The Elements of Fiction
Plot, Setting, Character, Conflict, Symbol, and Point ofView są głównymi elementami, które pisarze fikcji używają do rozwijania historii i jej Tematu.
Ponieważ literatura jest sztuką, a nie nauką, nie jest możliwe dokładne określenie ilościowe któregokolwiek z tych elementów w jakiejkolwiek historii lub zagwarantowanie, że każdy z nich będzie obecny w danej historii. Setting może być najważniejszym elementem w jednym, a w innym prawie nie istnieć.
Tak jak śledczy nie może podejść do miejsca zbrodni szukając konkretnej wskazówki (np. łuski), tak Ty jako czytelnik nie możesz podejść do historii decydując się na szukanie konkretnego elementu, takiego jak Symbol. To założenie może sprawić, że przeoczysz ważne elementy. Zarówno zespół CSI, jak i Ty musicie dokładnie zbadać cały „obszar”, aby określić, co jest w nim obecne i jakie ma znaczenie.
Zrozumiawszy to, przyjrzyjmy się elementom.
PLOT
Nauczyciele literatury czasami sprawiają wrażenie, że fabuła nie jest ważna, że każdy, kto interesuje się fabułą, jest niedojrzałym czytelnikiem.
Oczywiście, że fabuła jest ważna. To właśnie ona sprawiła, że zainteresowaliśmy się czytaniem. To marchewka na sznurku, która ciągnęła nas przez historię, bo chcieliśmy zobaczyć, co będzie dalej.
Podkreślam, że fabuła rzadko jest najważniejszym elementem dobrej historii. Choć zawsze uwielbiałam zaskakujące zakończenia, to jeśli jedyną rzeczą, jaką ma film lub opowiadanie, jest świetne zakończenie z twistem, to nie ma co liczyć na drugie spojrzenie.
I warto zauważyć, że współczesna fikcja i film odeszły od fabuły, często kładąc nacisk na charakter lub konflikt. In film, forexample, think David Lynch or PulpFiction.
SETTING
Stories actually have twotypes of setting: Fizyczny i Chronologiczny.
Ostawienie fizyczne to oczywiście miejsce, w którym rozgrywa się historia. Miejsce” może być bardzo ogólne – mała społeczność rolnicza, na przykład – lub bardzo specyficzne – dwupiętrowy biały dom przy Hill Street 739 w Scott City, Missouri.
Podobnie, ustawienie chronologiczne, „kiedy”, może być równie ogólne lub specyficzne.
Wybory autora są ważne. Shirley Jackson nie daje praktycznie żadnych wskazówek co do tego, gdzie lub kiedy jej historia „Loteria” jest osadzona. Badanie sugeruje, że chce, aby historia była uniwersalna, nie ograniczona przez czas lub miejsce. W dwóch pierwszych opowiadaniach, które przeczytasz, każde ustanawia dość specyficzną fizyczną scenerię; rozważ, co każda sceneria wnosi do każdego opowiadania.
CHARAKTER
Jakiego typu jednostkami są główni bohaterowie? Odważni, tchórzliwi, znudzeni, obleśni? Jeśli powiesz mi, że protagonista (główny bohater) jest odważny, powinieneś być w stanie powiedzieć, skąd wziąłeś to spostrzeżenie.
W literaturze, tak jak w prawdziwym życiu, możemy ocenić charakter na trzy sposoby: co jednostka mówi, co robi i co inni o niej mówią.
KONFLIKT
Możliwe są dwa rodzaje konfliktu: Zewnętrzny i Wewnętrzny.
Konflikt zewnętrzny może być konfliktem człowieka przeciwko naturze (ludzie w małej łodzi ratunkowej na wzburzonym oceanie) lub człowieka przeciwko człowiekowi.
Choć konflikt wewnętrzny może nie wydawać się tak ekscytujący jak zewnętrzny, pamiętaj, że prawdziwe życie ma znacznie więcej konfliktów wewnętrznych niż zewnętrznych.
Film i fikcja podkreślają konflikt zewnętrzny nie tylko dlatego, że „jest bardziej interesujący”, ale także dlatego, że łatwiej go napisać. W scenariuszu filmowym wystarczy napisać „następuje pięciominutowy pościg samochodowy” i już masz wypełnione pięć minut. Ile czasu zajęłoby ci napisanie pięciominutowego dialogu?
SYMBOL
Nie przejmuj się symbolami. Najprościej mówiąc, symbol to coś, co oznacza coś innego. Często jest to namacalna, fizyczna rzecz, która symbolizuje coś nienamacalnego. Sklepy Seven/Eleven zrozumiały to kilka lat temu, kiedy sprzedawały róże z napisem „A Rose Means 'I Love You’.”
Podstawowy sens opowieści lub wiersza rzadko zależy wyłącznie od zrozumienia symbolu. Jakkolwiek ważne lub interesujące mogą być, symbole są zazwyczaj „lukrem”, czymś, co dodaje zainteresowania lub głębi.
To normalne, że jesteś sceptyczny wobec symboli. Jeśli powiem młodzieży, że drzewo w pewnej historii symbolizuje rajski ogród, możesz zapytać „Czy to naprawdę tam jest, czy wymyśliłeś to?” lub „Skąd wiesz, co autor miał na myśli?”
Nauczyciele literatury mogą czasami „nadinterpretować”, znaleźć symbole, których tak naprawdę nie ma. Ale jeśli od czasu do czasu nie będziesz gonił za białymi królikami, których nie ma, rzadko znajdziesz te, które tam są.
W filmie 2001, komputer o imieniu HAL jestcontrolling lotu do Jowisza. Whent the human crew decides to abort the mission, HAL-programmed to guarantee thesuccess of the mission-„logically” begins to kill off the humans. Najstarszy motyw science fiction: człowiek tworzy technologię, której nie tylko nie jest w stanie kontrolować, ale która kontroluje jego samego.
Zastanów się nad imieniem HALa. Dodaj jedną literę do każdej z liter w jego imieniu. Zmień H na I, A na B, a L na M. Kiedy uświadomisz sobie, jak blisko HAL jest IBM, pierwszą reakcją będzie niedowierzanie. Ale najwyraźniej bliskość tych nazw jest albo zupełnym przypadkiem, albo celowym wyborem. O ile jesteśmy zaskoczeni tym drugim, prawdopodobnie zgodzimy się, że szanse na to, by to pierwsze nie było przypadkiem, są astronomiczne.
Ktoś to wymyślił. A może komputer.
POINT OF VIEW
Point of View to „narracyjny punkt widzenia”, czyli jak historia jest opowiadana – a dokładniej, kto ją opowiada.
Istnieją dwa wyraźnie różne rodzaje punktów widzenia, a każdy z tych dwóch rodzajów ma dwie zmienne.
W pierwszoosobowym punkcie widzenia, historia jest opowiadana przez postać zinthe story, postać używającą zaimka pierwszoosobowego, I.
Jeśli narrator jest maincharacter, punkt widzenia jest pierwszoosobowy protagonista. Mark Twain pozwala Huckowi Finnowi opowiadać swoją własną historię w tym punkcie widzenia.
Jeśli narrator jest postacią drugoplanową, punkt widzenia to pierwszoosobowy obserwator. Arthur Conan Doyle pozwala przyjacielowi Sherlocka Holmesa, doktorowi Watsonowi, opowiedzieć historię Sherlocka Holmesa. Doyle często dostaje kredyt za opowiadanie historii detektywistycznych w ten sposób, ale Edgar Allan Poe udoskonalił tę technikę pół wieku wcześniej.
W trzecioosobowym punkcie widzenia, historia nie jest opowiadana przez postać, ale przez „niewidzialnego autora”, używającego zaimka w trzeciej osobie (on, ona lub ono), aby opowiedzieć historię. Zamiast Huck Finn mówi bezpośrednio do nas, „Nazywam się Huckleberry Finn” i mówi nam „Zabiłem świnię i rozprzestrzeniania krwi wokół tak ludzie będą myśleć, że zostałem zabity”, trzecia osoba narratorwould powiedzieć: He killed a pig and spreadthe blood…..
If the third person narratorgives us the thoughts of characters (He wondered where he’d lost his baseballglove), then he is a third person omniscient(all knowing) narrator.
Jeśli narrator trzecioosobowy daje nam tylko informacje, które mogłyby być zarejestrowane przez kamerę i mikrofon (bez myśli), wtedy jest narratorem trzecioosobowym dramatycznym.
Podsumowując, oto rodzaje punktów widzenia:
Narrator pierwszoosobowy
Protagonista
Obserwator
Narrator trzecioosobowy
Wszechwiedzący
Dramatyczny
Różne punkty widzenia mogą podkreślać różne rzeczy. Pierwszoosobowy narrator protagonista dałby nam dostęp do myśli głównego bohatera. Jeśli autor nie chce, abyśmy mieli ten dostęp, może użyć pierwszej osoby obserwatora, na przykład, lub trzeciej osoby dramatycznej.
TEMAT
Temat nie jest tak bardzo elementem fikcji, jak wynik całej historii. Temat to główna myśl, którą autor wiersza lub opowiadania chce, aby czytelnik zrozumiał i zapamiętał.
Może użyłeś słowa „moralny” w dyskusji o temacie; ale to nie jest dobry synonim, ponieważ „moralny” implikuje pozytywne znaczenie lub ideę. A nie wszystkie tematy są pozytywne.