Jak używać Umbrella Lights w wideo: Kompletny przewodnik z obrazami

DIY Video Studio jest wspierane przez swoich czytelników. Proszę założyć, że linki na tej stronie są linkami afiliacyjnymi, i że dostaję prowizje za zakupy dokonane za pośrednictwem tych linków. Jako Amazon Associate zarabiam na kwalifikujących się zakupach. To pomaga mi płacić za prowadzenie tej strony. Dziękuję, jeśli skorzystasz z któregokolwiek z linków, naprawdę to doceniamy!

If you don’t already have a video lighting kit here are some umbrella lighting kits I have bought and would recommend, along with the LED bulbs I use in my lighting kits.

Last update on 2021-03-25 / Affiliate links / Images from Amazon Product Advertising API

Dlaczego warto używać światła parasolki

Światła parasolki są jednym z najlepszych świateł, jakie możesz dostać, gdy zaczynasz robić filmy.

Są bardzo tanie, więc możesz mieć kilka różnych typów i rozmiarów parasolek bez wydawania fortuny. Również dlatego, że są niedrogie, nie będzie to koniec świata, jeśli parasol zostanie przewrócony lub uszkodzony.

Plus, jeśli metalowy trzonek będzie lekko zgięty, to nie jest wielka sprawa, nadal będzie działać. Nawet jeśli jedno z żeberek pęknie, choć może to nie wyglądać dobrze, możesz dalej z niego korzystać.

Innym powodem, dla którego warto zaopatrzyć się w parasol jest to, że są one bardzo szybkie i łatwe do rozłożenia lub złożenia. Składają się i otwierają tak jak zwykłe parasole przeciwdeszczowe. Przytrzymaj koniec metalowego wału i popchnij do góry środkowy kołnierz, aż parasol kliknie w kształt. Następnie wsuń trzon parasola przez otwór w uchwycie lub głowicy lampy, zabezpiecz go śrubą z kciukiem i gotowe.

Ponieważ parasole składają się do niewielkich rozmiarów, zajmują bardzo mało miejsca. Są więc łatwe w transporcie, jeśli robisz zdjęcia w innym miejscu, a kiedy skończysz kręcić filmy lub robić zdjęcia, są łatwe do przechowywania.

Ponieważ parasolki są tanie, łatwe w użyciu i mogą oświetlać tło jak i obiekt, są dobrym punktem wyjścia dla początkujących. Jednakże, znajdziesz również profesjonalistów używających ich.

Co nie jest tak dobre w lampach parasolowych

Oczywiście, lampy parasolowe nie są idealne. Gdyby były, używalibyśmy ich cały czas. Najwyraźniej jednak tak nie jest.

Główną wadą lamp parasolowych jest brak kontroli nad tym, gdzie pada światło. Nie masz żadnej kontroli nad kierunkiem padania światła. Dotyczy to zwłaszcza parasolek z czaszami z białego jedwabiu z dyfuzorem, znanych również jako parasolki typu shoot-through. Światło nie tylko pada na obiekt, ale również rozlewa się w każdym kierunku, ponieważ nie ma nic, co mogłoby ograniczyć światło.

Jeśli chcesz mieć kontrolę nad tym, gdzie pada światło, parasolka shoot through prawdopodobnie nie jest dobrym rozwiązaniem. Jednak parasolki odbijające lub srebrne i czarne są bardziej skuteczne w tym zakresie.

Co robi światło parasolki?

Światła parasolowe są tak zwanym modyfikatorem światła. Modyfikują one lub zmieniają jakość źródła światła.

Co mam przez to na myśli?

Jakość nie ma nic wspólnego z kolorem lub jasnością światła. Ma to więcej wspólnego z tym, jak oświetla ono obiekt. Parasole wytwarzają rozproszone lub miękkie światło, które łagodzi twarde cienie spowodowane przez gołe żarówki lub małe światła. Robią to, stając się dużym źródłem światła zamiast małej żarówki.

To miękkie światło owija się wokół przedmiotu i jest znacznie bardziej atrakcyjnym typem oświetlenia. Jest to typ oświetlenia, który jest uwielbiany przez fotografów piękna, ponieważ pomaga wygładzić zmarszczki i skazy na skórze.

Prawidłowy sposób mocowania parasolki do oprawki

Jednym z problemów z lampami parasolkowymi jest to, że wiele osób nie używa ich prawidłowo. Widziałem ludzi, którzy mocują żarówkę tak, że wskazuje ona w przeciwnym kierunku niż czasza parasola.

Przypuszczam, że ma to sens, jeśli pomyślisz o wewnętrznej krzywiźnie parasola jako o odbłyśniku. Jeśli światło odbija się do przodu, to być może żarówki również powinny być skierowane w tę stronę. Niestety, tak nie jest.

Ale tutaj chodzi o to. Białe, półprzezroczyste parasole nazywane są parasolami przelotowymi, ponieważ światło jest prześwietlane i rozpraszane przez biały materiał. Żarówka wskazuje na czaszę parasolki, a parasolka następnie wskazuje na obiekt.

Biały jedwabny materiał dyfuzyjny, który jest wykonany z nylonu, rozprasza światło, nadając mu tę piękną miękką jakość. Żarówka oświetla całą czaszę parasola od tyłu, dzięki czemu cała zewnętrzna strona czaszy jest dużym, jasnym źródłem światła.

Ale można też dostać czarne i srebrne, a czasem czarne i złote parasole. Są to parasolki odbijające światło. W tego typu modyfikatorach światła, ponownie żarówka skierowana jest na wewnętrzną stronę odbijającą parasola. Ale tym razem strona odbijająca wskazuje na obiekt.

Światło oświetla całą wewnętrzną stronę czaszy parasola, a powierzchnia odbijająca odbija światło w kierunku obiektu. Ponieważ cały wewnętrzny obszar parasola jest teraz źródłem światła, wytwarza on rozproszone lub miękkie światło. Jednak wydaje się ono jaśniejsze i może dodawać refleksy, czyli jasne plamy światła na błyszczących przedmiotach. Dzieje się tak dlatego, że jest bardziej kierunkowe niż parasolka, ponieważ światło jest ograniczone przez odbłyśnik, więc nie może rozlewać się wszędzie i być zmarnowane.

Jak używać świateł parasolki w wideo

Odległość pomiędzy parasolką a obiektem

Wcześniej powiedziałem, że parasolki zmieniają małe źródła światła, takie jak żarówki, w duże źródła światła. Ale to względna wielkość tego źródła światła w stosunku do obiektu ma znaczenie.

Jeśli mam duży parasol blisko mnie, będzie on produkował miękkie światło, ponieważ parasol jest stosunkowo duży w porównaniu do mnie. Ale jeśli umieszczę ją w oddali, to będzie się wydawać, że jest to znacznie mniejsze źródło światła. Im dalej od parasolki, tym mniej miękkie będzie to światło i tym twardsze będą cienie na mojej twarzy.

Więc, ustaw parasolkę blisko swojego obiektu, jak kilka stóp od niego. Pamiętaj, im bliżej parasolki, tym bardziej miękkie światło i tym bardziej pochlebne.

Dostosowanie odległości żarówki od dyfuzora

Jest też inny sposób na dostosowanie miękkości światła parasolki.

Zmieniając pozycję żarówki na trzonku parasolki można zmienić ilość dyfuzji. Dzieje się tak dlatego, że im bliżej czasz parasola znajduje się żarówka, tym światło skupia się na mniejszej powierzchni materiału dyfuzyjnego. W ten sposób zamiast całej czaszy parasola jako źródła światła, staje się ona znacznie mniejszym obszarem materiału.

Jeśli chcesz uzyskać najbardziej miękkie światło z parasola shoot-through, wyciągnij żarówkę z powrotem, aby równomiernie oświetlić czaszę. Jasność światła będzie nieco niższa, ale jakość światła będzie lepsza.

Quick Tip: Mała odległość między żarówką a dyfuzorem = ostrzejsze światło. Większa odległość między żarówką a dyfuzorem = bardziej miękkie światło.

Możesz zobaczyć różnicę, jaką robi zmiana pozycji żarówki na trzonie parasola. Zdjęcie po lewej zostało zrobione z żarówką tak blisko czaszy parasola jak to tylko możliwe. Cienie są ostrzejsze, z bardziej wyrazistymi krawędziami. Zdjęcie po prawej stronie zostało wykonane z żarówką umieszczoną znacznie dalej z tyłu trzonka parasola, dzięki czemu cała czasza została równomiernie oświetlona. Cienie są znacznie łagodniejsze, a refleksy świetlne zredukowane lub wyeliminowane.

Rzeczy mają się nieco inaczej z parasolką odbijającą, czarną i srebrną. Parasolka odbijająca również wytwarza miękkie światło, ale nie tak miękkie i z większym kontrastem niż w przypadku oświetlenia typu shoot through. Potencjalnie, to będzie również produkować niektóre spekularne refleksy.

W przeciwieństwie do parasolki typu shoot through, z typem odbijającym regulujesz pozycję żarówki na trzonie parasolki nie po to, aby dostosować miękkość światła, ale jasność. Wewnętrzna powierzchnia parasolki nie ma idealnego punktu ostrości, ale przesuwając żarówkę wzdłuż wału, można znaleźć pozycję, w której parasolka odbije maksymalną ilość światła na obiekt.

Spójrz na poniższe zdjęcia. Po lewej stronie żarówka znajduje się jak najbliżej czaszy odbijającej parasola, ale tylko niewielka ilość światła jest odbijana w kierunku obiektu. Środkowy obrazek pokazuje oświetlenie, gdy żarówka jest mniej więcej w połowie drogi wzdłuż trzonu, jest to optymalna pozycja. Prawy obraz jest ponownie ciemny, ponieważ żarówka jest na końcu wału i reflektor nie może złapać wystarczającej ilości światła, aby odbić się w kierunku obiektu.

Więc, jeśli zamierzasz używać parasolki odbijającej upewnij się, że przetestowałeś gdzie jest najlepsze miejsce do zamocowania żarówki.

Ustawienia oświetlenia wideo z użyciem parasolki

Podobnie jak soft box, parasolka będzie produkować rozproszone światło. Jednakże, będzie ono rozprzestrzeniać się znacznie szerzej i nie będziesz w stanie kontrolować go tak bardzo.

Ponieważ nie ma czarnego kaptura wokół boków i tyłu żarówki w shoot through parasol, światło może rozprzestrzeniać się w wielu kierunkach. Będzie odbijać się od pobliskich powierzchni, takich jak sufit, ściany, podłoga, a nawet meble. To dodatkowe odbite światło zmniejszy kontrast i zredukuje cienie w scenie. Jeśli obiekt znajduje się wystarczająco blisko tła, może się okazać, że nie trzeba go oświetlać osobno.

Sprawdzimy kilka podstawowych konfiguracji oświetlenia wideo z użyciem pojedynczej białej parasolki i w kierunku obiektu, a następnie jedną konfigurację z użyciem srebrnej parasolki odbijającej. We wszystkich poniższych przypadkach użyto białego tła, ale obiekt był oddalony o co najmniej 6 stóp przed nim. Jeśli chcesz uzyskać jaśniejsze tło przesuń obiekt nieco bliżej lub użyj oddzielnego oświetlenia tła.

Ustawienie 1: Biały parasol pod kątem 45°

Na poniższej grafice możesz zobaczyć widok z lotu ptaka tego ustawienia, wraz z wynikowym obrazem.

Jest to jeden z najpopularniejszych setupów oświetleniowych z pojedynczym światłem, niezależnie od tego, czy jest to parasolka czy softbox. Umieść światło pod kątem około 45° z boku aparatu, nieco powyżej głowy fotografowanej osoby i skieruj je na nią.

Ta konfiguracja jest używana do produkcji klasycznego trójkąta światła Rembrandta pod okiem na policzku po przeciwnej stronie twarzy od światła. Trójkąt światła jest wytwarzany przez światło, które przechodzi nad nosem fotografowanego obiektu i jest definiowany przez cienie nosa i policzka.

Nie ma idealnego kąta i wysokości dla światła, aby stworzyć trójkąt światła Rembrandta. Kąt i wysokość będą zależeć od kształtu i wielkości nosa i policzków fotografowanego obiektu. Jeśli jednak światło znajduje się zbyt blisko aparatu, cień z nosa nie dotrze do policzka. Jeśli światło jest zbyt wysoko, trójkąt stanie się zbyt długi w dół twarzy, ale jeśli światło jest zbyt nisko, trójkąt pod okiem zniknie całkowicie.

Ponieważ biała parasolka shoot-through wytwarza miękkie światło, szczególnie jeśli używasz dużej parasolki, trójkąt Rembrandta jest mniej zauważalny, ale nadal tam jest. To jest OK dla oświetlenia wideo, ponieważ silny trójkąt światła Rembrandta jest bardziej fotograficzny styl oświetlenia portretu.

Setup 2: Biała parasolka pod kątem 45° + Światło do włosów

Światła do włosów, lub światła obręczowe, to światła tylne używane do dodania pewnego oświetlenia do krawędzi obiektu. Pomaga to oddzielić je od tła, jak widać na grafice.

Ustawienie jest takie samo jak poprzednio, z dodatkiem dodatkowego światła nad i za głową obiektu. Jest ono skierowane w dół w kierunku głowy i ramion obiektu. Możesz umieścić światło bezpośrednio za obiektem, jeśli masz statyw z wysięgnikiem, ponieważ statyw nie pojawi się w kadrze. W przeciwnym razie umieść światło na standardowym statywie oświetleniowym umieszczonym z boku, aby uzyskać efekt jak na naszym przykładowym zdjęciu poniżej.

Często używa się spotu lub mniejszego światła kierunkowego, ale softbox będzie również skuteczny jako lampa do włosów, ponieważ zapewni bardziej miękkie światło z większym efektem rozproszenia niż w przypadku spotu.

Setup 3: Reflector umbrella at a 45° angle

Ta konfiguracja jest niemal identyczna jak ta z białą parasolką typu shoot through w setupie 1. Jedyną różnicą jest to, że używamy parasolki odbijającej, która jest w odwrotnej orientacji niż biała parasolka. Ponownie, odsuń światło o około 45° od aparatu i skieruj światło parasolki w dół, w kierunku obiektu.

W przypadku parasolki odbijającej, chociaż światło jest bardziej miękkie niż przy użyciu gołej żarówki, jest ono bardziej skoncentrowane niż w przypadku białej parasolki. Zauważysz, że jest większy kontrast w oświetleniu. Podświetlenia są jaśniejsze, a cienie ciemniejsze. Mimo to, nadal istnieje miękkie przejście w cieniach.

Inną rzeczą, którą zauważysz z parasolką odbijającą jest to, że tło będzie ciemniejsze niż przy użyciu białej parasolki. Jeśli oświetliłeś wygląd to dobrze, jeśli nie, być może będziesz musiał dodać osobne oświetlenie dla tła.

Pamiętaj, że w przypadku parasola odbijającego żarówka powinna być skierowana do środka w kierunku powierzchni odbijającej, a NIE na zewnątrz. Pod tym względem jest to jak antena telewizji satelitarnej.

Ustawienie 4: Parasolka odbijająca pod kątem 45° + Światło do włosów

To jest jak poprzednie ustawienie, ale z dodatkiem światła do włosów. Mówiłem trochę o lampach do włosów w setupie 2, więc jeśli to konieczne, sprawdź tę sekcję.

Ponieważ parasolka odbijająca może stworzyć ciemniejsze tło, dodanie światła do włosów może pomóc oddzielić obiekt od tła.

Wygląd, jaki daje parasolka odbijająca, zarówno z lampą do włosów, jak i bez niej, jest dość dramatyczny. Często może być zbyt dramatyczny w przypadku spotkań Zoom, vlogów i filmów biznesowych. Ale nie zawsze tak jest, więc warto eksperymentować z oświetleniem. Dzięki temu, że parasolki są tak tanie, jest to jeden z obszarów oświetlenia wideo i zdjęć, gdzie eksperymentowanie okaże się tanie i łatwe do wykonania.

Ustawienie 5: Biała parasolka face-on

Często vlogerzy i małe firmy będą umieszczać światło parasolki za kamerą, tak aby obiekt, kamera i światło były w linii prostej. Podobnie jak w przypadku konfiguracji Rembrandta, światło parasolki znajdzie się nad głową obiektu i będzie skierowane w jego stronę. W efekcie, światło jest skierowane prawie twarzą do obiektu.

Zaletą tej konfiguracji jest to, że jest prosta, zajmuje bardzo mało miejsca i działa. Nie sądzę jednak, aby rezultat był tak atrakcyjny, jak w przypadku oświetlenia parasolką pod kątem.

Dla każdego, kto ma bardziej okrągłą twarz, jak ja, cienie po obu stronach twarzy przenoszą się na te pod brodą, tworząc kontur w kształcie litery U. To właśnie te cienie wydają się definiować twarz, a nie jej prawdziwe rysy, które teraz wydają się bardziej płaskie, ponieważ światło pada na twarz. Wygląda to bardziej jednowymiarowo.

Jednym ze sposobów na zredukowanie tych bocznych cieni jest użycie większej parasolki i to właśnie zrobiłem, gdy musiałem użyć pojedynczej parasolki oświetleniowej, która jest skierowana na mnie. Standardowa biała parasolka ma około 33 cali średnicy, ale mam też 60-calową parasolkę, która nie kosztowała dużo więcej niż 33-calowa. Szerszy rozmiar parasola daje bardziej miękkie światło i może rzucić trochę dodatkowego światła z boków, aby zmiękczyć te cienie.

Oczywiście, bycie większym parasolem wymaga dodatkowego światła, więc wymieniłem pojedynczy uchwyt lampy na taki, który może przyjąć cztery żarówki. Jednak dodatkowy koszt jest zrównoważony, jeśli znajdziesz dodatkowe zastosowanie. Ja regularnie używam mojej 60-calowej parasolki jako sinusoidy podczas kręcenia filmów na zewnątrz w pełnym słońcu. Wyjaśniam jak to zrobić w tym artykule.

Istnieją też inne wady posiadania parasola oświetleniowego skierowanego w stronę obiektu. Jeśli fotografowany obiekt nosi okulary, może dojść do odbicia światła od soczewek w aparacie. Jednym z rozwiązań jest podniesienie światła tak, aby jego odbicie nie wchodziło w obiektyw aparatu.

Inny problem może się pojawić, jeśli fotografowany obiekt czyta z telepromptera. Jeśli światło jest skierowane mniej więcej w tym samym kierunku co teleprompter, odczytanie scenariusza może być trudne.

Tak jak w przypadku innych ustawień, możesz dodać światło do włosów.

Jak poprzednio, światło do włosów pomaga w oddzieleniu obiektu od tła i dodaje bardziej profesjonalny akcent do ustawień oświetlenia.

Setup 6: Dwa lub trzy światła białej parasolki

Jeśli jesteś początkujący, powiedziałbym, opanuj najpierw setup z jednym światłem. Ale gdy już zrozumiesz co robisz, spróbuj bardziej wyrafinowanych ustawień oświetlenia.

Możesz użyć dwóch białych parasolek, każda pod kątem 45° i powyżej wysokości obiektu, ale to da płaski efekt oświetleniowy. Problem polega na tym, że masz dwa równie jasne światła oświetlające wszystko, ale każde z nich niweluje interesujące efekty, które tworzy drugie.

To, co musisz zrobić, to sprawić, aby jedno z Twoich świateł parasolowych było o połowę jaśniejsze od drugiego. W ten sposób uzyskasz światło kluczowe lub główne, które oświetli twarz fotografowanego obiektu i zdefiniuje jego rysy za pomocą miękkich cieni. Drugie światło, to które jest o połowę jaśniejsze, staje się światłem wypełniającym. Wypełnia ono niektóre z cieni z przeciwnej strony, ale ich nie eliminuje.

Jest jednak pewien problem. Większość żarówek CFL lub LED do wideo nie jest ściemnialna. Ale jest na to prosty hack. Można kupić dwie żarówki o różnych poziomach mocy. Powiedzmy dwie żarówki CFL, jedna o mocy 105W do światła kluczowego i 45W do światła wypełniającego.

Innym sposobem na zmniejszenie efektywnej jasności światła wypełniającego jest przesunięcie go dalej od obiektu.

Ale jest jeszcze jedna metoda, którą możesz wypróbować.

Na parasolce, która ma być Twoim światłem wypełniającym, poluzuj oprawkę żarówki i przesuń ją w kierunku końca trzonu parasolki. Teraz, zamknij czaszę parasola trochę. Nawet jeśli żarówka emituje taką samą ilość światła, jak parasol zamyka parasol efektywna powierzchnia zmniejsza się. Ponadto, prawdopodobnie nakładają się na siebie warstwy materiału dyfuzyjnego, co skutecznie zwiększa grubość materiału. Ogólny wynik jest parasol światło dostaje dimmer.

Tak wygląda konfiguracja dwóch parasolek, ale możesz sprawić, by wyglądała jeszcze bardziej profesjonalnie, dodając lampę do włosów, tak jak zrobiliśmy to we wcześniejszych konfiguracjach. W ten sposób uzyskasz trzypunktowe oświetlenie, które powinno dać naprawdę dobre rezultaty. Ale nie ustawiaj po prostu świateł i nie zakładaj, że wszystko będzie działać idealnie. Poćwicz z lampami i zobacz, jak małe poprawki wpływają na wygląd.

Ostatnia aktualizacja 2021-03-25 / Affiliate links / Images from Amazon Product Advertising API

Real-światowe przykłady z użyciem oświetlenia parasolowego

Zamiast używać popiersia Williama Shakespeare’a jako tematu, usiadłem przed białym tłem. Jednakże, jestem w odległości 2-3 stóp od tła, więc oświetlenie parasolowe ma więcej możliwości, aby również oświetlić tło.

Moje trzy przykłady to goła żarówka (po lewej), parasolka odbijająca (w środku) i biała parasolka (po prawej). W każdym przypadku użyłem tej samej 45-watowej żarówki CFL w odległości około 4 stóp ode mnie i po prawej stronie. Dwa parasole były 33-calowe w rozmiarze.

Zauważ jak goła żarówka nie tylko powoduje twarde cienie na mojej twarzy, ale również tworzy nierównomierne światło na całym tle. Rzuca również cień mojej głowy na tło (tuż nad moim lewym ramieniem). Zarówno reflektor, jak i parasolka przelotowa sprawiają, że oświetlenie tła wydaje się bardziej równomierne i eliminują cień rzucany przez moją głowę.

Pomimo że zarówno parasolka odbijająca, jak i strzelająca dają miękkie światło, światło z parasolki strzelającej wydaje się bardziej miękkie.

Światło parasolki odbijającej rzuca więcej światła na mnie, powodując pewne rozjaśnienia na moim policzku i czole. Jest również większy kontrast pomiędzy światłem i cieniem, a tło wydaje się ciemniejsze, tak jak to miało miejsce w naszych ustawieniach z wykorzystaniem popiersia Williama Shakespeare’a.

Jaki jest najlepszy rozmiar parasolki do wideo?

Czy używasz softboxu, innego rodzaju dyfuzji czy parasolki większy rozmiar jest zawsze lepszy. Większa efektywna powierzchnia daje bardziej miękkie światło.

Oczywiście, im większa parasolka tym lepiej. Ale nie tak szybko. Jak wszystko inne jest to trochę kompromis. Trzeba zrównoważyć kilka konkurujących ze sobą czynników.

Jak będziesz większy, będziesz potrzebował jaśniejszej żarówki lub nawet wielu żarówek. Jeśli pójdziesz w większym rozmiarze, ale zachowasz tę samą żarówkę, skończysz z bardziej przyciemnionym materiałem dyfuzyjnym, ale będzie on przyciemniony, ponieważ światło zostało rozłożone na więcej materiału.

Jest też koszt. Chociaż 60-calowy parasol jest być może tylko dwa razy droższy od 33-calowego, który jest dość tani, należy wziąć pod uwagę koszt większej liczby żarówek i nowej głowicy oświetleniowej, która może przyjąć dwie lub cztery żarówki.

Jak dużo miejsca masz tam, gdzie zamierzasz filmować? Nie chodzi tylko o szerokość i długość pomieszczenia, musisz pomyśleć o wysokości. Światło powinno znajdować się nad głową filmowanego obiektu i być skierowane w dół. Jeśli używasz 60-calowej parasolki zamiast standardowej 33-calowej, czy jesteś w stanie unieść ją wystarczająco wysoko, zwłaszcza jeśli obiekt stoi?

Więc, w idealnym świecie, możesz wybrać duży rozmiar. Ale przez większość czasu 33-calowe parasole będą w porządku.

Zamień żarówki CFL na żarówki LED

Większość zestawów oświetlenia parasolowego, które można kupić, przychodzi z żarówkami CFL. Są to energooszczędne spiralne kompaktowe lampy fluorescencyjne, które przejęły od staromodnych żarówek. Używają dużo mniej energii, i trwają dłużej, ale w ciągu ostatnich 5 lat lub więcej oświetlenie zmieniło się bardzo.

Rozwój oświetlenia LED oznacza, że możemy zamienić żarówki CFL w naszych zestawach oświetleniowych na żarówki LED. Żarówki są lepszej jakości, są jeszcze bardziej wydajne i wytwarzają mniej ciepła. Ponadto, w przeciwieństwie do żarówek CFL, żarówki LED nie są wykonane ze szkła, ale z plastiku, dzięki czemu są odporne na uderzenia. Żarówki LED nie zawierają toksycznej rtęci, jak żarówki CFL. A ich cena spadła, nawet tych najlepszych jakościowo, więc są przystępne cenowo.

Inną praktyczną zaletą żarówek LED jest to, że po ich włączeniu od razu osiągają pełną jasność. Żarówki CFL natomiast muszą się rozgrzać i może minąć kilka minut, zanim będą gotowe do użycia z pełną jasnością.

Podsumowując, żarówki CFL zostały zastąpione przez oświetlenie LED. Nawet domowe żarówki LED są wystarczająco dobre do oświetlenia wideo. Te, których używam do moich własnych filmów to żarówki LOHAS 23W z trzonkiem E26. Są one białe jak światło dzienne (5000K) i wytwarzają 2500 lumenów. Są one odpowiednikiem żarówki o mocy 150W, więc są jasne.

Jeśli wymieniasz żarówki CFL, nie wyrzucaj ich do śmieci. Zawierają one niewielką ilość rtęci, która jest toksyczna, więc upewnij się, że pozbędziesz się ich w odpowiedni sposób.

Ludzie pytali również…

Co to jest reflektor do włosów?

Jaki jest cel światła kluczowego?

Jaka jest różnica między światłem kluczowym a wypełniającym?