1. května 2020, 14:31 | Aktualizováno: 1. května 2020, 14:36
By Elizabeth Davis
Po solidní část hudební historie hráli kastráti významnou roli v operách, kostelech a na dvorech po celé Evropě. Proč však byli mladí chlapci nuceni podstoupit tuto hrůznou operaci? A jak to ovlivnilo jejich hlasy?
Kastrát je mužský pěvec, který byl vykastrován před dosažením puberty. Bezprostřední vliv na jejich hlas spočíval v tom, že si zachovali vysoké tóny a rozsah svého nezralého hlasu, ale operace měla i řadu dalších účinků.
Nedostatek testosteronu znamenal, že zpěvákům neztvrdly kosti – takže jim obvykle narostly neobvykle dlouhé kosti. Kastráti tak byli a) velmi vysocí a b) měli velmi velký hrudní koš, což jim poskytovalo obrovskou dechovou kapacitu.
Kastráti (odborně by se mělo říkat kastráti) dokázali ohromit publikum tím, že dokázali nadlidsky dlouho držet tóny a také zpívat výš, než by dokázal přirozeně vyzrálý mužský hlas.
Přečtěte si více: >
Jaká je historie kastrátů?
V roce 400 n. l. měla v Konstantinopoli císařovna Aelia Eudoxia eunucha, sbormistra Brisona (poznámka na okraj: eunuchové byli kastrováni až po pubertě, takže operace nemusela mít nutně vliv na jejich hlas).
V Evropě se však kastrátští zpěváci poprvé objevili až v polovině 16. století. V roce 1589 byla dokonce vydána papežská bula, která nařizovala nahradit mladé chlapce a falzetové zpěváky sboru svatého Petra v Římě kastráty.
Zpěváci kastráti se objevili v Paříži, Mnichově a tvořili také vysokohlasé části sboru Sixtinské kaple.
Operace však nikdy nebyla legální, takže by ji prováděli rozhodně pochybní chirurgové. A rodiny si vymýšlely složité příběhy „nehod“, které chlapce potkaly – od pádu z koně až po napadení divočákem.
Zlatý věk kastrátů
Zlatý věk kastrátů však nastal v 17. a 18. století, kdy se stali hvězdami operní scény.
Francesco Bernardi – neboli Senesino, jak se mu začalo říkat – se narodil v roce 1686 a účinkoval v mnoha Händelových dílech včetně oper Giulio Cesare a Rodelinda.
Jedna dobová zpráva říká: „Měl silný, jasný, rovný a sladký kontraaltový hlas s dokonalou intonací a vynikajícím třesem. Jeho způsob zpěvu byl mistrovský a jeho výslovnost bezkonkurenční… zpíval allegra s velkým ohněm a vyznačoval se rychlými rozklady, od prsou, artikulovaným a příjemným způsobem.“
Přečtěte si více: >
Farinelli přišel o něco později, ale rychle se stal jedním z nejslavnějších hudebníků své doby. Narodil se jako Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi v roce 1705 a jeho rodiče se pravděpodobně v důsledku otcovy smrti rozhodli najít někoho, kdo by ho operoval – mít v rodině kastráta mohlo přinést spoustu peněz.
Níže: árie z Händelovy opery Giulio Cesare v podání kontratenoristy Davida Danielse. Tuto roli by původně ztvárnil kastrát.
Jeden z hudebníků, který ho slyšel zpívat v Miláně v roce 1726, řekl: „Jeho intonace byla čistá, trylek krásný, ovládání dechu mimořádné a hrdlo velmi hbité, takže nejširší intervaly zvládal rychle a s největší lehkostí a jistotou… „1726, s. 1726.
Farinelli hrál také Händelovu hudbu a stal se oblíbencem evropských královských rodů – španělská královna Alžběta Farnese si ho najala, aby léčil deprese jejího manžela Filipa V..
Poslední kastrát
Poslední rolí napsanou pro kastráta byl Armando v Meyebeerově Il crociato in Egitto. A kastrace byla po sjednocení Itálie v roce 1861 postavena mimo zákon.
Ale až v roce 1878 papež Lev XIII. zakázal církvi najímat kastráty. A oficiální konec přišel v roce 1903, kdy Pius X. prohlásil: „Kdykoli je žádoucí použít vysoké hlasy sopránu a kontraaltu, musí být tyto party obsazeny chlapci, podle nejstaršího zvyku církve.“
Alessandro Moreschi byl posledním kastrátem, který zpíval ve sboru Sixtinské kaple – a dochovala se úžasná nahrávka jeho zpěvu pořízená v roce 1902 – jen o několik let později, v roce 1913, odešel do důchodu a v roce 1922 zemřel. Tato nahrávka tedy není Moreschim v jeho nejlepších letech, ale je nejblíže tomu, abychom slyšeli hlas, který navždy zmizel z klasického světa.