Ligt het aan mij, of heeft “R.I.P.D.” een hard ritme waardoor het klinkt als een rapgroep of zoiets? Oh, je weet dat ze Ghostface Killah terugbrengen in deze film, en zelfs als dat gewoon een spel is op het beroep van de hoofdrolspelers in deze film als bovennatuurlijke rechtzoekers, doet het me nog steeds roepen, “Nee”, het helpt gewoon niet dat deze film behoorlijk middelmatig is. Nu, het is niet zo slecht, mensen, maar het is nog steeds niet zo helder, en je hoeft alleen maar naar de titel te kijken om dat uit te vinden, want R.I.P.D. staat voor “Rest in Peace Department”, wat niet ingaat op het feit dat dit in feite een soort politie-afdeling is, waardoor je je afvraagt waarom ze dit niet gewoon “R.I.P.P.D.” noemen, of, weet je, gewoon de flauwe “Rest in Peace” woordspeling helemaal weglaten. Oké, prima, het is een schattig acroniem, maar het feit is dat deze film zichzelf duidelijk niet zo serieus neemt als andere Dark Horse Entertainment inspanningen als “30 Days of Night” en… eh… Ik weet het niet, “Timecop”. Man, Dark Horse is altijd een beetje gek geweest, en het ging ook altijd over onconventionele super-politie en het bovennatuurlijke, dus dit is eigenlijk zo definitief als wat Dark Horse Entertainment had kunnen uitbrengen zonder 300, gepolijste Spartaanse krijgers… die tegen het bovennatuurlijke vechten. Zo over-the-top als “300” was, zelfs in de strips, je weet dat er veel bovennatuurlijke dingen aan de hand waren, dus hebben we verder bewijs dat Dark Horse zijn domme eigenschappen kent, en hoe je die domme dingen leuk maakt op het witte doek, weet je, tot op zekere hoogte. Vergeet een amalgaam van gewone Dark Horse Entertainment eigendom thema’s, dit is meer als een combinatie van “Dylan Dog” en “Men in Black”, in dat het is die perfecte fusie tot middelmatige dat misschien niet eens zo fatsoenlijk als “Men in Black”, maar is in ieder geval niet “Dylan Dog”, en om een paar redenen.De effecten hebben hun gebrekkige momenten, waarvan sommige gênant zijn, vooral gezien het aanzienlijke budget van 130 miljoen dollar, maar wanneer de effecten overtuigen, of op zijn minst werken op hun eigen niveau, terwijl ze niet opvallen, kleuren ze de dingen op met vernuftige concepten, vooral wanneer levendige actie set pieces kick in. De actie is vaak hectisch, en is consequent conventioneel in enscenering, die nog steeds heerlijk dynamisch is, met stijlvolle dynamiek die misschien niet zo veel van een gevoel van gevolgen draagt, maar de amusementswaarde benadrukt die is vastgesteld door de eigenlijke vertellers die niet kunnen voorkomen dat middelmatigheid door de plezierfactor heen prikt. Wat het vertellen van verhalen betreft, is deze film een ramp op de grens, maar het is niet zo’n kolossale mislukking als sommigen beweren, want er zijn wel degelijk hoogtepunten, zelfs binnen een slordig script van Phil Hay en Matt Manfredi dat meer dan een paar grappige momenten en coole set pieces heeft, terwijl Robert Schwentke’s gebruik maakt van stijl en een aantal strakke gebieden in het vertellen van verhalen om het tempo bruisend genoeg te houden om te vermaken, misschien door en door. Onnodig te zeggen dat de amusementswaarde zeer beperkt is, want de film is gewoon zo verdomd middelmatig en lui gedaan, deels omdat de hectische pacing na een tijdje op je inwerkt, maar er zijn offscreen hoogtepunten in de vertelling die ik tussen mijn tanden door moet prijzen voor ik kan opscheppen over de onscreen hoogtepunten die, eerlijk gezegd, ongeveer zo sterk zijn als ik verwacht had. Deze film is op zoveel plaatsen zo rommelig dat hij zelfs in de acteerafdeling in luiheid zou zijn vervallen als deze cast niet zo respectabel en getalenteerd was, dus als niets anders consequent zo geïnspireerd is als het maar zijn kan, dan zijn het wel de prestaties, althans die van onze hoofdrolspelers, Ryan Reynolds weet de verwarring te vangen van een man die geleidelijk gewend raakt aan zijn nieuwe leven als een dode, terwijl Jeff Bridges gewoon de show steelt, zoals gewoonlijk, door een onstuimig charisma tot het randje te pompen, totdat je eindigt met een verrukkelijke hoofdrolspeler die meer memorabel is dan de film zelf. Eerlijk gezegd, wanneer de charisma’s van Reynolds en Bridges zich verbinden, ontstaat er een vrij solide chemie, en hoewel dat niet genoeg is om deze poging te redden, zelfs wanneer het wordt ondersteund door hoogtepunten in stijl en amusementswaarde, weerspiegelen de waardige dynamiek van de hoofdrollen en andere echte sterke punten wat het eindproduct had kunnen zijn: een echt fatsoenlijk opus. Zoals de zaken er nu voor staan, valt de film echter hard in, niet alleen in vergeetachtigheid, maar in middelmatigheid, met zijn sterke punten, zeker, maar met een heleboel meer gebreken, zelfs binnen het technische.Zoals ik al zei, er zijn genoeg technische, of op zijn minst stilistische hoogtepunten (als je het niet helemaal kan maken, zorg er dan op zijn minst voor dat het goed gepolijst is), maar er zijn ook genoeg twijfelachtige technische plekken, die variëren van slordige momenten in de over het algemeen fatsoenlijke effecten, tot hectische, soms ronduit hakkelige montage door Mark Helfrich wiens gevoel van hectiek nog verergerd wordt door een ongelijke structurele pacing. Nou ja, misschien is ongelijkmatig niet de beste manier om het tempo van deze film te beschrijven, want het vertellen van verhalen vertraagt nooit veel, met een levendigheid die vaak levendigheid met zich meedraagt, maar net zo vaak wordt meegesleept in zijn hectiek, waardoor de plot onhandig en ongelijkmatig wordt gebald, met een gevoel van herhaling, zo niet monotonie, en oppervlakkigheid. De bijna uitputtende plotstructuur alleen al verwijdert je investering door de ontwikkelingsdiepte te verdunnen tot vervlakking, terwijl de spanning verwatert na een tijdje van nietszeggende herhaling. Natuurlijk zijn er andere problemen in Phil Hay’s en Matt Manfredi’s verder te distantiëren, en of ze vallen-flat momenten in dialoog en humor, of lame-brain set stukken, ze gaan ondersteund door overgeblazen regisseuriële storytelling door Robert Schwentke dat ongeveer net zo koud voelt als het levendig doet. De ongerichte vertelling heeft een stevige vaart die een constante graad van amusementswaarde biedt, maar er is geen echte pretfactor, enkel een afstandelijk gebrek aan inspiratie in een misplaatste regie en middelmatig schrijven dat luiheid ongeveer even ergerlijk weerspiegelt als conventies. Echt, om je de waarheid te zeggen, de mythologie en het basisconcept van deze film bevatten genoeg echt unieke elementen, maar eerlijk gezegd, op de lange termijn wordt potentieel verfrissend materiaal uiteindelijk verraden door een flagrante generiekheid in bijna alles, van de score van Christophe Beck tot het schrijven en regisseren, die de vaart eruit haalt, totdat het eindproduct zich op een irritant afgezaagd pad bevindt dat al lui genoeg aanvoelt zonder de hiaten in de inspiratie binnen de vertelling. De film is volledig en volkomen forgettable, en we hebben gezien films van dit type in het verleden dat waren precies dat, maar nog steeds fatsoenlijk als eenvoudige fluff stukken, maar met deze specifieke film, vind ik moeite om te benadrukken hoe groot zijn gebreken zijn, want zo slecht als ik ze klinken in deze review, hun consistentie door het hele eindproduct is ergerlijk, misschien niet tot waar de film glijdt door middel van milde entertainment waarde en in all-out minachting, maar zeker tot waar dit misbaksel valt in middelmatigheid.Tot slot, hoogtepunten in de effecten en actie complimenteren een amusementswaarde die wordt gehouden tot op zekere hoogte door geïnspireerde gelegenheden in het schrijven en regisseren, en door grondige chemie en charisma tussen Ryan Reynolds en Jeff Bridges, totdat het eindproduct grenst aan fatsoenlijk, alleen maar om plat te vallen onder het overweldigende gewicht van technische lacunes, overstylization, ongelijke pacing en lui ondergeïnspireerd, afgezaagd schrijven en regisseren, die maken “R.I.P.D.” een middelmatige miskleun van een rommelige bovennatuurlijke buddy-komedie, door al zijn potentieel.2.25/5 – Middelmatig