Os Elementos de Ficção
Plot, Cenário, Personagem, Conflito, Símbolo e Ponto de Vista são os principais elementos que os escritores de ficção usam para desenvolver uma história e seu Tema.
Porque a literatura é uma arte e não uma ciência, é impossível quantificar especificamente qualquer um desses elementos dentro de qualquer história ou garantir que cada um estará presente em qualquer história dada. O cenário pode ser o elemento mais importante em uma e quase inexistente em outra.
Apenas como uma Cena de CrimeO investigador não pode se aproximar de uma cena de crime procurando por uma pista específica (por exemplo, invólucros de conchas), você como leitor não pode se aproximar de uma história decidindo procurar por um elemento específico, tal como Symbol. Assumir poderia cegá-lo a importantes elementos. Tanto a equipe do CSI como você devem examinar cuidadosamente toda a “área” para determinar o que está presente e como é importante.
Com esse entendimento, vamos examinar os elementos.
PLOT
Literatura professores às vezes dão a impressão de que a trama não é importante, que qualquer pessoa interessada em plotis um leitor imaturo.
O enredo do curso é importante. Foi o que nos fez interessar a leitura em primeiro lugar. Foi a cenoura na corda que nos puxou através de uma história como queríamos ver o que iria acontecer a seguir.
Dito isto, deixe-me enfatizar que o enredo raramente é o elemento mais importante de uma boa história. Por mais que eu sempre tenha adorado surpresas, se a única coisa que um filme ou uma história tem é um grande final de reviravolta, não tem nada num segundo olhar.
E vale a pena notar que a ficção e o cinema trama, freqüentemente enfatizando o conflito entre personagens ou conflitos, por exemplo. Em filme, forexample, pense David Lynch ou PulpFiction.
SETTING
Stories actually have twotypes of setting: Físico e Cronológico.
O cenário físico é, naturalmente, onde a história se passa. O “onde” pode ser muito geral – uma pequena comunidade agrícola, por exemplo – ou muito específico – uma casa de duas histórias emoldurada em branco na 739 Hill Street em Scott City, Missouri.
Likewise, o cenário cronológico, o “quando”, pode ser igualmente geral ou específico.
As escolhas do autor são importantes. Shirley Jackson não dá pistasvirtualmente sobre onde ou quando a sua história “The Lottery” está definida. O exame sugere que ela quer que a história seja universal, não limitada por tempo ou lugar. As duas primeiras histórias que você vai ler cada uma estabelecem um cenário físico bastante específico; considere o que cada cenário traz para cada história.
CHARACTER
Que tipo de indivíduos são os personagens principais? Corajosos, covardes, entediados, odiosos? Se você me disser que o protagonista (personagem principal) é corajoso, você deve ser capaz de dizer onde na história você obteve essa percepção.
Na literatura, como na vida real, podemos avaliar o personagem de três maneiras: o que o indivíduo diz, o que o indivíduo faz e o que os outros dizem sobre ele.
CONFLITO
Dois tipos de conflito são possíveis: Externo e Interno.
Conflito externo pode ser homem contra a natureza (pessoas num pequeno barco salva-vidas num roughocean) ou homem contra homem.
Embora o conflito interno possa não parecer tão excitante como o externo, lembre-se que a vida real tem muito mais conflito interno do que externo.
Filme e ficção enfatizam o conflito externo não simplesmente porque “é mais interessante”, mas também porque é mais fácil de escrever. Em um roteiro de filme, você só tem que escrever “Uma perseguição de carro de cinco minutos segue” e você já preencheu cinco minutos. Quanto tempo levaria a escrever cinco minutos de diálogo?
SYMBOL
Não se dobrar sobre os símbolos de forma. Simplificando, um símbolo é algo que significa algo mais. Frequentemente é uma coisa física tangível que simboliza algo intangível. As lojas Seven/Eleven compreenderam que há alguns anos atrás quando vendiam rosas com um letreiro, “A Rose Means ‘I Love You.'”
O ponto básico de uma história ou poema raramente depende apenas da compreensão de um símbolo. Por mais importantes ou interessantes que sejam, os símbolos são normalmente “congelantes”, coisas que acrescentam interesse ou profundidade.
É normal que você se sinta céptico em relação aos símbolos. Se eu contar aos jovens na árvore em uma certa história que simboliza o Jardim do Éden, você pode perguntar “O que realmente existe ou você inventou?” ou “Como você sabe o que o autormeant?”
Os professores de literatura podem, às vezes, interpretar demais, encontrar símbolos que realmente não estão lá. Mas, se você não perseguir ocasionalmente os whiterabits que não estão lá, você raramente encontrará os que estão lá.
No filme 2001, um computador chamado HAL está a controlar um voo para Júpiter. Quando a tripulação humana decide abortar a missão, o HAL, programado para garantir o sucesso da missão, “logicamente” começa a matar os humanos. O tema mais antigo da ficção científica: o homem desenvolve uma tecnologia que ele não só não pode controlar, como também o controla.
nome do HConsider HAL. Adiciona uma letra a cada uma das letras do nome dele. Mude o H para I, o A para B, e o L para M. Quando você percebe o quão próximo o HAL está da IBM, a primeira resposta é descrença. Mas claramente a proximidade dos nomes é ou um acidente absoluto ou uma escolha intencional. Por mais que nos tenhamos levantado pela segunda, provavelmente concordamos que as probabilidades contra o primeiro – sendo um acidente – são astronómicas.
Alguém pensou assim. Ou talvez um computador.
POINT OF VIEW
O ponto de vista é o “ponto de vista narrativo”, como a história é contada – mais especificamente, quem a conta.
Existem dois tipos distintos de ponto de vista e cada um desses dois tipos tem duas variações.
No ponto de vista da Primeira Pessoa, a história é contada por um personagem com a história, um personagem usando o pronome da primeira pessoa, I.
Se o narrador é o personagem principal, o ponto de vista é o protagonista em primeira pessoa. Mark Twain deixa Huck Finn narrar sua própria história neste ponto de vista.
Se o narrador é o personagem secundário, o ponto de vista é o observador em primeira pessoa. Arthur Conan Doylelets O amigo de Sherlock Holmes, Dr. Watson, conta a história de Sherlock Holmes. Doyle frequentemente recebe crédito por contar histórias detetives dessa maneira, mas Edgar Allan Poe aperfeiçoou a técnica meio acento antes.
No ponto de vista da Terceira Pessoa, a história não é contada por um personagem, mas por um “autor invisível”, usando o pronome da terceira pessoa (ele, ela, ou ele) para contar a história. Em vez de Huck Finn falar diretamente para nós, “Meu nome é Huckleberry Finn” e nos dizer “Eu matei um porco e espalhei o sangue para que as pessoas pensassem que eu tinha sido morto”, o narrador da terceira pessoa diria: Ele matou um porco e espalhou o sangue…..
Se o terceiro narrador nos dá os pensamentos das personagens (ele se perguntava onde tinha perdido a sua luva de basebol), então ele é um terceiro narrador omnisciente(todos sabem).
Se o narrador de terceira pessoa só nos dá informações que poderiam ser gravadas por uma câmera e microfone(sem pensamentos), então ele é um narrador dramático de terceira pessoa.
Em resumo, então, aqui estão os tipos de ponto de vista:
N narrador de primeira pessoa
Protagonista
Observador
N narrador de terceira pessoa
Onisciente
Dramático
Diferentes pontos de vista podem enfatizar coisas diferentes. Um narrador protagonista de primeira pessoa nos daria acesso aos pensamentos do personagem principal. Se o autor não quiser que tenhamos esse acesso, ele poderia usar o observador em primeira pessoa, por exemplo, ou a terceira pessoa dramática.
THEME
Theme is not much anelement of fiction as theme as the result of the entire story. O tema é a ideia principal que o escritor do poema ou da história quer que o leitor compreenda e recorde.
Você pode ter usado a palavra “moral” ao discutir o tema; mas não é um bom sinônimo porque “moral” implica um significado ou idéia positiva. E nem todos os temas são positivos.