Basshead Songs: Stellen Sie Ihr Subwoofer-System auf die Probe

Wenn man an das stereotype Car-Audio-System denkt, stellen sich die meisten Leute Kleinwagen mit großen Subwoofern im Kofferraum vor, die spät nachts durch die Gegend fahren, mit dem Porzellan im Schrank klappern und nervig sind. Während es immer noch viele stereotype Bassheads gibt, die der Branche einen schlechten Ruf einbringen, gibt es eine viel größere Gruppe von Enthusiasten, die davon lebt, Basshead-Songs auf einem Soundsystem in Referenzqualität zu hören.

Stellen Sie sich vor, Sie sitzen am Mischpult der Abbey Road Studios in London, der Record Plant in Los Angeles oder sogar im Referenz-Heimstudio von Deadmau5 in Ontario, Kanada. Sie hören sich das neueste Album Ihres Lieblingskünstlers so an, wie es der Mastering-Techniker für Sie vorgesehen hat. Für einen Audiophilen wäre dies der Heilige Gral der musikalischen Erfahrung.

Für diejenigen unter uns, die es lieben, ihre Musik so zu hören, wie es der Künstler und die Produzenten wirklich beabsichtigt haben, ist ein erstklassiges Audiosystem in Ihrem Auto eine großartige Flucht aus der Realität, während Sie auf dem Weg zur Arbeit, zur Schule oder nach Hause sind. Als Fortsetzung unserer „Bang For Your Buck“-Serie über Subwoofer haben wir beschlossen, dass es Spaß machen würde, ein paar wirklich ausgefallene, ausgefallene Bässe unter die Lupe zu nehmen. Nein, nicht unbedingt die neuesten Jams von Jay-Z oder Flo Rida, sondern Tracks, die so tiefe Bässe haben, dass man sie in der Regel nur spüren kann – wenn Ihr System der Herausforderung gewachsen ist!

Finden von Basshead-Songs

Wir haben einen Aufruf an unsere Freunde aus der Branche gerichtet und sie um ihre basslastigen Subwoofer-Demos gebeten. Der Großteil der Liste kam mit Tracks mit fantastischen Basslinien zurück, die in der Frequenz von 50 Hz bis etwa 30 Hz variierten. Das macht zwar eine Menge Spaß und lässt sich leicht sehr, sehr laut machen, aber darum geht es in diesem Artikel nicht. Wir wollen das Rumpeln. Wir wollen Tracks, die Ihre Subwoofer bei unglaublichen Auslenkungspegeln in Zuckungen versetzen. Nennen Sie sie Voice Coil Cookers oder Woofer Killers; diese Tracks bieten erstaunliche Basslinien, die die meisten Systeme nur schwer reproduzieren können.

Wir haben etwa 75 Tracks mit Adobe Audition durchgehört. Mit Audition können wir uns den Spektralgehalt eines Tracks schnell ansehen, um herauszufinden, wie tief er reicht. Wir haben für jeden Track ein Diagramm zum Spektralgehalt erstellt, das die Frequenz auf der vertikalen Skala, die Zeit auf der horizontalen Skala und die Amplitude als Farbintensität von Schwarz über Lila bis Orange anzeigt. Je heller die Farben sind, desto lauter ist die Information bei diesen Frequenzen. Wir haben noch ein paar lobende Erwähnungen hinzugefügt, die viel Spaß machen, auch wenn sie nicht unbedingt unseren Kriterien für Infraschallspaß entsprechen!

Schnallt euch an, Freunde, das wird ein Riesenspaß werden. Oh, und wenn ihr eure Subwoofer in die Luft jagt, wenn ihr versucht, die hier abzuspielen, äh, sorry, oder vielleicht, dann seid ihr willkommen!

„Boom Boom Pow“ von The Black Eyed Peas Album The E.N.D. (Sprache)

Die monologische Einleitung zu „Boom Boom Pow“ von will.i.am baut sich ab der 45-Sekunden-Marke zu einem Crescendo auf und erreicht ihren Höhepunkt mit Infraschall-Informationen von :50 bis 1:03. Der Inhalt reicht in dieser Zeit bis auf 7 Hz herunter. Es gibt einen weiteren Abfall bei 2:18, und der Abschnitt von 3:13 bis 3:42 enthält eine Menge Infraschall. Wenn Ihr System der Herausforderung gewachsen ist, hat dieser Track alles: eine solide konventionelle Basslinie und genug Inhalt unter 20 Hz, um jeden echten Bassisten glücklich zu machen!

„Hoods Run Down“ von Lil Wyte’s Album Phinally Phamous (explicit lyrics)

Oft als Bass Check bezeichnet, ist „Hoods Run Down“ von Lil Wyte ein Rap-Song, der mit einer Einleitung beginnt und bei dem der DJ fünf aufeinanderfolgende tiefere Töne spielt. Der erste liegt in der Mitte bei 41 Hz, und die meisten Fabrik-Soundsysteme können diesen Ton problemlos verarbeiten. Der zweite „Beat“ liegt bei 35 Hz, und Sie benötigen mindestens einen kleinen Subwoofer, um diesen Ton zu hören. Der dritte „Drop“ liegt bei 27 Hz und wird sowohl hochwertige Werksanlagen als auch Nachrüstsysteme, die eher auf Dröhnen als auf Rumpeln eingestellt sind, überfordern. Jetzt wird es richtig lustig! Der vorletzte Ton liegt bei 20 Hz und wird für die meisten belüfteten Gehäuse eine Herausforderung darstellen. Seien Sie vorsichtig; die Lautsprecher könnten beschädigt werden! Der letzte Schlag liegt bei 16 Hz. Sie brauchen eine große Membranfläche und viel Kraft, um diesen Ton richtig zu spüren. Der Rest des Liedes besteht aus einer Standard-Basslinie mit Informationen um 30 Hz. Ein gutes Training für deine Stereoanlage und eine schöne sanfte Massage für die Fahrt nach Hause.

„3 A.M.“ fea. Timbaland von Young Jeezy’s Album The Inspiration (explicit lyrics)

Ein weiterer klassischer Rap-Track, „3 A.M.“ bietet eine gleichmäßige Basslinie, die sich bis zu etwa 30Hz hinunter erstreckt und damit fast jedem Soundsystem eine Chance gibt, großartig zu klingen. In unregelmäßigen Abständen werden die Bässe bis in den einstelligen Bereich gesenkt. Bei :57 und 2:01 gibt es eine Menge 9Hz-Inhalte. Diese halten nicht lange an, sind aber ziemlich laut. 10-Takt-Schläge sind bei 0:37, 1:03, 1:54, 2:45, 3:11 und 3:37 zu hören. Es gibt viele 50Hz-Inhalte während dieser Drops, so dass es schwierig sein könnte, sie herauszuhören, aber sie sind da.

„Jurassic Lunch“ von Erich Kunzel & The Cincinnati Pops Orchestra’s The Great Fantasy Adventure Album

Dies ist eher ein Demotrack als ein Song. Auf dem Album The Great Fantasy Adventure Album mit den Titelthemen von Filmen wie Terminator 2, Clash of the Titans, Total Recall und The Abyss, ist „Jurassic Lunch“ ein kurzer 1:11 Track am Ende des Albums. Der Track beginnt mit Vogelgezwitscher im Dschungel. Bei der 13-Sekunden-Marke beginnt eine Reihe von Pulsationen, die bei 12 und 24 Hertz liegen. Diese setzen sich bis zur 29-Sekunden-Marke fort, wo Obertöne enthalten sind, die einen Inhalt von über 30 Zyklen liefern. Erst dann erkennt man, dass man die Schritte des Tyrannosaurus Rex hört, der durch den Dschungel stapft. Um die 39-Sekunden-Marke hört man, wie die Äste der Bäume bei jedem Schritt brechen, und bei der 45-Sekunden-Marke überwältigt das Brüllen des Rex den Track, während er seine Beute verschlingt. Natürlich hat Kunzel um die 51-Sekunden-Marke herum jede Menge Knochenknacken und Knirschen eingebaut. Der Rex genießt seine Mahlzeit von der 51- bis 56-Sekunden-Marke, wo er sich selbst mit einem riesigen Rülpsen belohnt, das bei der 59-Sekunden-Marke mit Informationen bis hinunter zu 10 Hz seinen Höhepunkt erreicht. Dieser Track dient als eindrucksvolle Demonstration eines echten Subwoofer-Systems.

„White Rabbit“ vom Blue Man Group-Album The Complex

Dieses Remake von „White Rabbit“ von Jefferson Airplane zeichnet sich durch die erforderliche gestimmte PVC-Schlauch-Percussion aus, die die Blue Man Group so einzigartig gemacht hat. Obwohl dieses Stück nicht die intensiven Infraschallspitzen unserer anderen Vorschläge aufweist, hält es ein beeindruckendes Niveau von 15 Zyklen während des fast dreiminütigen Stücks aufrecht. Es gibt auch eine sehr gleichmäßig verteilte Mid-Bass-Energie in diesem Stück – eine große Herausforderung für Ihre Türlautsprecher.

„Terminator Theme“ von Erich Kunzel & The Cincinnati Pops Orchestra’s The Great Fantasy Adventure Album

Ein weiteres unterhaltsames Stück aus The Great Fantasy Adventure Album ist das Terminator Theme. Dieses eindringliche Stück ist voller Spezialeffekte und mechanischer Geräusche, die an die Schlussszene von Terminator 2 erinnern, als die Maschine sich langsam in die Masse aus geschmolzenem Stahl in der Raffinerie senkt. Während der Großteil der Perkussion von Kesselpauken im Bereich von 47-48 Hz stammt, gibt es am Ende des Tracks eine Explosion, die bei 3:11 beginnt und mit 11Hz-Informationen von 3:14 bis 3:16 ihren Höhepunkt erreicht. Ein passender Abschluss für einen großartigen Track.

J.S. Bachs Toccata und Fuge in d-Moll von Don Dorseys Album Bachbusters

Dieser Track geht zurück, gaaanz weit zurück! Gelehrte gehen davon aus, dass Bach dieses klassische Orgelstück zwischen 1704 und 1750 (als er starb) geschrieben hat. Selbst diejenigen, die keine klassische Musik hören, kennen dieses Stück. Don Dorsey veröffentlichte 1985 Bachbusters, eine Synthesizer-basierte Version einiger der größten Stücke von Johann Sebastian Bach. Das Album erreichte den ersten Platz der Billboard-Klassik-Charts und ist seither bei Auto-Audio-Enthusiasten sehr beliebt.

Dieser Track gipfelt darin, dass die synthetische Orgel immer tiefer spielt, bis bei 5:17 ein anhaltender 19-Hz-Ton als Höhepunkt dient und volle 11 Sekunden lang gehalten wird. Heh, heh… Spaß!

„Centipede“ vom Knife Party Album Rage Valley

Ein bisschen Dubstep musste in dieser Liste doch drin sein, oder? „Centipede“ ist ein etwas gruseliger Track, der voller lustiger Bässe ist. Der Schwerpunkt der Basslinie liegt zwar bei 40 Hz, aber der Track enthält auch Inhalte mit guten Ausgangspegeln bis hinunter in den 10-Hz-Bereich. Wir bezweifeln zwar, dass die meisten Clubs diese Infraschallinformationen mit ernsthaften Ausgangspegeln wiedergeben können, aber das Gefühl, dies in einem gut konzipierten mobilen Audiosystem zu hören, wäre fantastisch. Außerdem ist er wirklich laut: Die VU-Meter bleiben während des Großteils des Tracks an der 0dB-Marke hängen.

Tschaikowskys Ouvertüre 1812, gespielt von Erich Kunzel und dem Cincinnati Symphony Orchestra

Ein weiterer Klassiker unter den klassischen Aufnahmen ist Tschaikowskys Ouvertüre 1812. Diese Aufnahme ist bekannt für ihre atemberaubenden Kanonenkugeln am Ende. Wenn man sie auf einer Schallplatte abspielt, springt die Nadel bei den Kanonendonner aus dem Track, wenn die Kanonen abgefeuert werden, es sei denn, der Plattenspieler ist optimal eingestellt. Die ersten fünf Kanonenschläge erscheinen bei 12:36 Uhr. Die zweite und eindrucksvollste Gruppe beginnt bei 14:41, wobei die Explosion bei 14:55 eine niederfrequente Energie enthält, die sich bis fast auf Gleichstromniveau erstreckt. Nenn es ein bis zwei Hertz, wenn du willst – es macht keinen Unterschied.

„Purple Lamborghini“ von Skrillex und Rick Ross auf Suicide Squad: The Album (explicit lyrics)

„Purple Lamborghini“ gewann einen Grammy Award für den besten für visuelle Medien geschriebenen Song. Dieser Rap-Song enthält eine Basslinie, die den größten Teil des Stücks bei 38 Hz liegt. Aber der Spaß hört damit nicht auf: Viermal im Track schwingt der Bass mit beeindruckender Leistung von 50 auf 22 Hz herunter. Im Video sind Rick Ross, Skrillex und kein Geringerer als Jared Leto in voller Jokerkluft zu sehen.

„Put On“ fea. Kanye West von Young Jeezys Album The Recession (expliziter Text)

„Put On“ schafft es auf unsere Liste mit einer, wie wir es nennen, ehrenvollen Erwähnung. Der Track gräbt nicht tief im Infraschallbereich, sondern enthält vier Drops, die sich über den gesamten Track wiederholen. Der erste liegt bei 55 Hz und ist ein klassischer Rap-Bass. Der zweite liegt bei 44 Hz und der dritte bei 36 Hz und massiert den Körper angenehm. Der letzte Track liegt bei 27 Hz und wird Ihre Subwoofer ordentlich strapazieren. Wir haben diesen Track aufgenommen, weil die 27Hz-Basslinie nicht weniger als 22 Mal in diesem 5:21-Sekunden-Track auftaucht.

„This Means War“ vom Avenged Sevenfold-Album Hail to The King

Der zweite unserer drei Honorable Mention-Tracks ist „This Means War“ von Avenged Sevenfold. Dieser Rocksong beginnt mit gut eingespieltem Schlagzeug und Gitarre. Bei der 25-Sekunden-Marke gibt es ein Donnergrollen mit großem Inhalt bis hinunter zu 20 Hz, das bei der 30-Sekunden-Marke langsam ausklingt. Der Rest des Tracks geht nur bis etwa 40 Hz runter, aber die Kickdrum ist gut aufgenommen und der gesamte Track ist es wert, gehört zu werden.

„Supercut“ von Lords Album Melodrama

Eine weitere lobende Erwähnung ist Lords „Supercut“. Obwohl die Hauptbasslinie für den Großteil des Tracks zwischen 40 und 60 Hz konzentriert bleibt, hat der Abschnitt des Songs von 2:34 bis 3:05 eine überraschende Menge an Informationen, die sich auf 10 Zyklen auf einem moderaten Niveau erstrecken.

„Supermarket Flowers“ von Ed Sheerans Album ÷ (Divide)

Der Gewinner unseres „Was zum Teufel macht das da?“-Awards ist „Supermarket Flowers“ von Ed Sheeran. Bei diesem Stück wird Sheeran den größten Teil des Stücks von einem Klavier begleitet. Bei 2:08 setzt ein Synthesizer ein und fügt dem Stück eine sanfte Basslinie hinzu. Die tiefsten Töne liegen bei 28 Hz bei 2:32. Obwohl dies nicht der Infraschallgehalt ist, nach dem wir gesucht haben, bleibt dies eine nette Überraschung in einem Song, den man als nett bezeichnen könnte.

Dieser Artikel wurde vom Team von www.BestCarAudio.com geschrieben und produziert. Eine Vervielfältigung oder Verwendung jeglicher Art ist ohne die ausdrückliche schriftliche Genehmigung von 1sixty8 media nicht gestattet.