Voz da cabeça e do peito explicada

Voz da cabeça e do peito explicada por Andy Follin

Eu tenho duas vozes?

Não, mas a sua voz pode fazer som de formas diferentes.

Os termos ‘voz da cabeça’ e ‘voz do peito’ datam de há centenas de anos atrás, a uma época em que havia muito pouca compreensão de como a voz funcionava. Sem o benefício do conhecimento científico, as descrições da voz dependiam muito dos sons e sensações que os cantores ouviam e sentiam quando cantavam.

O maior problema com o uso dos termos ‘cabeça’ e ‘peito’ é que sugere que o mecanismo de produção do som muda de posição de algum lugar no peito para algum lugar na cabeça – o que não acontece. O som é sempre feito pelas pregas vocais (cordas) na laringe (caixa de voz) – que está na garganta.

Hoje em dia, com a investigação científica moderna, temos uma ideia muito mais clara de como fazemos o som, por isso sabemos que a ‘voz da cabeça’ e a ‘voz do peito’ já não descrevem com precisão o que está a acontecer. Como resultado, estes termos estão gradualmente a cair fora de uso pelos profissionais da voz.

a vibração simpática sentida nas áreas do peito e cabeça é um efeito, não a causa

mas alguns professores e cantores ainda usam as palavras ‘cabeça’ e ‘peito’ para descrever a voz. Os termos já existem há muitos anos e provavelmente não vão desaparecer tão cedo. Isso não é um problema – desde que você entenda que a voz não está sendo produzida lá.

Quando cantamos, sentimos vibração. A vibração das pregas vocais é transmitida através dos músculos para vários pontos fixos do corpo (incluindo o peito e a cabeça) e essas áreas vibram em simpatia com as pregas vocais. Mas a vibração simpática sentida nas áreas do peito e da cabeça é um efeito, não a causa. Infelizmente, os cantores (e alguns professores) interpretam mal a natureza do efeito e tentam ‘colocar’ a voz para sentir essas vibrações, levando a todo tipo de convoluções e mal-entendidos.

li>Leia o artigo: O que não posso ‘colocar’ a minha voz?

Talvez a resposta a esta questão seja se referir a ela como voz ‘head-feeling’ e voz ‘chest-feeling’, o que esclareceria um pouco as coisas.

O que significam ‘cabeça’ e ‘peito’?

Os termos ‘cabeça’ e ‘peito’ são uma tentativa de explicar as várias sensações que sentimos quando cantamos, mas esses termos são demasiado simplistas para explicar a natureza complexa do canto – claramente, somos capazes de fazer mais do que dois tipos básicos de som.

Isso leva professores e cantores a falar sobre outras ‘vozes’ – Falsetto, Middle, Mix, etc. O principal problema com isso (como tenho certeza que você vai perceber pela riqueza de ‘informação’ na internet) é que não há consenso – alguns dizem que há duas ‘vozes’ distintas (principalmente Peito e Cabeça, embora alguns as chamem confusamente de Peito e Falsetto), enquanto outros dizem três (Peito, Cabeça e Meio) e alguns até se referem a quatro (Peito, Meio, Cabeça, Falsetto).

Em todos esses casos, é difícil fixar exatamente o que eles estão tentando descrever – é o tom, o tom, o timbre, o volume, a sensação, a produção?

Para realmente entender a voz, precisamos de um entendimento mais detalhado do mecanismo físico envolvido.

O que acontece quando cantamos

Quando cantamos, produzimos uma vibração nas pregas vocais. Esta vibração acontece porque uma corrente de respiração pressurizada suga as pregas vocais juntas e as rebenta em um ciclo regular. A forma como as pregas vocais vibram é conhecida como o Mecanismo Vocal. O número de vibrações por segundo é o que nos referimos como pitch.

Esta vibração é então amplificada e moldada no espaço acima dela – a garganta e as cavidades bucais, referidas como o Trato Vocal.

Este processo envolve muitas partes do corpo, todas enviando sinais ao cantor em termos da quantidade de esforço envolvido e da sensação de vibração. Para reiterar, embora estas sensações sejam muito úteis para o cantor como dispositivos de monitorização, são efeitos, não causas.

Todos os sons que fazemos com a voz podem ser definidos com precisão em termos de como as pregas vocais estão a vibrar (o registo vocal), e como esse som é modificado no Trácto Vocal, dando aquilo a que chamamos uma Qualidade de Voz.

Vocal Mechanism (Source)

Readir artigo: O que são registros vocais?

‘Register’ é um termo usado para descrever um som ou série de sons que compartilham características acústicas e/ou físicas similares. Eu discuto longamente o assunto dos registros vocais no artigo no topo desta seção, e eu gostaria muito que você lesse isso antes de continuar.

Mas para os propósitos desta página, é suficiente saber que as pregas vocais são capazes de vibrar de várias maneiras. Estes diferentes padrões de vibração são conhecidos como Mecanismos Laríngeos.

vibrações são formadas na laringe, não na cabeça ou no peito

Os Mecanismos da Laringe são numerados (de 0 a 3) evitando os problemas de nomeá-los por partes do corpo – é mais fácil então para os cantores entenderem (e sentirem) que as vibrações são formadas na laringe, não na cabeça ou no peito.

Quando mudamos de tom, as pregas vocais esticam e relaxam – um tom mais alto requer mais alongamento, um tom mais baixo requer menos. Embora flexíveis, as pregas vocais ainda têm limitações físicas e muitas vezes escorregam de um mecanismo para outro em certos tons.

Em um cantor sem formação, estas transições serão ouvidas como ‘pausas’, ‘rachaduras’ e ‘yodels’. Um cantor treinado reconhece estes ‘pontos de transição’ e aprende a disfarçá-los ou a utilizá-los.

Trato vocal (Filtro)

O trato vocal é o principal ressonador da voz, onde as vibrações das pregas vocais são amplificadas e moldadas.

O trato vocal é definido como a garganta (faringe) e cavidades bucais e inclui a língua, lábios e palato mole entre outras estruturas. Ele se estende do nível das pregas vocais até a frente dos lábios.

Assim como ressonância e amplificação, o trato vocal também molda a voz em padrões que reconhecemos como vogais, consoantes e Qualidade de Voz.

Voice Quality

Voice Quality é o termo usado para descrever o som que resulta da interação da vibração da prega vocal e a forma do trato vocal.

Devido ao número de estruturas envolvidas no trato vocal, somos capazes de modificar o som básico da vibração da prega vocal com grande variedade e sutileza, dando-nos muitas Qualidades vocais – certamente mais do que apenas duas!

Em Estill Voice Training™, definimos seis qualidades vocais arbitrárias – Speech, Falsetto, Sob, Twang, Opera e Belt – cada uma das quais se presta mais ou menos a um gênero específico de música. É importante notar que estes são apenas ‘pontos de partida’ diferentes – não é uma lista exaustiva!

Talvez a maneira mais fácil de entender a Qualidade de Voz é pensar na Fonte (registo vocal) e no Filtro (configuração do tracto vocal) como ‘ingredientes’ e as Qualidades de Voz como ‘receitas’.

Voz de Cabeça e Peito ou Registo?

Então ‘cabeça’ e ‘peito’ estão descrevendo Registros Vocais ou Qualidades de Voz? A confusão é que os termos são usados para descrever ambos – você ouvirá cantores e professores se referirem a ‘voz da cabeça’ e ‘registro da cabeça’ como se fossem a mesma coisa.

No principal, quando se referem a ‘registro da cabeça’ e ‘registro do peito’, eles estão realmente identificando diferentes Mecanismos Laríngeos. A confusão então se instala, pois cada um desses Mecanismos pode ser usado para produzir mais de uma Qualidade de Voz.

É impossível dizer ao que cada professor ou cantor se refere quando usa as palavras ‘cabeça’ e ‘peito’, mas podemos generalizá-lo com as seguintes definições:

• Cabeça / Registro de Peito – Mecanismo Laríngeo
• Cabeça / Voz do Peito – Qualidade de Voz

para ser muito simplista para um cantor de elite

Porque os termos ‘cabeça’ e ‘peito’ ainda podem fazer sentido para os cantores em termos das sensações que eles sentem, eles são claramente muito pouco subtis para descrever completamente a variedade de sons que podemos fazer. A terminologia é simples para principiantes, mas é demasiado simplista para ser suficiente para um cantor de elite.

O objectivo do treino vocal é ser capaz de controlar os sons que se fazem de forma muito subtil, e isto deve ser construído sobre uma compreensão profunda e objectiva dos mecanismos laríngeos, como podem ser manipulados e como interagem com as ressonâncias do tracto vocal, não sobre imagens vagas, imprecisas e subjectivas.

Controle independente e isolado sobre o mecanismo vocal e as estruturas do trato vocal dá ao cantor a capacidade de misturar e adaptar seu som à vontade.

Ao entender como a voz realmente funciona, Estill Voice Training™ substitui os conceitos vagos e inexatos da voz da cabeça e do peito por uma compreensão precisa das pregas vocais e como elas vibram, e como outras estruturas podem moldar esse som – dando ao cantor controle completo sobre seu tom, alcance e dinâmica.