De ce toată această fervoare din partea mea, vă întrebați? Ei bine, pentru mine există cel puțin trei motive întemeiate în spatele irascibilității mele, iar acestea sunt următoarele:
1. Am învățat că pauzele de rând pot face lucruri uimitoare pentru un poem, punând pe furiș în prim-plan cuvinte și imagini importante. Și am să vă demonstrez cu o bucată foarte frumoasă de proză descriptivă:
Greierul mare și albastru doarme ca un sac de rufe pe o ramură a unui ulm bătrân, sus, deasupra râpei umede încă acoperite de răcoarea nopții. Așchii de gheață tivesc țărmul Winnebago. Departe, la marginea lui Dickie’s Cay, soarele fierbinte și apa verde jeleu mă înfășoară ca niște aripi, iar înăuntru o pasăre adormită se agită, deschide un ochi albastru.
Dar observați cum înflorește aproape la propriu atunci când este prezentată ca un poem, cu pauze de linie artistice – care este, bineînțeles, modul în care a scris-o poetul din Wisconsin Rusty McKenzie:
Marele heron albastru doarme
ca un sac de rufe
pe o ramură a unui ulm bătrân
mai sus de râpa umedă
încă acoperită de răcoarea nopții.
Sclipiri de gheață
mărginesc țărmul Winnebago.
Departe, pe marginea
Caiului lui Dickie, soarele fierbinte
și apa verde ca jeleul
se înfășoară în jurul meu ca niște aripi
și înăuntru
o pasăre adormită se agită,
deschide un ochi albastru.
2. Pauzele de rând pot fi amuzante pentru a te juca cu ele în scopul stabilirii ritmului și a tempo-ului poemului. Unele poezii sunt menite să fie meditative și vor să nu se grăbească, nu-i așa? Altele sugerează acțiune, de multe ori prin faptul că se năpustesc în josul paginii cu o viteză impresionantă, cum ar fi acesta, intitulat „Bobolink”, de o altă bună poetă din Wisconsin, Judy Kolosso:
La înălțime
pe timothy
și iarbă de bromeu
te scufunzi
tragi în sus
circulare
jumătate de răsucire burdușită
în celebrarea
unui câmp
încă neatins
de cositoarea asasină. .
Dar ce-ar fi fost dacă Kolosso ar fi rupt liniile mai rar, așa?
La înălțime pe iarba de timothy și brome, te scufunzi, tragi în sus, te învârți în cerc, te răsucești pe jumătate
arborezi în celebrarea unui câmp încă neatins de cositoarea asasină. .
Cred că veți fi de acord că ritmul general al poeziei ar fi fost drastic diminuat – împreună cu o mare parte din verva, energia și, cu siguranță, din bobolink-itatea sa.
Pe de altă parte, pentru anumite poezii, uneori viteza este ultimul lucru din lume de care are nevoie. Aruncați o privire la începutul „Poemului pentru mama mea la vârsta ei” de Kevin Prufer:
Stelele sunt un lucru de care nu rămânem niciodată fără,
Modul în care ele umplu aerul negru cu
un milion de respirații mici.
Nu simțiți că ruperea mai frecventă a acestor versuri grațioase și sinuoase ar duce la un efect sacadat, mult mai puțin reușit? Eu da, pentru că iată ce s-ar putea întâmpla:
Stelele sunt
un singur lucru
niciodată
nu rămânem fără …
Dăuna pe care o fac aici vorbește de la sine.
3. Jucatul cu pauzele de linie ne permite să evocăm implicații care nu ar exista în proza obișnuită. Așadar, iată o propoziție perfect inocentă, preluată din excelentul manual al lui Michael Meyer, Poezie: O introducere: „La un slam de poezie, poeții își prezintă propriile lucrări și sunt judecați de public.” Propoziția devine puțin mai puțin ingenuă, totuși, atunci când este împărțită în rânduri în felul următor:
La un slam de poezie, poeții
își interpretează
propria lor operă și sunt
judecați
de către public.
Lectori atenți (ca noi) ar putea sesiza un curent subteran aici. Cuvântul „perform”, de exemplu – singur pe linie și, prin urmare, atrăgând atenția – poate fi înțeles ca însemnând că poeții la care se face referire în acest poem sunt pătrunși de un efort serios. „Judecat”, de asemenea, singur pe rând, ar putea fi citit ca un cuvânt încărcat de energie negativă. De altfel, vă rog să rețineți că înțeleg că aceste interpretări ar putea implica o oarecare întindere, dar întrebarea rămâne: pot pauzele de linie să deschidă ușa unor aluzii pe care pauzele gramaticale obișnuite le împiedică de obicei?
Cred că răspunsul este da – ceea ce demonstrează clar următoarea strofă de Moira Egan.
Scrisă ca o propoziție obișnuită de proză, este destul de simplă: „Trei femei stau într-o cafenea, pereții de un roșu maroniu al merelor coapte care miros a scorțișoară și a fum.” Dar când este prezentată cu pauzele de linie ale lui Egan, ea capătă brusc – cel puțin pentru mine – o senzualitate aproape sexuală:
Trei femei stau într-o cafenea,
pereții de un roșu maroniu
de mere coapte care miros
de scorțișoară și fum.
Transformarea este destul de uimitoare – un alt exemplu stelar al unei poete de versuri libere care profită de manipularea abilă a pauzelor de linie.
Câteva îndrumări generale destinate nouă tuturor:
Cred că pot spune cu siguranță că atât în poezie, cât și în politică, libertățile de care ne bucurăm trebuie să fie tratate cu respect. Ne place sau nu, anumite convenții testate în timp sunt și vor fi mereu alături de noi, chiar și în cele mai libere poeme cu versuri libere. Nicio regulă nu spune că trebuie neapărat să respectăm aceste convenții tot timpul – nu există polițiști de poezie – dar ar trebui să avem motive întemeiate pentru a decide să nu o facem. Așadar, iată câteva sugestii care au funcționat pentru mine și pe care încerc să le am în vedere atunci când scriu în vers liber. Sper că vă vor fi de ajutor.
a. Sfârșitul fiecărui vers este aproape întotdeauna o idee teribilă. O linie cu punct final, după cum știți, este o linie care constă în întregime dintr-o unitate gramaticală completă – adesea o întreagă clauză sau propoziție – și se termină cu o virgulă, un punct și virgulă sau un punct. Fără enjambare, fără „revărsare” la rândul următor. Există excepții, bineînțeles (de exemplu, pentru un poem listă), dar știu din experiență că oprirea la sfârșit pe tot parcursul va duce probabil la o lectură foarte dezordonată.
b. Întreruperea frazelor prepoziționale, mai ales a celor scurte, este periculoasă. Aceste mici unități gramaticale versatile sunt, de obicei, mult mai ușor de citit atunci când sunt prezentate ca o familie lexicală fericită, toate pe aceeași linie (deși poemul lui Kevin Prufer de mai sus este o excepție rară). Dar dacă vreți să le despărțițiți este mai bine să aveți un motiv foarte bun, iar eu sincer nu mă pot gândi la unul în acest moment.
c. O întrerupere de rând imediat după un articol precum „a” sau „the” provoacă sughițuri. Cu excepția cazului în care poemul este lung și subțire și este, din anumite motive, într-o grabă teribilă, o pauză de linie după articol aproape întotdeauna pare ciudată. Din punct de vedere fonetic, în orice caz. Încercați să o citiți cu voce tare și veți vedea ce vreau să spun.
d. Dacă este posibil, fiecare rând ar trebui să se încheie cu un cuvânt important, sau cel puțin unul relevant. Eu caut substantive și verbe – cuvinte care să împingă cititorul spre linia care urmează. Cuvintele-funcție și frazele stufoase precum părea că ar fi putut fi sau probabil că nu erau chiar atât de multe pur și simplu nu au puterea semantică a unor cuvinte precum rotulă, frenezie sau pelican. De ce ar trebui să îngropăm toată această energie etimologică extraordinară în mijlocul unui rând?
e. A rezista tentației de a centra poemul pe pagină este o mișcare înțeleaptă, înțeleaptă. Indiferent cât de drăguț arată, cât de mult seamănă cu un pom de Crăciun, o minge de fotbal sau o omidă, un poem centrat este de obicei o idee proastă, iar majoritatea editorilor vor fi de acord. Așa că, cu excepția cazului în care v-ați propus în mod conștient să scrieți un „poem concret” în care forma este parte integrantă a sensului, tuturor ne este mult mai bine să lăsăm textul aliniat la stânga.
f. Pe de altă parte, nu ar trebui să ne simțim înlănțuiți de marginea stângă. O cantitate moderată de indentare – chiar și multă indentare, dacă este folosită cu îndemânare – poate adăuga ritm și poate contribui la un aspect mai grațios, mai puțin blocat în pagină. (Disclaimer: eu personal merg pe acest drum cu trepidație; mulți poeți se pricep mult mai bine decât mine). Dar plasarea la întâmplare a liniei, care ar putea părea nervoasă și subversivă, poate adesea să ne deruteze cititorii și să îi exaspereze pe editorii noștri.
Sper că această scurtă discuție despre linia de versuri libere se va dovedi utilă pentru dumneavoastră, sau cel puțin interesantă. Este un subiect atât de vast – nici măcar nu am zgâriat suprafața aici – dar dacă vă intrigă, sugestia mea finală este să dați fuga la librăria independentă pe care o alegeți și să luați un exemplar din Best Words, Best Order, un volum extraordinar al poetului Stephen Dobyns. Acesta conține un capitol detaliat despre linia versului liber, pe care l-am găsit extrem de satisfăcător.
.