Die erste Veröffentlichung von Bright Eyes ist ein Album, das man mehr zu schätzen weiß, wenn man den Rest der Diskographie der Band gehört hat – es gibt dem Hörer ein besseres Verständnis dafür, wo alles begann und erlaubt ihm, die Feinheiten zu schätzen, die in den Prozess des Musikmachens einfließen. Wie man dem Titel entnehmen kann, handelt es sich weniger um ein durchdachtes Album als vielmehr um eine Sammlung von Demos. In diesem Sinne ist es eher ein Album für eingefleischte Fans (auch wenn es ein paar herausragende Stücke wie „Falling Out of Love at this Volume“ gibt). Ein Album wie dieses als erstes zu veröffentlichen, war eine merkwürdige Entscheidung, aber Bright Eyes legten noch im selben Jahr ein zweites Album nach. Obwohl es unter dem Namen Bright Eyes veröffentlicht wird, sind auf diesem Album weder Mike Mogis noch Nate Walcott zu hören – stattdessen ist es hauptsächlich Conor Oberst mit ein paar Gästen hier und da.
Empfehlenswerte Tracks: Falling Out of Love at this Volume, Lila, & Feb. 15
Was Alben mit Weihnachtscovern angeht, so ist dies eines meiner Favoriten. Bright Eyes schafft genau das, was man sich von einem Cover-Album wünscht – Songs, die dem Original treu bleiben und dennoch die Kreativität des Künstlers durchscheinen lassen. Aufgrund dieser Herangehensweise wird man keine Probleme haben, die Songs zu identifizieren, aber es gibt immer noch eine einzigartige düstere Tiefe, mit der man sich als Hörer nur schwerlich nicht identifizieren kann. Als kürzestes Bright Eyes-Album und ohne eigene Songs war die Platzierung von A Christmas Album jedoch sicher niedrig.
Empfehlenswerte Tracks: Little Drummer Boy, God Rest Ye Merry Gentlemen, & Blue Christmas
Down in the Weeds, Where the World Once Was (2020)
Auch auf dieser niedrigeren Position ist es immer noch fantastisch, Bright Eyes im Jahr 2020 zurück zu haben und in vielerlei Hinsicht haben sie während ihrer Pause keinen Schritt verpasst. Das Songwriting ist, wie nicht anders zu erwarten, erstklassig, ebenso wie die Produktion des Albums. Im Gegensatz zu den stilistischen Schwankungen der ersten paar Platten fließt dieses Album auf eine ziemlich gemessene, aber immer noch aufregende Weise durch seine Tracks (erinnert an The People’s Key). Es mag nicht überraschen, aber Down in the Weeds klingt reifer als die vorherigen Alben, und mit dieser Reife kommt eine andere Art von feierlicher Stimmung. Vorbei sind die Tage der jugendlichen Angst, und an ihre Stelle treten Songs, die vor schwerer Traurigkeit triefen und nur einen Hauch von Hoffnung in sich tragen. Während es keine schlechten Songs gibt (außer dem sinnlosen und überspringbaren Eröffnungstrack), ist der einzige wirklich herausragende Track „Mariana Trench“ – ein Song, der den Hörer daran erinnert, was er vermisst hat, seit die Band eine Pause eingelegt hat.
Empfehlenswerte Tracks: Mariana Trench, Dance und Sing, & Hot Car in the Sun
The People’s Key (2011)
Auf der letzten Veröffentlichung der Band vor ihrer Pause (zu dem Zeitpunkt erklärten sie, dass es ihre letzte sein würde), zieht sich ein sehr bedrohlicher und ahnungsvoller Ton durch die Laufzeit. Obwohl es nie direkt ausgesprochen wird, kann man fast spüren, wie sich die Band verabschiedet. Musikalisch ist das Album durchgängig – leichte Indie-Tracks, bei denen die Band manchmal nach einem „rockigeren“ Ansatz greift. Es ist ein Album, das die Aufmerksamkeit auf sich zieht, aber keine wirklich offensichtlichen Singles hat, sondern sich stattdessen auf die bereits erwähnte Konsistenz verlässt. Stilistisch ist es eine Abkehr vom Folk/Alt-Country-Stil der letzten paar Veröffentlichungen und verlässt sich häufiger auf einen Synth-Rock-Ansatz – etwas, das dazu beiträgt, dass es sich von anderen in ihrer Diskografie abhebt. Es gibt nichts an diesem Album auszusetzen, es trifft nur nicht ganz so hart wie einige ihrer anderen Veröffentlichungen.