Czy to ja, czy „R.I.P.D.” ma ostry rytm, który sprawia, że brzmi jak grupa rapowa czy coś w tym stylu? Oh, wiesz, że przynoszą Ghostface Killah z powrotem w tym filmie, a nawet jeśli jest to tylko gra na tym filmie ołowiu o zawodzie jako nadprzyrodzonych poszukiwaczy sprawiedliwości, to nadal sprawia, że krzyczę, „Nie”, to po prostu nie pomaga, że ten film jest dość mierny. Teraz, to nie jest tak źle, ludzie, ale to nadal nie jest tak jasne, i trzeba tylko spojrzeć na jego tytuł, aby dowiedzieć się, że, ponieważ R.I.P.D. oznacza „Rest in Peace Department”, który nie odnosi się do faktu, że jest to, w rzeczywistości, jakiś rodzaj wydziału policji, pozostawiając się zastanawiać, dlaczego nie po prostu nazwać to „R.I.P.P.D.”, lub, wiesz, po prostu wyciąć lame „Rest in Peace” kalambur całkowicie. Dobra, dobra, to uroczy mały skrót, ale faktem jest, że ten film wyraźnie nie traktuje siebie tak poważnie, jak inne wysiłki Dark Horse Entertainment, takie jak „30 Days of Night” i… hm… no nie wiem, „Timecop”. Firma Dark Horse zawsze była trochę głupkowata, a także zajmowała się niekonwencjonalną super-policją i zjawiskami nadprzyrodzonymi, więc to jest tak naprawdę tak definitywne, jak wszystko, co Dark Horse Entertainment mogło wydać bez 300, wypolerowanych spartańskich wojowników… walczących z nadprzyrodzonymi. Tak over-the-top jak „300” dostał, nawet w komiksie, wiesz, że było mnóstwo nadprzyrodzonych rzeczy dzieje, a zatem mamy kolejny dowód, że Dark Horse zna swoje głupie właściwości, i jak zrobić, że głupie rzeczy zabawa na srebrnym ekranie, wiesz, do punktu. Zapomnij amalgamacji wspólnych tematów Dark Horse Entertainment własności, to jest bardziej jak połączenie „Dylan Dog” i „Men in Black”, w tym, że jest to, że idealne połączenie do przeciętności, która może nawet nie być tak przyzwoity jak „Men in Black”, ale jest przynajmniej nie „Dylan Dog”, i to z kilku powodów.Efekty mają swoje wadliwe momenty, z których niektóre są żenujące, zwłaszcza biorąc pod uwagę znaczny budżet 130 milionów dolarów, ale kiedy efekty przekonują, lub przynajmniej pracują na swoim poziomie, podczas gdy nie wyróżniają się, ubarwiają rzeczy z nifty koncepcji, zwłaszcza gdy żywe akcji set pieces kick in. Akcja jest często szaleńcza i konsekwentnie konwencjonalna w inscenizacji, która wciąż jest zachwycająco dynamiczna, ze stylowym rozmachem, który może nie niesie ze sobą tak wiele poczucia konsekwencji, ale podkreśla wartość rozrywkową ustanowioną przez samych opowiadaczy, którzy nie mogą zapobiec przeciętności od przebijania się przez czynnik zabawy. Jeśli chodzi o opowiadanie historii, ten film jest katastrofą graniczną, ale nie jest to tak kolosalna porażka, jak niektórzy twierdzą, ponieważ rzeczywiście są punkty kulminacyjne, nawet w ramach niechlujnego scenariusza Phila Haya i Matta Manfrediego, który ma więcej niż kilka zabawnych momentów i fajnych elementów scenografii, podczas gdy Robert Schwentke wykorzystuje styl i niektóre ciasne obszary w opowiadaniu historii, aby utrzymać tempo wystarczająco szybkie, aby bawić się, być może, na wylot. Nie trzeba dodawać, że wartość rozrywkowa jest bardzo ograniczona, ponieważ film jest po prostu tak bardzo przeciętny i leniwie zrobiony, częściowo dlatego, że szalone tempo zużywa się na ciebie po pewnym czasie, ale są pozaekranowe akcenty w opowiadaniu historii, które muszę pochwalić przez zęby, zanim będę mógł pochwalić się ekranowymi akcentami, które, szczerze mówiąc, są tak silne, jak się spodziewałem. Ten film jest tak niechlujny w tak wielu miejscach, że mógłby nawet popaść w lenistwo w dziale aktorstwa, gdyby obsada nie była tak godna szacunku i utalentowana, więc jeśli nic innego nie jest konsekwentnie tak natchnione, jak tylko może być, to są to występy, przynajmniej te w wykonaniu naszych głównych bohaterów, z Ryan Reynolds uchwycić zamieszanie człowieka stopniowo rośnie przyzwyczaić się do swojego nowego życia jako martwy człowiek, podczas gdy Jeff Bridges po prostu zwykły kradnie show, jak zwykle, pompowanie hałaśliwy charyzma do granic możliwości, aż w końcu się z zachwycającym ołowiu, który jest bardziej pamiętny niż sam film. Szczerze mówiąc, kiedy charyzmy Reynoldsa i Bridgesa łączą się, budowana jest całkiem solidna chemia, i choć to nie wystarczy, by uratować ten wysiłek, nawet jeśli jest on poparty przez atrakcje w stylu i wartości rozrywkowej, godna dynamika liderów i inne prawdziwe atuty odzwierciedlają to, czym produkt końcowy mógł być: prawdziwie przyzwoitym opus. W obecnej formie film popada jednak w przeciętność, a nie tylko w zapomnienie. Ma swoje mocne strony, ale ma o wiele więcej wad, nawet technicznych.Jak już mówiłem, jest tu mnóstwo technicznych, a przynajmniej stylistycznych highlightów (jeśli nie możesz tego do końca pociągnąć, przynajmniej upewnij się, że jest dobrze dopracowane), ale jest też mnóstwo wątpliwych technicznych punktów, które wahają się od tandetnych momentów w ogólnie przyzwoitych efektach, do szaleńczego, czasem wręcz chaotycznego montażu Marka Helfricha, którego poczucie frenetyzmu pogłębia nierówne strukturalne tempo. Cóż, może nierówne nie jest najlepszym sposobem na opisanie tempa tego filmu, jako że opowiadanie historii nigdy nie zwalnia aż tak bardzo, mając w sobie bystrość, która często niesie ze sobą ożywienie, ale równie często daje się ponieść swemu frenetyzmowi, który pozostawia fabułę niezręczną i nierówną, z poczuciem powtórzenia, jeśli nie monotonii i powierzchowności. Niemal wyczerpująca struktura fabularna, sama w sobie, oddala twoją inwestycję poprzez rozrzedzenie rozwojowej głębi do rozproszenia, a jednocześnie rozwadnia napięcie po chwili nijakiej powtarzalności. Oczywiście, są też inne problemy u Phila Haya i Matta Manfrediego, które jeszcze bardziej oddalają, i czy są to płaskie momenty w dialogach i humorze, czy też kiepskie scenografie, są one wspierane przez przesadzoną reżyserię Roberta Schwentke, który czuje się tak samo zimny, jak żywy. Nieskomplikowana fabuła ma wartką akcję, która oferuje stały poziom wartości rozrywkowej, ale nie ma w niej prawdziwego czynnika zabawy, tylko dystansujący brak inspiracji w błędnej reżyserii i miernym pisaniu, które odzwierciedlają lenistwo tak samo irytująco jak konwencje. Prawdę mówiąc, mitologia tego filmu i jego podstawowe założenie zawierają wiele prawdziwie unikalnych elementów, ale szczerze mówiąc, na dłuższą metę potencjalnie odświeżający materiał zostaje ostatecznie zdradzony przez rażącą generyczność większości elementów, od ścieżki dźwiękowej Christophe’a Becka po scenariusz i reżyserię, która wytrąca z impetu, aż do momentu, w którym produkt końcowy stąpa po irytująco banalnej ścieżce, która jest wystarczająco leniwa bez braków inspiracji w opowiadaniu historii. Film jest całkowicie i całkowicie do zapomnienia, a my widzieliśmy filmy tego typu w przeszłości, które były właśnie takie, ale nadal przyzwoite jako proste kawałki fluff, ale z tym szczególnym filmie, trudno mi podkreślić, jak wielkie są jego wady, bo tak złe, jak ja sprawiają, że brzmią w tej recenzji, ich konsekwencja w całym produkcie końcowym jest irytujące, może nie do tego stopnia, że film prześlizguje się przez łagodną wartość rozrywkową i do całkowitej pogardy, ale na pewno do tego, gdzie ten niewypał spada do przeciętności.W zamknięciu, uwypuklenia w efektach i akcji uzupełniają wartość rozrywkową, która jest utrzymywana w pewnym stopniu przez natchnione okazje w pisaniu i reżyserii, a także przez gruntowną chemię i charyzmę między Ryanem Reynoldsem i Jeffem Bridgesem, aż produkt końcowy graniczy z przyzwoitym, tylko po to, by upaść płasko pod przytłaczającym ciężarem technicznych lapsusów, przestylizowania, nierównego tempa i leniwie niedoinspirowanego, banalnego pisania i reżyserii, które sprawiają, że „R. I. P. D.”.I.P.D.” jest miernym niewypałem nieporządnej nadprzyrodzonej komedii kumpelskiej, przez cały swój potencjał.2.25/5 – Przeciętny