a descreveu, “Eu só pensei, ‘Bem, o que eu vou cantar? Era isso, um nick. Agora pagou de bom grado. Naquela altura, houve muita conversa sobre o que fazer. Foi decidido que estava tão longe no tempo e influenciar que… Bem, só se é apanhado quando se é bem sucedido. É esse o jogo.” Vale notar, no entanto, que apenas sete anos separam “You Need Love” e “Whole Lotta Love”.”
4. “The Lemon Song”
Enquanto a famosa letra do “Lemon Squeezing Lemon” remonta ao “Traveling Riverside Blues” de Robert Johnson (também coverizado por Zeppelin), esta música deve mais ao “Killing Floor” de Howlin’ Wolf, que a banda vinha tocando ao vivo. Uma ação judicial logo se seguiu; como resultado, em algumas pressões do Led Zeppelin II, a faixa está na verdade listada como “Killing Floor”. Por fim, ela reverteu para o título cítrico, e a banda agora credita Chester Burnett (nome real de Howlin’ Wolf) como co-autor.
5. “Bring It on Home”
A faixa de encerramento do Led Zeppelin II é um livro de composição Page/Plant com secções de bluesy silenciosas. Esses livros, bastante descaradamente, são uma capa de “Bring It on Home”, a música de blues Sonny Boy Williamson escrita pelo favorito de Zep Willie Dixon. Página reclamou, “A coisa com ‘Bring It on Home,’ Cristo, só há um pouquinho tirado da versão de Sonny Boy Williamson e nós jogamos isso como um tributo a ele. As pessoas dizem, ‘Oh, ‘Tragam-no para casa’ é roubado.’ Bem, só há um bocadinho na canção que se relaciona com qualquer coisa que tenha ido antes dela.” No entanto, esses bookends são mais do que um “pouco” da faixa: eles formam metade do seu tempo de execução. No álbum ao vivo How the West Was Won, lançado em 2003, a banda designou sua composição intermediária como “Bring It on Back” e deu o devido crédito ao Dixon.
6. “Since I’ve Been Loving You”
Outra faixa com elementos não creditados em empréstimo de outra música: Neste caso, algumas das letras vieram de “Never”, lançada apenas dois anos antes por uma das bandas favoritas da Plant, Moby Grape: “Working from 11 to 7 every night/Ought to make life a drag” tornou-se “Working from 7 to 11 every night/It really makes life a drag.”
7. “Bron-Y-Aur Stomp”
Jimmy Page frequentemente citado pelo músico folclórico escocês Bert Jansch como uma influência. Tanto que duas faixas de Zeppelin têm fortes semelhanças com as gravações que Jansch fez: “Black Mountain Side” pede muito emprestado de “Down by Blackwaterside”, enquanto “Bron-Y-Aur Stomp” é claramente uma reelaboração de “The Waggoner’s Lad” de Jansch. O Jansch nunca processou: Embora Page se tenha dado créditos de escrita, o material original é baseado em melodias folclóricas. Mas uma das colegas de Jansch em Pentangle, Jacqui McShee reclamou: “É uma coisa muito rude de se fazer. Belisque a coisa de outra pessoa e dê crédito a você mesmo”
8. “Hats Off to (Roy) Harper”
A última faixa no Led Zeppelin III, nomeada em homenagem ao amigo da banda, Roy Harper, junta pedaços e peças de várias músicas de blues, com destaque para “Shake ‘Em on Down” do Bukka White, lançada em 1937. A banda listou o autor como “Tradicional” e o arranjo como sendo de “Charles Obscure” (um pseudônimo para Page).
9. “In My Time of Dying”
Esta faixa de 11 minutos de Grafite Físico é creditada a Jimmy Page, Robert Plant, John Paul Jones e John Bonham, mas é claramente a música gospel tradicional que foi gravada por muitas outras pessoas, começando com Blind Willie Johnson em 1927 (sua versão foi chamada “Jesus Make Up My Dying Bed”) e incluindo Bob Dylan em 1962 (ele a chamou de “In My Time of Dyin’” e não fez nenhuma reivindicação de autoria). Não resultou nenhum processo judicial: A canção é do domínio público.
10. “Boogie With Stu”
Esta excelente capa da canção de Ritchie Valens “Ooh My Head” foi originalmente destinada ao quarto álbum de Zeppelin com um título de “Sloppy Drunk”. Eventualmente lançada em Physical Graffiti, a música foi creditada aos quatro membros de Led Zeppelin, mais o pianista titular Ian Stewart, e “Mrs. Valens”, num esforço para conseguir alguns royalties diretamente para a mãe da cantora original, que tinha morrido num acidente de avião em 1959. “Robert se apoiou um pouco nessa letra”, admitiu Page. “Então, o que acontece? Eles tentam nos processar por toda a música”, disse ele indignado, como se a banda não tivesse emprestado a melodia da música por atacado. “Não podíamos acreditar.”
Robert Plant, do Led Zeppelin, depôs para negar o “Taurus” do Spirit por “Stairway to Heaven” em tribunal. Vejam aqui.