Kommt es mir nur so vor, oder hat „R.I.P.D.“ einen rauen Rhythmus, der es wie eine Rap-Gruppe oder so klingen lässt? Oh, ihr wisst, dass sie Ghostface Killah in diesen Film zurückbringen, und selbst wenn das nur eine Anspielung auf den Beruf der Hauptdarsteller als übernatürliche Gerechtigkeitssucher ist, lässt es mich trotzdem „Nein“ schreien, es hilft nur nicht, dass dieser Film ziemlich mittelmäßig ist. Er ist zwar nicht so schlecht, aber auch nicht so brillant, und man muss sich nur den Titel ansehen, um das zu erkennen, denn R.I.P.D. steht für „Rest in Peace Department“, was nichts über die Tatsache aussagt, dass es sich hier tatsächlich um eine Art Polizeiabteilung handelt, so dass man sich fragt, warum sie den Film nicht einfach „R.I.P.P.D.“ nennen oder das lahme „Rest in Peace“-Wortspiel ganz weglassen. Okay, gut, es ist ein niedliches kleines Akronym, aber Tatsache ist, dass sich dieser Film eindeutig nicht so ernst nimmt wie andere Werke von Dark Horse Entertainment wie „30 Days of Night“ und… ähm… ich weiß nicht, „Timecop“. Mann, die Firma Dark Horse war schon immer etwas albern, und es ging auch immer um unkonventionelle Super-Polizisten und das Übernatürliche, also ist das hier so ziemlich das Definitivste, was Dark Horse Entertainment hätte herausbringen können, ohne 300 polierte spartanische Krieger… die gegen das Übernatürliche kämpfen. So übertrieben „300“ auch war, selbst in den Comics gab es jede Menge übernatürliche Dinge. Das ist ein weiterer Beweis dafür, dass Dark Horse weiß, wie man alberne Dinge auf die Leinwand bringt, zumindest bis zu einem gewissen Punkt. Vergessen Sie eine Verschmelzung der üblichen Dark-Horse-Entertainment-Eigentumsthemen, dies ist eher eine Kombination aus „Dylan Dog“ und „Men in Black“, in dem Sinne, dass es die perfekte Verschmelzung ins Mittelmaß ist, die vielleicht nicht einmal so anständig wie „Men in Black“ ist, aber zumindest nicht „Dylan Dog“, und das aus mehreren Gründen.Die Effekte haben ihre fehlerhaften Momente, von denen einige peinlich sind, vor allem wenn man das beträchtliche Budget von 130 Millionen Dollar bedenkt, aber wenn die Effekte überzeugen oder zumindest auf ihrem eigenen Niveau funktionieren, stechen sie zwar nicht hervor, aber sie bringen Farbe ins Spiel mit raffinierten Konzepten, vor allem dann, wenn lebhafte Action-Einlagen ins Spiel kommen. Die Action ist oft hektisch und durchweg konventionell inszeniert, aber dennoch erfreulich dynamisch, mit stilvollem Schwung, der vielleicht nicht so sehr ins Gewicht fällt, aber den Unterhaltungswert unterstreicht, der von eben jenen Erzählern geschaffen wird, die nicht verhindern können, dass Mittelmäßigkeit den Spaßfaktor durchdringt. Was das Storytelling angeht, ist dieser Film ein grenzwertiges Desaster, aber er ist nicht so kolossal gescheitert, wie manche behaupten, denn es gibt tatsächlich Highlights, sogar innerhalb eines schlampigen Drehbuchs von Phil Hay und Matt Manfredi, das mehr als nur ein paar witzige Momente und coole Versatzstücke hat, während Robert Schwentkes Stil und einige enge Bereiche im Storytelling dazu dienen, das Tempo zügig genug zu halten, um zu unterhalten, vielleicht durch und durch. Unnötig zu sagen, dass der Unterhaltungswert sehr begrenzt ist, da der Film einfach so verdammt mittelmäßig und faul gemacht ist, teilweise weil das hektische Tempo nach einer Weile nachlässt, aber es gibt Highlights im Off, die ich zähneknirschend loben muss, bevor ich mich über die Highlights auf dem Bildschirm rühmen kann, die, ehrlich gesagt, genauso stark sind, wie ich es erwartet habe. Dieser Film ist an so vielen Stellen so chaotisch, dass er sogar in schauspielerische Faulheit abrutschen würde, wenn die Besetzung nicht so respektabel und talentiert wäre. Wenn also nichts anderes durchweg so genial ist, wie es nur sein kann, dann sind es die Leistungen, zumindest die der Hauptdarsteller, Ryan Reynolds fängt die Verwirrung eines Mannes ein, der sich allmählich an sein neues Leben als Toter gewöhnt, während Jeff Bridges wie immer die Show stiehlt, indem er sein ungestümes Charisma bis zum Anschlag auskostet, bis man am Ende eine entzückende Hauptfigur hat, die denkwürdiger ist als der Film selbst. Ehrlich gesagt, wenn sich Reynolds‘ und Bridges‘ Charisma verbindet, entsteht eine ziemlich solide Chemie, und obwohl das nicht ausreicht, um dieses Werk zu retten, selbst wenn es durch Highlights in Stil und Unterhaltungswert unterstützt wird, spiegeln die würdige Dynamik der Hauptdarsteller und andere echte Stärken wider, was das Endprodukt hätte sein können: ein wirklich anständiges Werk. So wie die Dinge stehen, fällt der Film jedoch nicht nur in die Vergessenheit, sondern in die Mittelmäßigkeit, hat seine Stärken, sicher, aber noch viel mehr Schwächen, selbst in technischer Hinsicht.Wie ich schon sagte, gibt es eine Menge technischer oder zumindest stilistischer Highlights (wenn man es schon nicht komplett durchziehen kann, sollte man wenigstens dafür sorgen, dass es gut poliert ist), aber es gibt auch eine Menge fragwürdiger technischer Punkte, die von schlampigen Momenten in den im Allgemeinen anständigen Effekten bis hin zum hektischen, manchmal geradezu abgehackten Schnitt von Mark Helfrich reichen, dessen Sinn für Hektik durch ein ungleichmäßiges strukturelles Tempo noch verstärkt wird. Nun, ungleichmäßig ist vielleicht nicht der beste Weg, um das Tempo dieses Films zu beschreiben, denn die Erzählung verlangsamt sich nie so sehr, sie hat eine Lebendigkeit, die oft mitreißt, aber genauso oft wird sie von ihrer Hektik mitgerissen, was dazu führt, dass die Handlung unbeholfen und ungleichmäßig zusammengeschustert wird, mit einem Gefühl der Wiederholung, wenn nicht gar Monotonie und Oberflächlichkeit. Allein die sich fast erschöpfende Handlungsstruktur führt dazu, dass man nicht mehr in die Geschichte investieren kann, weil die Entwicklungstiefe sich in Wohlgefallen auflöst, während die Spannung nach einer Weile fader Wiederholungen verwässert wird. Natürlich gibt es noch andere Probleme in Phil Hay’s und Matt Manfredi’s Film, die die Distanz noch vergrößern, und ob es sich nun um flache Momente in den Dialogen und im Humor oder um hirnlose Versatzstücke handelt, sie werden von einer überzogenen Regiearbeit von Robert Schwentke unterstützt, die sich ebenso kalt wie lebendig anfühlt. Die unscharfe Erzählung hat einen zügigen Schwung, der einen gleichbleibenden Unterhaltungswert bietet, aber es gibt keinen wirklichen Spaßfaktor, nur einen distanzierenden Mangel an Inspiration in einer fehlgeleiteten Regie und einem mittelmäßigen Drehbuch, das Faulheit ebenso ärgerlich widerspiegelt wie Konventionen. Um die Wahrheit zu sagen, enthalten die Mythologie und das Grundkonzept des Films eine Menge wirklich einzigartiger Elemente, aber ehrlich gesagt wird das potenziell erfrischende Material auf lange Sicht durch einen eklatanten Generizismus in fast allem verraten, von Christophe Becks Score bis hin zu Drehbuch und Regie, der den Schwung abnutzt, bis das Endprodukt einen ärgerlich banalen Weg einschlägt, der sich auch ohne die Inspirationslücken in der Erzählung faul anfühlt. Der Film ist völlig und völlig vergesslich, und wir haben in der Vergangenheit Filme dieser Art gesehen, die genau das waren, aber immer noch anständig als einfache Fluffstücke, aber bei diesem speziellen Film fällt es mir schwer, zu betonen, wie groß seine Fehler sind, denn so schlecht, wie ich sie in dieser Rezension klingen lasse, ist ihre Konsistenz im gesamten Endprodukt ärgerlich, vielleicht nicht so weit, dass der Film durch den milden Unterhaltungswert in die völlige Verachtung abrutscht, aber sicherlich so weit, dass dieser Fehlschlag in die Mittelmäßigkeit fällt.Abschließend lässt sich sagen, dass Highlights bei den Effekten und der Action den Unterhaltungswert ergänzen, der bis zu einem gewissen Grad durch inspirierte Gelegenheiten bei Drehbuch und Regie und durch die gründliche Chemie und das Charisma zwischen Ryan Reynolds und Jeff Bridges aufrecht erhalten wird, bis das Endprodukt an Anstand grenzt, nur um dann unter dem überwältigenden Gewicht der technischen Mängel, der Überstilisierung, des unausgewogenen Tempos und des trägen, uninspirierten Drehbuchs und der Regie flach zu fallen, was „R.I.P.D.“ zu einer mittelmäßigen Fehlzündung einer chaotischen übernatürlichen Buddy-Komödie machen, die ihr gesamtes Potenzial ausschöpft.2.25/5 – Mittelmäßig