Louise Bourgeois
Maman, 1999 (odlitek 2001)
Bronz, mramor a nerezová ocel, 895 x 980 x 1 160 cm, náklad 2/6
Guggenheim Bilbao Museoa
„Pavouk je óda na mou matku. Byla to moje nejlepší přítelkyně. Stejně jako pavouk byla moje matka tkadlec. Moje rodina se zabývala restaurováním gobelínů a matka vedla dílnu. Stejně jako pavouci byla i moje matka velmi chytrá. Pavouci jsou přátelské bytosti, které se živí komáry. Víme, že komáři šíří nemoci, a proto jsou nežádoucí. Pavouci jsou tedy užiteční a ochranitelští, stejně jako moje matka.“ -Louise Bourgeois
Louise Bourgeois (nar. 1911, Paříž; zemř. 2010, New York) byla francouzsko-americká umělkyně. Přestože se těšila mimořádně dlouhé umělecké kariéře, trvající téměř celé století, dostalo se jí až do jejích sedmdesáti let jen malého uznání ze strany umělecké obce. Bourgeoisová je známá především díky svým velkoformátovým sochám a instalacím, ale její tvorba zahrnuje také malbu, kresbu, grafiku a performance. Ve svých sochách, jejichž měřítko sahá od intimního až po monumentální, používala různá média včetně dřeva, bronzu, latexu, mramoru a látky. Její dílo je velmi osobní a autobiografické, často se v něm objevují odkazy na bolestné vzpomínky z dětství na nevěrného otce a milující, ale spoluvinnou matku.
Původně byla socha Maman (1999) koncipována jako inaugurační zakázka pro Turbinovou halu umělecké galerie Tate Modern v květnu 2000 a je jedním z autorčiných nejambicióznějších a nejrozpoznatelnějších děl. Jedná se o monumentální ocelového pavouka vysokého téměř 9 metrů. Tvor má v podbřišku umístěný vak obsahující 10 mramorových vajec a jeho břicho a hrudník jsou zhotoveny z žebrovaného bronzu. Jedná se o největší ze série pavoučích soch, které Bourgeoisová vytvořila podle motivu, který poprvé ztvárnila na malé kresbě tuší a uhlím v roce 1947. Bourgeoisová tehdy začala pavouky skicovat a pokračovala v jejich zobrazování až do konce své kariéry. V polovině devadesátých let zaujímali pavouci v její tvorbě ústřední místo.
Francouzské slovo Maman znamená v překladu máma nebo maminka, což je oslovení, které dítě používá pro svou matku. Navzdory svému děsivému vzhledu je pavouk láskyplnou poctou Bourgeoisové matce, která zemřela, když jí bylo 21 let, a která se zabývala výrobou gobelínů. Má odrážet silný vliv, který na umělkyni její matka zanechala, a metaforami předení, tkaní, péče a ochrany odkazuje na matčinu sílu.
Bourgeoisové pavouk také představuje plodnost prostřednictvím vaku s mramorovými vajíčky a zkoumá dvojznačné pojetí mateřství: zvíře je ochráncem i dravcem – pavoučí hedvábí slouží ke stavbě kokonů i k vázání kořisti – a ztělesňuje sílu i křehkost. Pavouk vzbuzuje úctu i strach, ale jeho mohutná výška, nepravděpodobně balancující na štíhlých nohách, působí zároveň jako klec i jako ochranné doupě a vyjadřuje téměř dojemnou zranitelnost.
1. http://www.tate.org.uk/about/press-office/press-releases/tate-acquires-louise-bourgeoiss-giant-spider-maman
2. http://www.guggenheim-bilbao.eus/en/works/maman/
3. Ibid.
4. http://www.tate.org.uk/art/artworks/bourgeois-maman-t12625/text-summary
5. http://www.tate.org.uk/about/press-office/press-releases/tate-acquires-louise-bourgeoiss-giant-spider-maman
6. http://www.guggenheim-bilbao.eus/en/works/maman/