- Definiția fugii
- Structura de bază a unei fugi
- Expoziția
- Schimbări de tonalitate în expunere
- Contra-subiect
- Episoadele
- Schimbări de tonalitate în Episoadele de fugă
- Alte caracteristici ale fugiilor
- Stretto
- Coda
- The Completed Fugue Example
- Famous Examples of Fugues
- Alte forme de fugă
- Fugă dublă
- Other Useful fugal forms
Definiția fugii
O fugă este o compoziție contrapunctică pentru un număr de părți sau voci separate.
De obicei, un compozitor alege să descrie sau să definească o fugă pe care a compus-o în funcție de numărul de părți pentru care este scrisă. de exemplu, „o fugă în 4 părți”, „o fugă în 3 voci”.
Care parte/voce intră în imitarea celeilalte.
Vom analiza structura de bază a unei fugi printr-un exemplu prelucrat.
Structura de bază a unei fugi
Expoziția
O fugă începe cu vocea/partea 1 care interpretează o melodie/frază numită Subiect.
Subiectul este interpretat de vocea 1 în tonalitatea tonică.
Iată subiectul pe care l-am scris pentru exemplul meu lucrat de fugă:
Apoi intră cea de-a 2-a voce care cântă „răspunsul”.
Răspunsul este o versiune transpusă a subiectului (de obicei în cheia dominantă).
Iată răspunsul meu la fugă (note umbrite în portocaliu):
Apoi intră a 3-a voce care cântă din nou subiectul.
Este în tonalitate tonică, dar adesea cu o octavă mai sus sau mai jos decât prima voce.
Iată subiectul meu fiind cântat în vocea a 3-a (note umbrite în albastru) cu o octavă mai sus decât a fost cântat de vocea 1:
Nota: Dacă aș scrie o a 4-a voce/parte pentru fuga mea, atunci cea de-a 4-a voce ar intra în acest moment interpretând răspunsul.
Această întreagă secțiune muzicală se numește Expunere.
Aruncă o privire/ascultă expunerea fugii mele:
Schimbări de tonalitate în expunere
Titlurile contrastante joacă un rol esențial în compoziția unei fugi.
În Expunere, subiectul 1 apare în tonalitatea tonică.
Vocea a 2-a interpretează „răspunsul” în tonalitatea de dominantă (o 5-a mai sus sau o 4-a mai jos) – această linie transpusă în vocea a 2-a se numește răspuns.
Dacă este o transpunere exactă a subiectului, atunci se numește „răspuns real”.
Dar dacă este modificată pentru a se potrivi noii tonalități, atunci este un „răspuns tonal”.
Puteți vedea din exemplul meu de fugă că răspunsul (note portocalii) a fost modificat și deci este un răspuns tonal.
Subiectul este repetat în intrarea vocii a 3-a (de obicei în tonică, dar la o octavă diferită) și este „răspuns” de vocea a 4-a (dacă există), din nou în tonalitate dominantă.
Când toate vocile au intrat, acest lucru semnalează sfârșitul Expunerii
Contra-subiect
Un Contra-subiect apare adesea în Expoziție (și, de asemenea, mai târziu în fugă).
Un contrasubiect acționează ca un acompaniament la Subiect și Răspuns.
Astfel, vocea/partea care tocmai a interpretat Subiectul va continua să interpreteze Contrasubiectul în timp ce următoarea voce interpretează răspunsul.
Iată contrasubiectul (evidențiat în galben) la începutul fugii mele:
După Expunere urmează un Episod.
Episoadele
Un episod este un pasaj muzical de legătură într-o fugă și este alcătuit, de obicei, dintr-o dezvoltare a muzicii care a fost deja auzită în Expunere.
Iată primul episod din exemplul meu de fugă, care vine imediat după expunere:
Am folosit idei muzicale din expunere, inclusiv ritmuri și fraze melodice scurte în primul meu episod.
După Episodul dintr-o fugă există, de obicei, o altă intrare (sau intrări) a Subiectului.
Am inclus acest lucru în exemplul meu de fugă, dar în cheie dominantă:
Aceste noi intrări ale Subiectului sunt urmate de un alt Episod (al doilea episod în verde mai jos).
Această alternanță de intrări ale Subiectului și Episoade poate continua într-o fugă atât timp cât dorește compozitorul.
Schimbări de tonalitate în Episoadele de fugă
Episoadele dintr-o fugă sunt adesea folosite de compozitor pentru a modula în diferite tonalități.
Aceasta aduce un plus de varietate intrărilor Subiectului mai târziu în fugă.
Ascultați/auziți cel de-al doilea episod al meu de mai jos.
Vedeți/auziți schimbările de tonalitate? (Prezența accidentelor oferă un mare indiciu la reperarea schimbărilor de tonalitate)
Alte caracteristici ale fugiilor
Stretto
Stretto înseamnă literalmente „tras laolaltă”.
În contextul unei fugi descrie o situație în care fiecare voce intră înainte ca vocea anterioară să-și fi terminat subiectul.
Această tehnică de suprapunere este folosită de compozitori pentru a crește tensiunea emoțională a piesei.
Am decis să folosesc stretto după cel de-al doilea episod pentru a crește tensiunea pe măsură ce ne îndreptăm spre finalul fugii mele:
.
Puteți vedea/auzi cum diferitele voci intră „devreme” înainte ca vocea anterioară să termine de cântat subiectul.
Iată o diagramă vizuală a stretto-ului într-o fugă:
Vezi cum fiecare voce intră înainte ca vocea anterioară să fi terminat de cântat subiectul?
Coda
Coda într-o fugă este o secțiune finală a muzicii care include adesea stretto.
Scopul său principal este de a duce piesa la o concluzie adecvată.
În coda mea am folosit stretto pentru a continua să măresc dramatismul pe măsură ce fuga se încheie:
The Completed Fugue Example
Here is my completed worked fugue example.
I have labelled the main sections and have highlighted the 3 voices in different colours so that you can see how they work together.
Hopefully this worked example will help you understand the basic meaning of what a fugue is and how it is composed.
However, it is very important that you listen to some famous examples of fugues.
Famous Examples of Fugues
There are many examples of fugues.
Arguably the most famous composer of fugues is Johann Sebastian Bach.
Aruncă o privire/asculta acest video excelent care prezintă Arta fugii de Bach:
Alte forme de fugă
Există diverse alte forme de fugă pe care le puteți întâlni.
Fugă dublă
Vă veți întâlni uneori Fugă dublă. Acestea pot fi văzute în 2 forme:
- 2 subiecte apar împreună la începutul piesei
- Un subiect este introdus la începutul piesei și se răspunde în mod obișnuit. Un al doilea subiect este apoi introdus și se răspunde, de asemenea, la el. Cele 2 subiecte sunt apoi combinate la un moment ulterior în piesă.
Exemplu de fugă dublă – J.S. Bach – Preludiu și fugă dublă nr. 18 in G sharp minor BMV 887 (WTC II)
Other Useful fugal forms
- Fughetta – this is a shortened fugue
- Fugato – this is a passage of music in fugal style, but not in itself an actual fugue.
- Accompanied Fugue – these are sometimes found in oratorio movements where there is a free instrumental part accompanying the singing.