Mi se pare mie, sau „R.I.P.D.” are un ritm dur care îl face să sune ca un grup rap sau ceva de genul ăsta? Oh, știi că îl aduc pe Ghostface Killah înapoi în acest film, și chiar dacă asta este doar un joc pe profesia de justițiari supranaturali a protagoniștilor acestui film, tot mă face să strig „Nu”, doar că nu ajută faptul că acest film este destul de mediocru. Acum, nu este atât de rău, oameni buni, dar tot nu este atât de strălucit, și trebuie doar să vă uitați la titlul său pentru a vă da seama de asta, pentru că R.I.P.D. înseamnă „Rest in Peace Department”, ceea ce nu abordează faptul că acesta este, de fapt, un fel de departament de poliție, ceea ce te face să te întrebi de ce nu se numește pur și simplu „R.I.P.P.P.D.”, sau, știi tu, să renunțe la jocul de cuvinte jalnic „Rest in Peace” cu totul. Bine, bine, este un acronim drăguț, dar adevărul este că acest film nu se ia în mod clar atât de în serios ca și alte eforturi ale Dark Horse Entertainment, cum ar fi „30 Days of Night” și… um… nu știu, „Timecop”. Omule, compania Dark Horse a fost întotdeauna cam prostuță și, de asemenea, s-a axat pe super-politici neconvenționale și pe supranatural, așa că acesta este de fapt cel mai definitiv film pe care Dark Horse Entertainment l-ar fi putut realiza fără a avea 300 de războinici spartani lustruiți… care se luptă cu supranaturalul. Oricât de exagerat ar fi fost „300”, chiar și în benzile desenate, știi că se întâmplau destule chestii supranaturale, astfel, avem încă o dovadă că Dark Horse își cunoaște proprietățile prostești și cum să facă aceste lucruri prostești să fie amuzante pe marele ecran, știi, până la un punct. Uitând de un amalgam de teme comune ale proprietăților Dark Horse Entertainment, acesta este mai degrabă o combinație între „Dylan Dog” și „Men in Black”, în sensul că este acea fuziune perfectă în mediocru care poate că nici măcar nu este la fel de decent ca „Men in Black”, dar cel puțin nu este „Dylan Dog”, și asta din câteva motive.Efectele au momentele lor defectuoase, unele dintre ele jenante, mai ales având în vedere bugetul substanțial de 130 de milioane de dolari, dar atunci când efectele conving, sau cel puțin funcționează la nivelul lor, deși nu ies în evidență, colorează lucrurile cu concepte ingenioase, în special atunci când intră în acțiune piesele de acțiune pline de viață. Acțiunea este adesea frenetică și este constant convențională în ceea ce privește punerea în scenă, care este totuși încântător de dinamică, cu un elan stilat care poate că nu are atât de mult sens al consecințelor, dar evidențiază valoarea de divertisment stabilită chiar de povestitorii care nu pot împiedica mediocritatea să străpungă factorul de distracție. În ceea ce privește povestirea, acest film este la limita dezastrului, dar nu este un eșec atât de colosal pe cât spun unii, deoarece există într-adevăr puncte forte, chiar și în cadrul unui scenariu neglijent al lui Phil Hay și Matt Manfredi, care are mai mult de câteva momente amuzante și piese de decor interesante, în timp ce regia lui Robert Schwentke folosește stilul și câteva zone strânse în povestire pentru a menține ritmul suficient de alert pentru a distra, poate până la capăt. Nu mai este nevoie să spun că valoarea divertismentului este foarte limitată, deoarece filmul este atât de al naibii de mediocru și de leneș, în parte pentru că ritmul frenetic te obosește după un timp, însă există puncte forte în afara ecranului în ceea ce privește povestirea pe care trebuie să le laud printre dinți înainte de a mă putea lăuda cu cele de pe ecran care, sincer, sunt la fel de puternice pe cât mă așteptam. Acest film este atât de dezordonat în atât de multe locuri încât ar fi alunecat chiar și în lene în departamentul de actorie dacă această distribuție nu ar fi fost atât de respectabilă și de talentată, astfel că, dacă nimic altceva nu este în mod constant cât se poate de inspirat, acelea sunt interpretările, cel puțin cele ale protagoniștilor noștri, cu Ryan Reynolds capturând confuzia unui om care se obișnuiește treptat cu noua sa viață de mort, în timp ce Jeff Bridges fură pur și simplu spectacolul, ca de obicei, pompând o carismă debordantă până la refuz, până când ajungi să ai un protagonist încântător care este mai memorabil decât filmul în sine. Sincer, atunci când carismele lui Reynolds și Bridges se leagă, se creează o chimie destul de solidă și, deși acest lucru nu este suficient pentru a salva acest efort, chiar și atunci când este susținut de puncte culminante în ceea ce privește stilul și valoarea de divertisment, dinamica demnă a personajelor principale și alte puncte forte autentice reflectă ceea ce ar fi putut fi produsul final: un opus cu adevărat decent. Așa cum stau lucrurile, însă, filmul cade cu greu nu doar în uitare, ci și în mediocritate, având punctele sale forte, sigur, dar având mult mai multe defecte, chiar și în cadrul tehnicității.Așa cum spuneam, există o mulțime de puncte forte tehnice, sau cel puțin stilistice (Dacă nu poți să reușești complet, măcar asigură-te că este bine lustruit), dar există și o mulțime de puncte tehnice discutabile, care variază de la momente de proastă calitate în cadrul efectelor în general decente, până la montajul frenetic, uneori de-a dreptul dezordonat al lui Mark Helfrich, al cărui simț al frenetismului este exacerbat de ritmul structural inegal. Ei bine, poate că inegalitatea nu este cel mai bun mod de a descrie ritmul acestui film, deoarece narațiunea nu încetinește niciodată atât de mult, având o vioiciune care deseori poartă cu sine vivacitate, dar la fel de des se lasă purtată de frenetismul său, ceea ce face ca intriga să fie trântită stângaci și neuniform, cu un sentiment de repetiție, dacă nu de monotonie, și de superficializare. Structura aproape epuizantă a intrigii, singură, îți îndepărtează investiția prin subțierea profunzimii dezvoltării în disipare, în timp ce diluează tensiunea după o vreme de repetiție fadă. Desigur, există și alte probleme în filmul lui Phil Hay și Matt Manfredi pentru a distanța și mai mult, și fie că este vorba de momente de cădere în dialog și umor, sau de piese de scenă șchioape, acestea sunt susținute de o regie exagerată a lui Robert Schwentke, care pare la fel de rece pe cât este de vie. Narațiunea nefocalizată are un impuls vioi care oferă un grad consistent de valoare de divertisment, dar nu există un factor de distracție reală, ci doar o lipsă de inspirație distantă în regia greșită și o scriere mediocră care reflectă lenea la fel de agravantă ca și convențiile. Într-adevăr, ca să vă spun adevărul, mitologia acestui film și conceptul de bază al premisei de bază poartă o mulțime de elemente cu adevărat unice, dar, sincer, pe termen lung, materialul potențial revigorant este în cele din urmă trădat de un genericism strident în aproape tot, de la coloana sonoră a lui Christophe Beck la scenariu și regie, care uzează de elan, până când produsul final se găsește pășind pe o cale enervant de banală, care pare destul de leneșă și fără lacunele de inspirație în cadrul povestirii. Filmul este complet și absolut de neuitat, iar în trecut am mai văzut filme de acest tip care au fost chiar așa, dar totuși decente ca simple piese de puf, dar cu acest film în special, îmi este greu să subliniez cât de mari sunt defectele sale, pentru că, oricât de rele le-aș face să pară în această recenzie, consistența lor de-a lungul produsului final este agravantă, poate nu până la punctul în care filmul alunecă de la o valoare de divertisment ușoară la dispreț total, dar cu siguranță până la punctul în care acest eșec se încadrează în mediocritate.În încheiere, punctele culminante ale efectelor și ale acțiunii complimentează o valoare de divertisment care este menținută într-o oarecare măsură de ocazii inspirate în ceea ce privește scrierea și regia, precum și de chimia și carisma temeinică dintre Ryan Reynolds și Jeff Bridges, până când produsul final se apropie de decent, pentru ca apoi să se prăbușească sub greutatea copleșitoare a lipsurilor tehnice, a suprastilizării, a ritmului inegal și a scrierii și regiei banale, leneșe și neinspirate, care fac ca „R.I.P.P.D.” un eșec mediocru al unei comedii între prieteni supranaturale dezordonate, prin tot potențialul său.2.25/5 – Mediocru