Głowa i głos klatki piersiowej wyjaśnione

Głos głowy i głos klatki piersiowej wyjaśnione przez Andy’ego Follina

Czy mam dwa głosy?

Nie, ale Twój głos może wydawać dźwięki na różne sposoby.

Terminy „głos w głowie” i „głos w klatce piersiowej” pochodzą sprzed setek lat, z czasów, gdy bardzo słabo rozumiano, jak działa głos. Bez korzyści płynących z wiedzy naukowej, opisy głosu opierały się w dużej mierze na dźwiękach i wrażeniach, które śpiewacy słyszeli i czuli, gdy śpiewali.

Głównym problemem związanym z używaniem terminów „głowa” i „klatka piersiowa” jest to, że sugerują one, iż mechanizm wytwarzania dźwięku zmienia położenie z gdzieś w klatce piersiowej na gdzieś w głowie – a tak nie jest. Dźwięk jest zawsze wytwarzany przez fałdy głosowe (struny) w krtani (skrzynce głosowej) – która znajduje się w gardle.

W dzisiejszych czasach, dzięki nowoczesnym badaniom naukowym, mamy znacznie jaśniejsze pojęcie o tym, jak wytwarzamy dźwięk, więc wiemy, że „głos z głowy” i „głos z klatki piersiowej” nie opisują już dokładnie tego, co się dzieje. W rezultacie terminy te stopniowo wychodzą z użycia przez specjalistów od głosu.

Wibracje współczulne odczuwane w obszarze klatki piersiowej i głowy są skutkiem, a nie przyczyną

Ale niektórzy nauczyciele i śpiewacy nadal używają słów „głowa” i „klatka piersiowa” do opisania głosu. Terminy te istnieją od wielu lat i prawdopodobnie nie znikną w najbliższym czasie. To nie jest problem – tak długo, jak rozumiesz, że głos nie jest produkowany tam.

Kiedy śpiewamy, czujemy wibracje. Wibracje fałdów głosowych są przenoszone przez mięśnie do różnych stałych punktów ciała (w tym klatki piersiowej i głowy), a te obszary wibrują w symbiozie z fałdami głosowymi. Ale sympatyczne wibracje odczuwane w obszarze klatki piersiowej i głowy są skutkiem, a nie przyczyną. Niestety, śpiewacy (i niektórzy nauczyciele) błędnie pojmują naturę tego efektu i próbują 'umiejscowić’ głos, aby poczuć te wibracje, co prowadzi do wszelkiego rodzaju zawiłości i nieporozumień.

• Przeczytaj artykuł: Czego nie mogę 'umiejscowić’ w swoim głosie?

Może odpowiedzią na ten problem byłoby określenie go jako głos 'czujący głowę’ i głos 'czujący klatkę piersiową’, co by trochę rozjaśniło sprawę.

Co oznaczają 'głowa’ i 'klatka piersiowa’?

Terminy 'głowa’ i 'klatka piersiowa’ są próbą wyjaśnienia różnych doznań, które odczuwamy podczas śpiewania, ale te terminy są zbyt uproszczone, aby wyjaśnić złożoną naturę śpiewu – wyraźnie widać, że jesteśmy w stanie wydobyć więcej niż dwa podstawowe rodzaje dźwięku.

To prowadzi nauczycieli i śpiewaków do mówienia o innych 'głosach’ – falset, Middle, Mix itp. Głównym problemem z tym (jak jestem pewien, że zdasz sobie sprawę z bogactwa „informacji” w Internecie) jest to, że nie ma konsensusu – niektórzy mówią, że istnieją dwa odrębne „głosy” (głównie Chest i Head, choć niektórzy mylnie nazywają je Chest i Falsetto), podczas gdy inni mówią, że trzy (Chest, Head i Middle), a niektórzy nawet odnoszą się do czterech (Chest, Middle, Head, Falsetto).

W tych wszystkich przypadkach trudno jest dokładnie określić, co próbują opisać – czy jest to ton, wysokość, barwa, głośność, odczucie, produkcja?

Aby naprawdę zrozumieć głos, potrzebujemy bardziej szczegółowego zrozumienia mechanizmu fizycznego, który jest z nim związany.

Co się dzieje, kiedy śpiewamy

Kiedy śpiewamy, wytwarzamy wibrację w fałdach głosowych. Wibracje te powstają, ponieważ strumień oddechu pod ciśnieniem zasysa fałdy głosowe razem i rozsuwa je w regularnym cyklu. Sposób, w jaki fałdy głosowe wibrują, znany jest jako mechanizm wokalny. Liczba drgań na sekundę jest tym, co nazywamy wysokością dźwięku.

Wibracje te są następnie wzmacniane i kształtowane w przestrzeni nad nimi – w jamie gardła i jamy ustnej, zwanej traktem głosowym.

W proces ten zaangażowanych jest wiele części ciała, z których wszystkie wysyłają sygnały do śpiewaka w postaci ilości wysiłku i wrażenia wibracji. Powtarzam, chociaż te odczucia są bardzo użyteczne dla śpiewaka jako urządzenia monitorujące, są one skutkami, a nie przyczynami.

Każdy dźwięk, jaki wydobywamy głosem, może być dokładnie zdefiniowany pod względem tego, jak wibrują fałdy głosowe (rejestr głosowy) i jak ten dźwięk jest modyfikowany w przewodzie głosowym, dając to, co nazywamy jakością głosu.

Mechanizm wokalny (Źródło)

• Przeczytaj artykuł: Co to są rejestry wokalne?

„Rejestr” to termin używany do opisania dźwięku lub serii dźwięków, które mają podobne właściwości akustyczne i/lub fizyczne. Omawiam temat rejestrów wokalnych obszernie w artykule na górze tej sekcji, i gorąco zachęcam do przeczytania go przed kontynuowaniem.

Ale dla celów tej strony, wystarczy wiedzieć, że fałdy głosowe są w stanie wibrować na wiele sposobów. Te różne wzory wibracji są znane jako Mechanizmy Krtaniowe.

Wibracje powstają w krtani, a nie w głowie czy klatce piersiowej

Mechanizmy Krtaniowe są ponumerowane (od 0 do 3), co pozwala uniknąć problemów z nazywaniem ich po częściach ciała – łatwiej wtedy śpiewakom zrozumieć (i poczuć), że wibracje powstają w krtani, a nie w głowie czy klatce piersiowej.

Gdy zmieniamy wysokość dźwięku, fałdy głosowe rozciągają się i rozluźniają – wyższa wysokość dźwięku wymaga większego rozciągnięcia, niższa mniejszego. Chociaż elastyczne, fałdy głosowe nadal mają fizyczne ograniczenia i często będą się ślizgać z jednego mechanizmu do drugiego przy pewnych wysokościach dźwięku.

W niewytrenowanym śpiewaku, te przejścia będą słyszalne jako „przerwy”, „pęknięcia” i „jodły”. Wyszkolony wokalista rozpoznaje te „punkty przejściowe” i uczy się je ukrywać lub wykorzystywać.

Trakt wokalny (filtr)

Trakt wokalny jest głównym rezonatorem głosu, gdzie wibracje fałdów głosowych są wzmacniane i kształtowane.

Trakt wokalny jest zdefiniowany jako gardło (gardło) i jamy ustnej i obejmuje język, wargi i podniebienie miękkie, między innymi strukturami. Rozciąga się od poziomu fałdów głosowych do przodu warg.

Oprócz rezonansu i wzmocnienia, trakt głosowy kształtuje głos we wzorce, które rozpoznajemy jako samogłoski, spółgłoski i jakość głosu.

Jakość głosu

Jakość głosu jest terminem używanym do opisania dźwięku, który wynika z interakcji wibracji fałdów głosowych i kształtu traktu głosowego.

Z uwagi na liczbę struktur wchodzących w skład traktu głosowego, jesteśmy w stanie modyfikować podstawowy dźwięk wibracji fałdu głosowego w sposób bardzo różnorodny i subtelny, co daje nam wiele jakości głosu – z pewnością więcej niż tylko dwie!

W Estill Voice Training™ definiujemy sześć dowolnych jakości głosu – Mowa, Falset, Sob, Twang, Opera i Pas – z których każda nadaje się w mniejszym lub większym stopniu do określonego gatunku muzyki. Ważne jest, aby zauważyć, że są to tylko różne „punkty wyjścia” – nie jest to wyczerpująca lista!

Prawdopodobnie najłatwiejszym sposobem zrozumienia Jakości Głosu jest myślenie o Źródle (rejestr głosu) i Filtrze (ustawienie traktu głosowego) jako o „składnikach”, a o Jakościach Głosu jako o „przepisach”.

Głowa i klatka piersiowa czy rejestr?

Czy zatem 'głowa’ i 'klatka piersiowa’ opisują rejestry głosowe czy jakości głosu? Zamieszanie polega na tym, że terminy te są używane do opisania obu – usłyszysz śpiewaków i nauczycieli, którzy odnoszą się do „głosu z głowy” I „rejestru z głowy”, jakby to były te same rzeczy.

Głównie, kiedy odnoszą się do rejestru „z głowy” i „z klatki piersiowej”, tak naprawdę identyfikują różne mechanizmy krtaniowe. Następnie wkrada się zamieszanie, ponieważ każdy z tych Mechanizmów może być użyty do wytworzenia więcej niż jednej Jakości Głosu.

Nie da się powiedzieć, do czego odnoszą się poszczególni nauczyciele i wokaliści, gdy używają słów 'głowa’ i 'klatka piersiowa’, ale możemy to uogólnić za pomocą następujących definicji:

• Head / Chest Register – Laryngeal Mechanism
• Head / Chest Voice – Voice Quality

Zbyt uproszczone, by wystarczyło dla elitarnego śpiewaka

Podczas gdy terminy „głowa” i „klatka piersiowa” mogą nadal mieć sens dla śpiewaków w kontekście odczuć, jakie odczuwają, są one zbyt mało subtelne, aby w pełni opisać różnorodność dźwięków, które możemy wydobyć. Terminologia ta jest prosta do przyswojenia dla początkujących, ale jest zbyt uproszczona, by mogła być wystarczająca dla elitarnego śpiewaka.

Celem treningu wokalnego jest zdolność do kontrolowania dźwięków, które wydajesz w bardzo subtelny sposób, a to powinno być zbudowane na dokładnym i obiektywnym zrozumieniu mechanizmów krtani, jak można nimi manipulować i jak współdziałają z rezonansami traktu głosowego, a nie na niejasnych, nieprecyzyjnych, subiektywnych wyobrażeniach.

Mając niezależną, wyodrębnioną kontrolę nad mechanizmem głosowym i strukturami traktu głosowego, wokalista ma możliwość dowolnego łączenia i adaptowania swojego brzmienia.

Dzięki zrozumieniu, jak w rzeczywistości działa głos, Estill Voice Training™ zastępuje niejasne i niedokładne koncepcje głosu z głowy i głosu z klatki piersiowej precyzyjnym zrozumieniem fałdów głosowych i ich wibracji oraz tego, jak inne struktury mogą kształtować to brzmienie – dając wokaliście pełną kontrolę nad barwą, zakresem i dynamiką.