Sou eu, ou o “R.I.P.D.” carrega um ritmo duro que o faz soar como um grupo de rap ou algo assim? Oh, você sabe que eles estão trazendo Ghostface Killah de volta neste filme, e mesmo que isso seja apenas uma peça na profissão de líder deste filme como buscadores de justiça sobrenatural, isso ainda me faz gritar, “Não”, só não ajuda que este filme seja bastante medíocre. Agora, não é assim tão mau, pessoal, mas ainda não é assim tão brilhante, e basta olhar para o título para perceber isso, porque R.I.P.D. significa “Rest in Peace Department”, que não aborda o facto de isto ser, de facto, uma espécie de departamento de polícia, deixando-vos a pensar porque não chamam a isto apenas “R.I.P.P.D.”, ou, sabem, cortar completamente o trocadilho “Rest in Peace”. Está bem, é um acrónimo engraçado, mas o facto é que este filme claramente não se leva tão a sério como os outros Dark Horse Entertainment como “30 Days of Night” e… hum… Eu não sei, “Timecop”. Cara, a companhia Dark Horse sempre foi meio bobo, e também tem sido tudo sobre super-polícia não convencional e o sobrenatural, então isso na verdade é tão definitivo quanto qualquer coisa que a Dark Horse Entertainment poderia ter lançado sem ter 300, guerreiros espartanos polidos… lutando contra o sobrenatural. Por mais exagerado que “300” tenha sido, mesmo nos quadrinhos, você sabe que havia muita coisa sobrenatural acontecendo, assim, temos mais evidências de que Dark Horse conhece suas propriedades tolas, e como tornar essa coisa tola divertida no cinema, você sabe, até certo ponto. Esqueça uma amálgama de temas comuns da Dark Horse Entertainment, isto é mais como uma combinação de “Dylan Dog” e “Men in Black”, na medida em que é aquela fusão perfeita em medíocre que pode nem ser tão decente como “Men in Black”, mas pelo menos não é “Dylan Dog”, e por um par de razões.Os efeitos têm os seus momentos imperfeitos, alguns dos quais são embaraçosos, especialmente considerando o orçamento substancial de 130 milhões de dólares, mas quando os efeitos convencem, ou pelo menos funcionam ao seu próprio nível, enquanto não se destacam, eles colorem as coisas com conceitos sofisticados, especialmente quando a acção animada faz efeito. A ação é frequentemente frenética, e é consistentemente convencional na encenação, que ainda é deliciosamente dinâmica, com um impulso estiloso que pode não ter tanto sentido de consequência, mas realça o valor de entretenimento estabelecido pelos próprios contadores de histórias que não podem evitar que a mediocridade pique através do fator diversão. No que diz respeito à narração de histórias, este filme é um desastre limite, mas não é tão colossal como alguns dizem, já que há realmente destaques, mesmo dentro de um roteiro descuidado de Phil Hay e Matt Manfredi que tem mais do que alguns momentos engraçados e peças de cenário legais, enquanto Robert Schwentke utiliza o estilo e algumas áreas apertadas na narração de histórias para continuar andando rápido o suficiente para entreter, talvez através e completamente. Escusado será dizer que o valor do entretenimento é muito limitado, pois o filme é tão medíocre e preguiçosamente feito, em parte porque o ritmo frenético se desgasta depois de um tempo, mas há destaques fora da tela na narração de histórias que eu tenho que elogiar com meus dentes antes de poder me vangloriar dos destaques na tela que, francamente, são tão fortes quanto eu esperava. Este filme é tão bagunçado em tantos lugares que até teria caído em preguiça no departamento de atuação se este elenco não fosse tão respeitável e talentoso, portanto, se nada mais é tão inspirado quanto pode ser, são as atuações, pelo menos as das nossas lideranças, com Ryan Reynolds capturando a confusão de um homem que gradualmente se acostuma à sua nova vida como morto, enquanto Jeff Bridges apenas rouba o espectáculo, como de costume, bombeando um carisma turbulento até à borda, até acabar com uma pista encantadora que é mais memorável do que o próprio filme. Sinceramente, quando o carisma de Reynolds e Bridges se une, constrói-se uma química bastante sólida, e embora isso não seja suficiente para salvar esse esforço, mesmo quando apoiado por destaques em estilo e valor de entretenimento, a dinâmica digna das pistas e outras forças genuínas refletem o que o produto final poderia ter sido: uma obra genuinamente decente. No entanto, na situação atual, o filme cai duramente, não apenas no esquecimento, mas na mediocridade, tendo seus pontos fortes, claro, mas tendo muito mais falhas, mesmo dentro da tecnicidade.Como tenho dito, há muitos pontos técnicos, ou pelo menos estilísticos (se você não consegue fazer isso completamente, pelo menos certifique-se de que está bem polido), mas também há muitos pontos técnicos questionáveis, que vão de momentos de má qualidade nos efeitos geralmente decentes, a uma edição frenética, às vezes bem agitada, de Mark Helfrich, cujo senso de frenetismo é exacerbado por um ritmo estrutural desigual. Bem, talvez irregular não seja a melhor maneira de descrever o ritmo deste filme, pois a narração de histórias nunca abranda tanto, tendo uma brisa que muitas vezes carrega vivacidade, mas também se deixa levar pelo seu frenetismo, que deixa a conspiração a correr de forma estranha e irregular, com uma sensação de repetição, se não de monotonia, e de superficialização. A estrutura de conspiração quase exaustora, sozinha, distancia o seu investimento, desbastando a profundidade de desenvolvimento para a dissipação, enquanto dilui a tensão após um tempo de repetição suave. É claro que há outros problemas em Phil Hay e Matt Manfredi’s para se distanciar ainda mais, e quer sejam momentos de diálogo e humor, quer sejam peças de cérebro lamechas, eles são apoiados por histórias exageradamente diretas, contadas por Robert Schwentke, que se sentem tão frias quanto animadas. A narração desfocada tem um impulso rápido que oferece um grau consistente de valor de entretenimento, mas não há um fator de diversão real, apenas uma distante falta de inspiração na direção errada e uma escrita medíocre que reflete preguiça sobre tão agravante quanto as convenções. Realmente, para dizer a verdade, a mitologia deste filme e o conceito de premissa básica carregam muitos elementos genuinamente únicos, mas francamente, a longo prazo, o material potencialmente refrescante acaba por ser traído por um genérico gritante dentro de quase tudo, desde a pontuação de Christophe Beck até à escrita e direcção que se desgasta no momento, até que o produto final se encontra a trilhar um caminho irritantemente trivial que se sente preguiçoso o suficiente sem os lapsos de inspiração dentro da narração da história. O filme é completa e totalmente esquecido, e já vimos filmes deste tipo no passado que eram apenas isso, mas ainda assim decentes como simples peças de fofoca, mas com este filme em particular, tenho dificuldade em enfatizar o quão grandes são os seus defeitos, pois por mais ruins que os faça soar nesta crítica, a sua consistência ao longo do produto final é agravante, talvez não para onde o filme escorrega através do valor de entretenimento suave e para o desprezo total, mas certamente para onde este disparo errado cai na mediocridade.Para finalizar, os destaques nos efeitos e na ação complementam um valor de entretenimento que é mantido até certo ponto por ocasiões inspiradas na escrita e na direção, e pela química e carisma minuciosos entre Ryan Reynolds e Jeff Bridges, até que o produto final beira o decente, apenas para cair por baixo do peso avassalador dos lapsos técnicos, da sobre-estilização, do ritmo irregular e da escrita e direção preguiçosamente sub-inspirada, banal, que fazem “R”.I.P.D.” é um erro de fogo medíocre de uma comédia sobrenatural de amigos, através de todo o seu potencial.2.25/5 – Mediocre