Elementele ficțiunii
Plotul, cadrul, personajul, conflictul, simbolul și punctul de vedere sunt principalele elemente pe care scriitorii de ficțiune le folosesc pentru a dezvolta o poveste și tema acesteia.
Pentru că literatura este o artă și nu o știință, este imposibil să se cuantifice în mod specific oricare dintre aceste elemente în orice poveste sau să se garanteze că fiecare dintre ele va fi prezent în orice poveste. Decorul ar putea fi cel mai important element într-una și aproape inexistent în alta.
La fel cum un investigator de la locul crimei nu poate aborda o scenă a crimei căutând un indiciu specific (de exemplu, tuburi de cartușe), tu, ca cititor, nu poți aborda o poveste hotărând să cauți un element specific, cum ar fi Simbolul. A presupune acest lucru te-ar putea orbi la elemente importante. Atât echipa CSI, cât și dvs. trebuie săexaminați cu atenție întreaga „zonă” pentru a determina ce este prezent și în ce măsură este important.
Cu această înțelegere, să examinăm elementele.
PLOOT
Profesorii de literatură dau uneori impresia că intriga nu este importantă, că oricine este interesat de intrigă este un cititor imatur.
Desigur că intriga esteimportantă. Este ceea ce ne-a făcut să fim interesați de lectură în primul rând. A fost morcovul de pe sfoară care ne-a tras prin intermediul unei povești, pentru că voiam să vedem ce se va întâmpla în continuare.
Acesta fiind spus, permiteți-mi să subliniezcă intriga este rareori cel mai important element al unei povești bune. Oricât de mult mi-au plăcut întotdeauna finalurile surpriză, dacă singurul lucru pe care îl are un film sau o poveste este un final cu răsturnare de situație grozav, nu are nimic la o a doua privire.
Și merită remarcat faptul că ficțiunea și filmele recente au scos în evidență complotul, accentuând frecvent caracterul sau conflictul, de exemplu. În film, de exemplu, gândiți-vă la David Lynch sau la PulpFiction.
ASTAJUL
Povestirile au de fapt două tipuri de decor: Fizică și Cronologică.
Situația fizică este bineînțeles locul în care se desfășoară povestea. „Unde” poate fi foarte general – o comunitate mică de fermieri, de exemplu – sau foarte specific – o casă de două etaje cu cadre albe pe 739 Hill Street din Scott City, Missouri.
La fel, cadrul cronologic, „când”, poate fi la fel de general sau specific.
Alegerile autorului suntimportante. Shirley Jackson nu oferăaproape niciun indiciu cu privire la locul sau momentul în care se petrece povestea sa „The Lottery”. Examinarea sugerează că ea dorește ca povestea să fie universală, nu limitată de timp sau loc. Primele două povestiri pe care le veți citi stabilesc fiecare un cadru fizic destul de specific; luați în considerare ce aduce fiecare cadru fiecărei povestiri.
Ce tip de indivizi sunt personajele principale? Curajoși, lași, plictisiți, detestabili? Dacă îmi spuneți că protagonistul (personajul principal) este curajos, ar trebui să puteți spune în ce parte a poveștii ați avut această percepție.
În literatură, ca și în viața reală, putem evalua caracterul în trei moduri: ceea ce spune individul, ceea ce face individul și ceea ce spun ceilalți despre el sau ea.
CONFLICT
Sunt posibile două tipuri de conflict: Extern și Intern.
Conflictul extern ar putea fi omul împotriva naturii (oameni într-o mică barcă de salvare pe un ocean învolburat) sau omul împotriva omului.
În timp ce conflictul intern ar putea să nu pară la fel de interesant ca cel extern, amintiți-vă că viața reală are mult mai multe conflicte interne decât externe.
Filmul și ficțiunea accentuează conflictul extern nu doar pentru că „este mai interesant”, ci și pentru că este mai ușor de scris. Într-un scenariu de film,trebuie doar să scrieți „Urmează o urmărire de mașină de cinci minute” și ați umplutcinci minute. Cât timp ar fi nevoie pentru a scrie un dialog de cinci minute?
SIMBOL
Nu vă supărați pe simboluri. Pur și simplu, un simbol este ceva care înseamnă altceva. Frecvent este un lucru fizic tangibil care simbolizează cevaintangibil. Magazinele Seven/Eleven au înțeles acest lucru acum câțiva ani când vindeau trandafiri cu o pancartă pe care scria: „Un trandafir înseamnă „Te iubesc”.”
Principiul unei povești sau al unui poem rareori depinde doar de înțelegerea unui simbol. Oricât de importante sau interesante ar putea fi, simbolurile sunt de obicei „glazură”, lucruri care adaugă interes sau profunzime.
Este normal să fii sceptic în privința simbolurilor. Dacă le spun tinerilorcă pomul dintr-o anumită poveste simbolizează Grădina Edenului, s-ar putea să mă întrebați: „Chiar există sau ai inventat?” sau „De unde știi ce a vrut să spună autorul?”
Profesorii de literatură pot, într-adevăr, să „suprainterpreteze” uneori, să găsească simboluri care de fapt nu sunt acolo. Dar dacă nu urmărești ocazional albii care nu sunt acolo, rareori le vei găsi pe cele care sunt acolo.
În filmul 2001, un computer numit HAL controlează un zbor spre Jupiter. Atunci când echipajul uman decide să anuleze misiunea, HAL-programat pentru a garanta succesul misiunii-începe „logic” să îi ucidă pe oameni. Cea mai veche temă a SF-ului: omul dezvoltă o tehnologie pe care nu numai că nu o poate controla, dar aceasta îl controlează.
Considerați numele lui HAL. Adăugați câte o literă la fiecare dintre literele din numele său. Schimbați H în I, A în B și L în M. Când vă dați seama cât de aproape este HAL de IBM, primul răspuns este neîncrederea. Dar este clar că apropierea dintre nume este fie un accident absolut, fie o alegere intenționată. Oricât de mult am fi speriați de aceasta din urmă, probabil că suntem de acord că șansele ca prima variantă – aceea de a fi un accident – sunt astronomice.
Cineva s-a gândit la asta. Sau poate un computer.
PUNCTUL DE VEDERE
Punctul de vedere este „punctul de vedere narativ”, modul în care este spusă povestea – mai exact, cine o spune.
Există două tipuri de puncte de vedere distinctdiferite și fiecare dintre aceste două tipuri are douăvariații.
În punctul de vedere la persoana întâi, povestea este spusă de un personaj din poveste, un personaj care folosește pronumele la persoana întâi, eu.
Dacă naratorul este personajul principal, punctul de vedere este protagonistul la persoana întâi. Mark Twain îl lasă peHuck Finn să-și povestească propria poveste în acest punct de vedere.
Dacă naratorul este un personaj secundar, punctul de vedere este observator la persoana întâi. Arthur Conan Doyle îl lasă pe prietenul lui Sherlock Holmes, Dr. Watson, să spună povestea lui Sherlock Holmes. Lui Doyle i se atribuie frecvent meritul de a fi spus poveștile polițiste în acest mod, dar Edgar Allan Poe a perfecționat tehnica cu o jumătate de secol mai devreme.
În punctul de vedere la persoana a treia, povestea nu este spusă de un personaj, ci de un „autor invizibil”, care folosește pronumele de persoana a treia (el, ea sau el) pentru a spune povestea. În loc ca Huck Finn să ne vorbească direct: „Mă numesc Huckleberry Finn” și să ne spună: „Am omorât un porc și am împrăștiat sângele în jur pentru ca oamenii să creadă că am fost omorât”, naratorul la persoana a treia ne-ar spune: A omorât un porc și a împrăștiat sângele…..
Dacă naratorul la persoana a treia ne transmite gândurile personajelor (Se întreba unde și-a pierdut mănușa de baseball), atunci este un narator omniscient (atotștiutor) la persoana a treia.
Dacă naratorul la persoana a treia ne oferă doar informații care ar putea fi înregistrate de o cameră de filmat și un microfon (fără gânduri), atunci este un narator dramatic la persoana a treia.
În rezumat, deci, iată care sunttipurile de puncte de vedere:
Narator la persoana întâi
Protagonist
Observator
Narator la persoana a treia
Omniscient
Dramatic
Diferite puncte de vedere pot pune accentul pe lucruri diferite. Un narator protagonist la persoana întâi ne-ar da acces la gândurile personajului principal. Dacă autorul nu vrea ca noi să avem acest acces, ar putea folosi observatorul la persoana întâi, de exemplu, sau persoana a treia dramatică.
TEMA
Tema nu este atât un element al ficțiunii, cât mai ales rezultatul întregii povești. Tema este ideea principală pe care scriitorulpoemei sau povestirii vrea ca cititorul să o înțeleagă și să și-o amintească.
Este posibil să fi folosit cuvântul „Morală” în discuția despre temă; dar nu este un sinonim bun, deoarece „morală „implică un sens sau o idee pozitivă. Șinu toate temele sunt pozitive.