8 monologuri feminine puternice din Shakespeare

Deși este unul dintre cei mai mari dramaturgi din lume, nu ne uităm întotdeauna la Shakespeare pentru personaje feminine puternice. De fapt, în ciuda iubirii noastre pentru opera sa, adesea ne luptăm să le apărăm pe multe dintre ele. De exemplu, Kate din „Îmblânzirea scorpiei” începe să fie foarte puternică la începutul piesei, dar până la sfârșit, devine supusă. Au existat atât de multe dezbateri cu privire la evoluția acestui personaj, deoarece ea a ieșit atât de bine din tipare până la sfârșitul piesei.

Când ne uităm la Shakespeare pentru personaje puternice pe care să le jucăm sau să le idolatrizăm, primele care ne vin întotdeauna în minte sunt Hamlet sau Richard al II-lea, deoarece acestea sunt personaje foarte cărnoase care au nenumărate replici iconice. Multe femei ar prefera să-l joace pe Hamlet în locul Ofeliei sau să-l joace pe Prospero în locul Cressidei. Totuși, asta nu înseamnă că femeile din Shakespeare sunt complet pierdute. Există multe monologuri puternice ale personajelor feminine de-a lungul operei sale.

Dacă este pentru o audiție sau doar pentru distracție, iată opt monologuri shakespeariene grozave pentru femei:

Când încercăm să ne gândim la un monolog feminin grozav din Shakespeare, acesta este cel care ne vine cel mai des în minte. Lady M. a devenit unul dintre cele mai iconice personaje feminine din opera lui Shakespeare. Este departe de a fi inocentă și nu poți să nu simți pentru ea în această scenă. Acesta este poate unul dintre cele mai populare monologuri feminine din Shakespeare, dacă nu chiar cel mai popular.

Iată totuși o pată.

Afară, blestemată pată! Afară, zic! Unu: doi: de ce,
atunci, e timpul să o facem.
Iadul e întunecat!
Fie, my
lord, fie! un soldat și temător? De ce trebuie să ne
temem cine știe, când nimeni nu ne poate cere socoteală de puterea noastră?”-Și totuși cine ar fi crezut că bătrânul
a avut atâta sânge în el.

Thanul de Fife a avut o soție: unde este ea acum?-
Ce, mâinile astea nu vor mai fi niciodată curate?-Nu mai mult de atât, domnul meu, nu mai mult de atât: le strici pe toate cu
această pornire.

Aici e încă mirosul sângelui: toate
parfumurile Arabiei nu vor îndulci această mică
mână. Oh, oh, oh, oh!

Spălați-vă pe mâini, îmbrăcați-vă în cămașa de noapte; nu mai fiți atât de
palid. îți spun încă o dată, Banquo e îngropat; el
nu poate ieși de pe mormântul lui.
La pat, la pat! se bate la poartă:
veniți, veniți, veniți, veniți, dați-mi mâna. Ceea ce este
făcut nu poate fi desfăcut.-La pat, la pat, la pat, la pat!

Dezamăgirea Ofeliei, „Hamlet”, Actul 4, Scena 5

Lăsând la o parte scenele mai cunoscute, acesta este unul dintre cele mai mari exemple de crize de nervi ale unei femei din opera lui Shakespeare. Ceea ce este admirabil la această scenă este faptul că nu este un moment foarte „vai de mine”. Această scenă nu a fost declanșată de un demers romantic eșuat. Da, Hamlet s-a jucat cu Ofelia pe tot parcursul piesei până în acest moment și i-a spus „du-te la o mănăstire de maici”, dar ea cedează în cele din urmă atunci când își pierde cel mai apropiat aliat: tatăl ei. Deși nu este un monolog tehnic, toate replicile Ofeliei combinate în această scenă fac o lectură foarte dramatică.

Unde este frumoasa maiestate a Danemarcei?

Cum să cunosc eu adevărata ta iubire
Din alta?
Pe pălăria lui de cocostârc și pe toiagul lui,
Și pe încălțămintea lui cu sandale.

Spuneți? nu, vă rog, rețineți.

Este mort și s-a dus, doamnă,
Este mort și s-a dus;
La cap un gazon verde de iarbă,
La călcâie o piatră.

Rugă-te, ascultă.

Alb îi este giulgiul ca zăpada de munte,-

Cu flori dulci
Ce îndurerate la mormânt s-au dus
Cu dușuri de iubire adevărată.

Bine, Doamne ‘iartă-mă! Se zice că bufnița a fost fiica unui brutar
Fata lui. Doamne, noi știm ce suntem, dar nu știm
ce putem fi. Dumnezeu să fie la masa ta!

Rugăciune, să nu mai vorbim de asta; dar când te
întreabă ce înseamnă, spune-ți așa:

Mâine e ziua Sfântului Valentin,
Toată dimineața să fie ora,
Și eu o slujnică la fereastra ta,
Să fiu Valentin al tău.
Atunci el s-a sculat, și-a îmbrăcat hainele,
Și a sărit ușa camerei;
Să intre servitoarea, că afară o servitoare
Niciodată n-a mai plecat.

Într-adevăr, la, fără jurământ, voi pune capăt la asta:

Pe Gis și pe Sfânta Caritate,
Dă-te la o parte, și fie-ți rușine!
Tinerii vor face asta, dacă vor ajunge la asta;
Pe cocoș, ei sunt de vină.
Apoi ea, înainte de a mă răsturna,
mi-ai promis că mă vei căsători.
Așa aș fi făcut, după soarele de acolo,
Dacă n-ai fi venit în patul meu.

Sper că totul va fi bine. Trebuie să avem răbdare; dar eu
nu pot alege decât să plâng, la gândul că ar trebui să-l așeze
pe pământul rece. Fratele meu va ști de asta:
și de aceea vă mulțumesc pentru sfatul dvs. bun. Haide, al meu
coach! Noapte bună, doamnelor; noapte bună, dulci doamne;
noapte bună, noapte bună.

Beatrice este păcălită, „Mult zgomot pentru nimic”, Actul 3, Scena 1

Chiar dacă este un monolog mai scurt, Beatrice nu putea fi lăsată în afara acestei liste. Ea este unul dintre cele mai combative și și admirabile personaje feminine pe care le-a produs Shakespeare. Ea are multe replici nebunești, printre care: „Așa este, într-adevăr; el nu este mai puțin decât un om împăiat: dar pentru umplutură – ei bine, suntem cu toții muritori”. Acest monolog are loc după ce a fost păcălită să creadă că Benedict o iubește.

Ce foc este în urechile mele? Poate fi adevărat?
Sunt eu condamnată pentru mândrie și dispreț atât de mult?
Contemplare, adio! și mândrie de fecioară, adio!
Nicio glorie nu trăiește în spatele unor astfel de oameni.
Și, Benedick, iubește mai departe; te voi răsplăti,
Îmblânzind inima mea sălbatică în mâna ta iubitoare:
Dacă iubești, bunătatea mea te va incita
Să legi iubirile noastre într-o legătură sfântă;
Pentru că alții spun că meriți, iar eu
Cred că mai bine decât să raportez.

Katherine, „Îmblânzirea scorpiei”, Actul 5, Scena 2

Chiar dacă nu este cel mai emancipator dintre monologurile feminine puternice ale lui Shakespeare, acesta este destul de infamant și bine scris. Da, acest monolog necesită multă analiză pentru a înțelege cum a ajuns acest personaj în acest punct, când la început a fost mai deschisă decât Beatrice, dar tot merită să fie citit. Simțiți-vă liberi să interpretați acest final așa cum doriți.

Fie, fie! dezleagă acea amenințătoare frunte neprietenoasă,
Și nu arunca priviri disprețuitoare din acei ochi
Pentru a-l răni pe stăpânul tău, pe regele tău, pe guvernatorul tău.
Îți pătează frumusețea așa cum înghețurile mușcă mlaștinile,
Încurcă faima ta așa cum vârtejurile scutură mugurii frumoși,
Și în nici un sens nu este potrivită sau amabilă.
O femeie mișcată este ca o fântână tulbure-
Nămoloasă, neplăcută, groasă, lipsită de frumusețe;
Și cât timp este așa, nimeni atât de uscat sau însetat
Nu se va învrednici să sorbească sau să atingă o picătură din ea.
Soțul tău este stăpânul tău, viața ta, paznicul tău,
Capul tău, suveranul tău; unul care are grijă de tine,
Și pentru întreținerea ta își angajează trupul
La munci dureroase atât pe mare cât și pe uscat,
Pentru a veghea noaptea în furtuni, ziua în frig,
În timp ce tu zaci caldă acasă, în siguranță și în siguranță;
Și nu cere nici un alt tribut de la tine
Dincolo de iubire, priviri frumoase și supunere adevărată-
Prea puțină plată pentru o datorie atât de mare.
Ca o datorie pe care supusul o are față de prinț,
Și o astfel de datorie o are și femeia față de soțul ei;
Și când este încruntată, supărăcioasă, încruntată, acră,
Și nu se supune voinței lui cinstite,
Ce este ea decât o murdară rebelă contestatară
Și o trădătoare fără grai față de iubitul ei stăpân?
Îmi este rușine că femeile sunt atât de simple
Să ofere război acolo unde ar trebui să îngenuncheze pentru pace;
Orice caută domnia, supremația și stăpânirea,
Când sunt obligate să slujească, să iubească și să se supună.
De ce trupurile noastre sunt moi, slabe și netede,
Nu sunt capabile să muncească și să aibă necazuri în lume,
Dar starea noastră moale și inimile noastre
Ar trebui să se potrivească bine cu părțile noastre exterioare?
Veniți, veniți, viermi înaintați și incapabili!
Mintea mea a fost la fel de mare ca a voastră,
Inima mea la fel de mare, rațiunea mea poate chiar mai mult,
Pentru a bate cuvânt cu cuvânt și încruntare cu încruntare;
Dar acum văd că lăncile noastre nu sunt decât niște paie,
Puterea noastră la fel de slabă, slăbiciunea noastră mai presus de orice comparație,
Că părem a fi cei mai mulți, ceea ce de fapt suntem mai puțin.
Atunci acoperiți-vă stomacurile, căci nu e o cizmă,
Și puneți-vă mâinile sub piciorul soțului vostru;
În semn de datorie, dacă el vrea,
Mâna mea e gata, să-i fie de folos.

Declarația Elenei, „Totul e bine când se sfârșește bine”, Actul 1, Scena 3

Acest monolog nu este doar pasional, ci este și un exemplu excelent de inversare a rolurilor. Nu se întâmplă prea des ca un personaj feminin să aibă parte de un monolog lung pentru a-și declara dragostea pentru un bărbat în opera bardului. De exemplu, chiar și un personaj la fel de puternic ca Beatrice în „Mult zgomot pentru nimic” este adesea eclipsat de Benedict.

Monologul Helenei de aici vine, de asemenea, foarte devreme în piesă și îi stabilește caracterul. Ea este foarte conștientă de statutul ei, dar știe ce vrea și va face orice pentru a-l obține. Lăsând la o parte schimbul ciudat de corpuri pentru a-și consuma căsătoria, în plină manieră shakespeariană, acest monolog pregătește terenul pentru un personaj foarte interesant.

Atunci, mărturisesc,
Aici, pe genunchi, în fața înaltului cer și a ta
Că înaintea ta, și alături de înaltul cer,
Îl iubesc pe fiul tău.
Prietenii mei au fost săraci, dar cinstiți; la fel este și dragostea mea:
Nu te supăra, căci nu-l doare
Că este iubit de mine: Nu-l urmăresc
Cu nici un semn de pretenții prezumțioase;
Nici nu vreau să-l am până nu-l merit;
Nici nu știu cum ar trebui să fie acel deșert.
Știu că iubesc în zadar, mă lupt împotriva speranței;
Și totuși, în această sită capricioasă și intenabilă
Încă mai torn apele iubirii mele,
Și nu-mi lipsește să pierd încă. Astfel, ca un indian,
Religios în greșeala mea, mă închin
Soarelui, care-și privește adoratorul,
Dar nu mai știe de el. Draga mea doamnă,
Nu lăsa ura ta să se întâlnească cu dragostea mea
Pentru că iubești acolo unde o faci; dar, dacă tu însăți,
Cea a cărei onoare îmbătrânită citește o tinerețe virtuoasă,
Ai dorit vreodată într-o flacără atât de adevărată a plăcerii
Să-ți dorești cu castitate și să iubești cu drag, că Dian a ta
Era și ea însăși și Iubire; O! atunci, fie-ți milă
De ea, a cărei stare e de așa natură încât nu poate alege
Dar împrumută și dăruiește acolo unde e sigur că va pierde;
Ce nu caută să găsească ceea ce implică căutarea ei,
Dar, ca o ghicitoare, trăiește dulce acolo unde moare.

A Rose by Any Other Name, „Romeo și Julieta”, Actul 2, Scena 2

Da, este banal și extrem de cunoscut, dar această listă nu ar fi completă fără Julieta. Deși monologul Julietei după moartea verișoarei sale a fost pe locul doi, această listă avea nevoie doar de un scurt monolog despre dragoste și optimismul care apare după ce întâlnești un băiat drăguț la o petrecere.

O Romeo, Romeo! de ce ești tu Romeo?
Neagă-ți tatăl tău și refuză-ți numele;
Sau, dacă nu vrei, fii doar jurat dragostea mea,
Și nu voi mai fi un Capulet.

‘Tis but your name that is my enemy;
Tou art you art thyself, though not a Montague.
What’s Montague? it is nor hand, nor foot,
Nor arm, nor face, nor any other part
Belonging to a man. O, să fie un alt nume!
Ce-i într-un nume? Ceea ce noi numim trandafir
Cu orice alt nume ar mirosi la fel de dulce;
Așa și Romeo, dacă nu s-ar numi Romeo,
Și-ar păstra acea dragă perfecțiune pe care o datorează
Fără acest titlu. Romeo, leapădă-ți numele tău,
Și pentru acel nume care nu face parte din tine
Tot eu însumi.

Sparge-ți amenințările, „Poveste de iarnă”, Actul 3, Scena 2

Această piesă este adesea trecută cu vederea în mod grav, la fel ca și personajul Hermione. Principala problemă cu această piesă este că este greu de clasificat. Unii spun că este o comedie, în timp ce alții cred că este o poveste de dragoste. Deși Hermione nu este un personaj principal pe parcursul întregii piese, conflictul dintre ea și soțul ei conduce intriga.

În această scenă particulară, ea se apără după ce soțul ei a acuzat-o că are o aventură. Ea nu apare nici măcar o dată slabă și își ține capul sus pe tot parcursul scenei.

Domnule, scutește-te de amenințările tale:
Bugetul cu care vrei să mă sperii îl caut.
Pentru mine viața nu poate fi o marfă:
Coroana și mângâierea vieții mele, favoarea ta,
O dau pierdută, căci simt că a dispărut,
Dar nu știu cum a dispărut. A doua mea bucurie
Și primul rod al trupului meu, din prezența lui
Sunt barat, ca un infectat. A treia mea mângâiere
Străpunsă cu cel mai mare ghinion, este de la sânul meu,
Laptele nevinovat din cea mai nevinovată gură a sa,
Scosă la crimă: eu însămi pe toate stâlpii
Proclamată prostituată: cu ură impudică
Privilegiul patului de copil refuzat, care ‘ncearcă
Femeilor de orice modă; în sfârșit, grăbită
Aici, în acest loc, i’ aer liber, înainte
De a avea putere de limită. Acum, stăpânul meu,
Spune-mi ce binecuvântări am aici, în viață,
De care să mă tem să mor? Așadar, continuați.
Dar totuși, ascultați: nu mă înșelați; nici o viață,
Nu țin la ea nici un pai, ci la onoarea mea,
Ce-aș vrea liberă, dacă voi fi condamnat
Pe supoziții, toate dovezile dormind altfel
Dar ce vă trezesc geloziile, vă spun
Este rigoare și nu lege. Onorurile voastre cu toții,
Mă trimit la oracol:
Apollo să fie judecătorul meu!

Epilogul, „Cum vă place”, Actul 5, Scena 4

Ca și monologul lui Lady Macbeth, și acesta al lui Rosalind este destul de bine cunoscut. Rosalind este o mare favorită în ceea ce privește protagoniștii feminini shakespearieni. Ea este puternică, bine vorbită și se bucură de mult respect din partea celor din jurul ei pe tot parcursul piesei. Din aceste motive, nu este o surpriză faptul că ea încheie piesa, deși, așa cum subliniază ea însăși, „Nu este la modă să vezi în doamna epilogul.”

Nu este la modă să vezi în doamna epilogul;
dar nu este mai nepotrivit decât să vezi în domnul
prologul. Dacă e adevărat că vinul bun nu are nevoie de
nicio tufă, e adevărat că o piesă bună nu are nevoie de
epilog; totuși, la vinul bun se folosesc tufe bune,
și piesele bune se dovedesc mai bune cu ajutorul unor bune
epiloguri. În ce caz mă aflu atunci, că nu sunt
nici un epilog bun, nici nu pot insinua cu
voastră în favoarea unei piese bune! Nu sunt
înzestrat ca un cerșetor, de aceea a cerși nu-mi va
veni: calea mea este, să vă conjur; și voi începe
cu femeile. Vă poruncesc, o, femei, pentru dragostea
care o purtați femeilor – după cum îmi dau seama din simțămintele voastre,
niciuna dintre voi nu le urăște – ca între voi și
femeile piesa să fie pe plac. Dacă aș fi femeie, aș săruta cât mai multe dintre voi care au bărbi care îmi plac, tenuri care îmi plac și respirații care nu mă
depășesc: și, sunt sigură, cât mai multe dintre voi care au bărbi bune sau chipuri bune sau respirații dulci îmi vor face, pentru oferta mea
grădită, când voi face reverența, un gest de rămas bun.

Cu bine.