Neviděli jste nervy, dokud jste se nesetkali s Angem Lee v den světové premiéry jeho nového filmu. Jedná se o Gemini Man, zběsilý thriller, v němž Will Smith hraje nájemného vraha pronásledovaného svým vlastním mladším klonem; kde je Will, tam je jiný Will, dalo by se říct. Části snímku se natáčely v Budapešti a právě zde se čtyřiašedesátiletý tvůrce vměstnal do hotelového apartmá s výhledem na Dunaj. „Všechno je teď těžší, než si dokážete představit,“ povzdechne si a zaboří se do křesla. Zvedne ze stolu před sebou sklenici a pak ji zase odloží. „Dokonce i zvednout tohle bylo těžké.“
Dnes se nenosí jako jeden z nejslavnějších filmařů všech dob, muž, který nikdy nezískal žádnou významnou cenu, aniž by z ní udělal součást odpovídající dvojice. Dvakrát porazil Stevena Spielberga v boji o Oscara za nejlepší režii, nejprve za homosexuální milostný příběh Zkrocená hora a poté za CGI fantasy Život Pí; při přebírání ceny za druhý jmenovaný snímek poděkoval „filmovému bohu“. Má také dva Zlaté glóby a dva Bafty – za Zkrocenou horu a za snímek Crouching Tiger, Hidden Dragon, jeho přelomové dobrodružství s bojovým uměním v korunách stromů. Jeho filmy dvakrát získaly hlavní cenu v Berlíně (za tchajwansko-americkou komedii mravů Svatební hostina a anglicky mluvený průlomový snímek Sense and Sensibility) a v Benátkách (Zkrocená hora a erotický thriller Lust, Caution).
Méně ambiciózní režisér by se možná spokojil s výzvou, kterou představuje natočení tak komplexního akčního filmu, jakým je Gemini Man, v němž Smith nehraje pouze ve stejných scénách se svým hladce zestárlým počítačem vytvořeným protějškem, ale ukazuje je v boji zblízka a pronásledují se na motorkách ulicemi Cartageny. Lee také natočil film ve 4K digitálním 3D s pokročilou snímkovou frekvencí – 120 snímků za sekundu oproti obvyklým 24 – což dodává záběrům strhující hyperrealistickou kvalitu na půl cesty mezi spektáklem Imax a živě vysílanou epizodou denní telenovely. V akčních sekvencích tato technologie přináší adrenalinový zážitek. V intimnějších scénách je stejně děsivá a odhalující jako v Leeově neoblíbeném válečném dramatu z Iráku Billy Lynn’s Long Halftime Walk, které mělo podobu nesmírně nákladného školního představení.
„Na ten film jsem byl hrdý,“ říká. „Ale byl jsem poražen a to se těžko polyká. Tentokrát to chci vyřešit. Chci, aby to vyšlo, a dokázat, že jsem měl pravdu, jako by to udělal každý. Vyšší počet snímků ve 3D je zážitek z první osoby, protože máme dvě oči, které snímají a přijdou do bodu, takže osa z ve vztahu k záběru je …“ Dlouze mluví o technických problémech a trvá na tom, že diváci mají „vymytý mozek“ konvenční snímkovou frekvencí, ale čím víc se mě snaží přesvědčit, že 120 snímků za sekundu je budoucnost, tím unaveněji zní. Působí dojmem někoho, kdo složil zkoušky, zkušební papír je nyní daleko za hranicí možností jakéhokoli dalšího šťourání či přepisování a zoufale se snaží silou vůle dosáhnout jedničky.
Směřuji k dalším prvkům Blíženců, zejména ke způsobu, jakým napětí mezi stárnoucím zabijákem a jeho mladší iterací jako by komentovalo životní cyklus průměrného akčního hrdiny, který se vždy bude vysmívat svému mladšímu, zdatnějšímu a hezčímu já. (Jeden z kolegů zabijáků dokonce Smithovi řekne: „Jsem váš velký fanoušek.“) Právě tato myšlenka Leeho zaujala, když mu byl nabídnut scénář, který se v Hollywoodu potuloval dvacet let. „Filozoficky mi to sedlo. Filmová hvězda může na plátně vždy vidět svou minulost. Co to s ním udělá? Věděl jsem, že film by mohl vizualizovat tento vnitřní boj, ale musela by to být akční hvězda, která je na vrcholu už 30 let. Jsou jen dva: Tom Cruise a Will.“ Usmívá se. „A Tom byl zaneprázdněný.“
Další ironií bylo, že Smith na Leeho veřejně apeloval během propagační návštěvy Tchaj-wanu v roce 2013. Režisér se při této vzpomínce viditelně rozjasní: „Před novináři Will řekl: ‚Ang Lee, jsem tady ve tvé rodné zemi! Využij mě, než zestárnu!“ O náročné oholení třiceti let ze Smithovy tváře se postarala novozélandská společnost Weta, která se zabývá speciálními efekty. S výjimkou závěrečné sluncem ozářené scény, v níž herec vypadá, jako by nedávno vystoupil z Polárního expresu, jde o přesvědčivou napodobeninu. Přimělo to Leeho litovat tradičního stárnoucího make-upu, který použil na herce ze Zkrocené hory? „Dávám tam hercům velkou zásluhu. Podívejte se na Heatha Ledgera – když ho vidíte, rozbuší se vám srdce. Nechápu, jak to mohl v tak mladém věku zahrát.“
Když se Weta postarala o pixely, bylo na Leem, aby Smithovi pomohl vrátit se do jeho mladické hlavy. „Pracoval jsem s ním na smyslové paměti ohledně jeho výchovy – měl otce vojáka, stejně jako postava, takže jsme se v tom vrtali. Musel jsem ho pobízet od záběru k záběru, dodávat mu různé odkazy, udržovat ho při životě. Když dáváte pořád stejný pokyn, lidé propadnou herectví a stane se z toho dril. Takže jsem použil hodně z toho, co mi o sobě Will řekl. Na filmu Život Pí jsem se naučil, že režírovat ve 3D je něco jiného než ve 2D. Stejné věci nefungují. Protože vaše oči zpracovávají věci jinak, když skenují záběr a…“ Než se vzpamatuju, jsme zase u osy z a radost, kterou měl, když mluvil o hercích, je najednou v nedohlednu.
„Upřímně řečeno, 90 % energie strávíte tím, že se o tyhle věci staráte,“ říká. „U filmu Billy Lynn byl hlavní herec Joe Alwyn opravdu dobrý, protože jsem mu věnoval veškerý svůj čas. Ale co všichni ostatní? Při vyšší snímkové frekvenci je vidět každý komparzista. Jak režírujete 400 lidí? S takovou úrovní ostrosti vidíte jednoho chlapa, který přehrává na padesát metrů.“
Nepřátelská reakce na tento snímek je stále chytrá, ale není to tak, že by Lee předtím nepřežil nářez. Když se vrátil po jednomyslném uznání za film Přikrčený tygr, skrytý drak, vpadl do svého prvního blockbusteru Hulk jako člověk, který šlape do sloupu veřejného osvětlení. Bylo to v dobách před vznikem filmového vesmíru Marvel Cinematic Universe, který byl plný vtipů a kamarádů. „První Spider-Man vyšel v době, kdy jsem točil Hulka. A tady jsem točil psychodrama! Tehdy nebyl systém tak přísný jako dnes. Po Crouching Tigerovi si museli říct: ‚Tenhle chlápek možná zvládne všechno‘. Hulk byl jediný případ, kdy jsem měl absolutní svobodu, což může být dobře i špatně. Cokoli jsem chtěl, za každou cenu, bylo moje. Bylo to, jako bych byl na nákupní horečce. Všechno je dovoleno! Na Hulka jsem pořád hrdý, ale podcenil jsem sílu žánru a to, jak se musíte poprat s širokým publikem.“
Ptám se, co si myslí o dalších Hulkových filmových výstupech. „Díval jsem se na ně v letadle,“ říká ovšem. „Někdy se ztlumeným zvukem. Moc mě to nezajímalo. Když chcete natočit takový film, musíte ho obalit umělotinou. U svého Hulka jsem to neudělal. Šel jsem na to přímo, jako by to bylo skutečné. U Blíženců jsem si více uvědomoval filmovou kulturu, více jsem respektoval její sílu. Když jsme v kině, je tato kolektivní představivost jako náboženství. Nedá se to vysvětlit. To je ta část filmové tvorby, která vás pokoří. Ne vždy je po vašem.“
Lee má za sebou tolik bohatých a různorodých filmů, z nichž většina je právem oslavována (Rozum a cit, Ledová bouře, Přikrčený tygr, Zkrocená hora) a jiné jsou stále tvrdošíjně nedoceněné, jako například Jízda s ďáblem, film z americké občanské války, který se vydává na vděčnou cestu. Že by jeho nejlepší díla byla teprve před námi? „Rád bych si to myslel. Moje tělo mi to řekne. Brzy ze mě bude senior. Pětašedesát! Je těžké udržet tu kreativitu. Energie, výdrž a svěžest souvisejí s mládím. Používám materiál, který mě nutí vydat se novým směrem. Moje první myšlenka, když jsem viděl tuto technologii, byla: „Kéž bych byl o dvacet let mladší“. Vím, že se budu bít. Ale musím to zkoušet dál. I’m carrying a torch for the next level of film-makers.“ He looks to the ceiling, smiles faintly and makes one last plea to the movie god: „Why me?“
Gemini Man is released on 11 October
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger