Louise Bourgeois
Maman, 1999 (Guss 2001)
Bronze, Marmor und Edelstahl, 895 x 980 x 1.160 cm, Auflage 2/6
Guggenheim Bilbao Museoa
„Die Spinne ist eine Ode an meine Mutter. Sie war meine beste Freundin. Wie eine Spinne war auch meine Mutter eine Weberin. Meine Familie beschäftigte sich mit der Restaurierung von Wandteppichen, und meine Mutter war für die Werkstatt zuständig. Wie Spinnen war meine Mutter sehr klug. Spinnen sind freundliche Wesen, die Stechmücken fressen. Wir wissen, dass Stechmücken Krankheiten übertragen und daher unerwünscht sind. Spinnen sind also hilfreich und beschützend, genau wie meine Mutter.“ -Louise Bourgeois
Louise Bourgeois (geb. 1911, Paris; gest. 2010, New York) war eine französisch-amerikanische Künstlerin. Obwohl sie eine sehr lange Kunstkarriere hatte, die fast ein ganzes Jahrhundert umspannte, erhielt sie bis zu ihrem siebzigsten Lebensjahr nur wenig Anerkennung von der Kunstwelt. Bourgeois ist vor allem für ihre großformatigen Skulpturen und Installationen bekannt, aber ihr Werk umfasst auch Malerei, Zeichnung, Druckgrafik und Performance. In ihren Skulpturen, die von intimen bis hin zu monumentalen Ausmaßen reichen, verwendet sie eine Vielzahl von Materialien, darunter Holz, Bronze, Latex, Marmor und Stoff. Ihr Werk ist sehr persönlich und autobiografisch, mit häufigen Verweisen auf schmerzhafte Kindheitserinnerungen an einen untreuen Vater und eine liebende, aber mitschuldige Mutter.
Ursprünglich als Eröffnungsauftrag für die Art Gallery Turbine Hall der Tate Modern im Mai 2000 konzipiert, ist Maman (1999) eines der ehrgeizigsten und bekanntesten Werke der Künstlerin. Die Skulptur ist eine monumentale Spinne aus Stahl, die fast 9 Meter hoch ist. An ihrem Unterbauch befindet sich ein Sack mit 10 Marmoreiern, und ihr Bauch und Brustkorb sind aus gerippter Bronze. Sie ist die größte einer Reihe von Spinnenskulpturen, die Bourgeois nach einem Motiv schuf, das sie erstmals 1947 in einer kleinen Tusche- und Kohlezeichnung darstellte. Damals begann Bourgeois mit dem Skizzieren von Spinnen, die sie bis zum Ende ihrer Karriere immer wieder darstellte. Bis Mitte der 1990er Jahre nahmen die Spinnen einen zentralen Platz in ihrem Werk ein.
Das französische Wort Maman bedeutet übersetzt Mama oder Mutti, die Bezeichnung, die ein Kind für seine Mutter verwendet. Trotz ihres furchterregenden Aussehens ist die Spinne eine liebevolle Hommage an Bourgeois‘ Mutter, die im Alter von 21 Jahren verstarb und Wandteppichmacherin war. Sie soll den starken Einfluss widerspiegeln, den die Mutter der Künstlerin auf sie ausgeübt hat, und spielt mit Metaphern des Spinnens, Webens, Nährens und Beschützens auf die Stärke ihrer Mutter an.
Bourgeois‘ Spinne steht auch für Fruchtbarkeit durch den Sack mit den marmornen Eiern und erforscht eine zweideutige Vorstellung von Mutterschaft: Das Tier ist Beschützer und Raubtier – die Seide einer Spinne wird sowohl zum Bau von Kokons als auch zum Binden von Beute verwendet – und verkörpert sowohl Stärke als auch Zerbrechlichkeit. Die Spinne ruft Ehrfurcht und Furcht hervor, doch ihre gewaltige Größe, die sie unwahrscheinlich auf schlanken Beinen balanciert, fungiert gleichzeitig als Käfig und als schützendes Versteck und vermittelt eine fast ergreifende Verletzlichkeit.
1. http://www.tate.org.uk/about/press-office/press-releases/tate-acquires-louise-bourgeoiss-giant-spider-maman
2. http://www.guggenheim-bilbao.eus/en/works/maman/
3. Ibid.
4. http://www.tate.org.uk/art/artworks/bourgeois-maman-t12625/text-summary
5. http://www.tate.org.uk/about/press-office/press-releases/tate-acquires-louise-bourgeoiss-giant-spider-maman
6. http://www.guggenheim-bilbao.eus/en/works/maman/