As the slow-and-steady march to March 4, 2019, gets into full swing, it’s worth taking a look back at Oscars past to help make sense of Oscars present. The Academy Awards‘ rich 90-year history of surprises and snubs, coronations and curiosities provides a lens through which we can see with 20/20 hindsight that the best picture doesn’t always win Best Picture — although on rare occasions they do get it right.
V naší týdenní rubrice Oscar Flashback budou filmoví kritici EW Chris Nashawaty a Leah Greenblattová zkoumat a debatovat o filmech, které vyhrály, a o filmech, které měly získat vytouženou sošku – a také o těch, které nebyly ani nominovány, ale ve spravedlivém světě by byly.
V tomto našem prvním díle využijeme uvedení osmého filmu ságy Rocky, Creed II, jako odrazového můstku k tomu, abychom v našem osobním a zcela subjektivním odvolacím soudu znovu probrali Oscary z roku 1976. Byl to rok nabitý skvělými filmy jako žádný jiný v poslední době, v němž Rocky Sylvestera Stalloneho vstoupil do závodu jako malý film, který umí, a k šoku a zděšení mnoha lidí z branže (méně už milionů lidí sledujících film doma) odešel s hlavní cenou večera.
CHRIS: Na úvod bych rád řekl, že prvního Rockyho zbožňuji. A teoreticky nemám problém s tím, aby vyhrál nejlepší film. Vlastně dává téměř dokonalý smysl, že přišel v roce dvoustého výročí amerického feel-good výročí. Je to nejlepší sportovní film všech dob? Dalo by se říct, že Zuřící býk nebo dokonce Bull Durham (i když si nemyslím, že by se mnozí přiklonili k Ohnivým vozům, které v roce 1981 také získaly Oscara za nejlepší film).
Rocky je okouzlující, strhující příběh outsidera, který si většina lidí neprávem pamatuje jako epos o triumfu malého kluka. Vždyť Rocky nakonec prohrál s Apollem Creedem. V mnoha ohledech je to dost pokleslý film – spíše pravý snímek Nového Hollywoodu 70. let než jejich náprava. Ale to se přehlíží kvůli řadě jeho šablonovitě triumfálních pokračování. Přesto bylo publikum na jeho straně.
Přesto se podívejte na kolegy nominované na nejlepší film, s nimiž se Rocky utkal: paranoiou prodchnutý Woodwardův a Bernsteinův procedurální snímek Všichni prezidentovi muži, kouzelná hodinová biografie Woodyho Guthrieho Vázáni na slávu Hala Ashbyho, prozíravá, modročerná mediální satira Síť a Taxikář Martina Scorseseho – tak strašidelný snímek narušené mysli ve znehodnoceném městě, jaký tu ještě nebyl.
Museli byste pořádně zapátrat v historických knihách, abyste našli lepší třídu uchazečů. Rockyho vítězství nebylo v žádném případě pobuřující. Ale v kterýkoli den bych mohl tvrdit, že je to čtvrtý nejlepší film z této pětice (nikdy jsem nebyl pro Bound for Glory a stále mám pocit, že Carrie si své místo zasloužila, ale to není ani tady, ani tam). Rocky byl přesně tím filmem, který Amerika chtěla (ne, potřebovala) v roce 1976, kdy přišel Watergate, Nixon a Vietnam. Vzpomínám si, jak jsem se jednou zeptal režiséra Network Sidneyho Lumeta na Oscary toho roku a byl jsem odmítnut. Zdálo se mi, že ho to stále pálí. „Je trapné, že nás porazil Rocky,“ řekl a vzpomněl si na něco, co mu řekl scénárista Sítě Paddy Chayefsky cestou do L.A. na ceremoniál. „Řekl: ‚Rocky si odnese cenu za nejlepší film‘, a řekl, ne, ne, ne, je to pitomý malý film. A on na to: ‚Je to přesně ta sentimentální blbost, kterou tam milují. A měl pravdu.“
Co myslíš, Leo? Měl pravdu? Je Rocky sentimentální blbost, která si nezasloužila cenu za nejlepší film?
LEAH:
Myslím, že vítězové v kategorii Nejlepší film jsou vždy tak doboví, že je téměř nemožné oddělit film od okamžiku. (Což mi nikdy nezabrání křičet na televizi „NE NE NE NE VY IDIOTI“ alespoň dvakrát za ceremoniál, ale to je jiný příběh. Nezdá se vám, že je se mnou sranda? Pozvěte mě na příští oscarový večírek!)
Když už ale mluvíme o křičení, skoro mě děsí, jak aktuální je teď Network;téměř každé upozornění na zprávy v mém iPhonu mě promění v Howarda Beala a nedivím se Sidneymu Lumetovi, že je kvůli té prohře pořád pekelně naštvaný; kdybych měl vybrat jednoho skutečného vítěze, je to naprosto můj.
Taxi Driver by si to samozřejmě zasloužil taky, i když si myslím, že několik generací nesnesitelných týpků s plakáty Travise Bickla na kolejích nás možná ukolébalo, že ten film měl ve své době širší demografický záběr, než ve skutečnosti měl.
A někdy je snadné (alespoň pro mě) zapomenout, že Akademii jde především o to, aby se zalíbila lidem a poplácala se po zádech; pokud se to náhodou sejde i s oceněním umění s velkým písmenem, je to šťastná náhoda, ale nikdy to nebude její cílová hra.
Pokud by tomu tak bylo, neměli bychom Crash nad Zkrocenou horou nebo Královskou řeč nad Sociální sítí (nebo Počátek, nebo Bojovníka, nebo Černou labuť, nebo Zimní kost… doslova cokoli: Toy Story 3!)
Myslím, že je také těžké podceňovat sílu celonárodní nálady v tom roce, se všemi faktory, které jste zmínil. I když jsem vlastně ještě nežil, abych toho byl svědkem, Amerika v roce 1976 skutečně vypadala jako země, která velmi chtěla slavit a zapomenout. A jednoslabičný boxer ze špatné strany Filadelfie byl námi všemi. Proč se zabývat tolika existenciálními úzkostmi, vztekem a politickými otřesy, když jsme mohli prostě vyběhnout po těch schodech ke Zvonu svobody?“
CHRIS: Leah, jsi kdykoli vítána na mém oscarovém večírku! I když možná nebudeš chtít přijít, protože na koleji jsem měl plakát Taxikáře (miluju, když mě někdo redukuje na stereotyp, díky).
Okay, takže se shodneme, že možná mělo vyhrát něco temnějšího a sociálně apokalyptického, když se na to podíváme zpětně, ale země na to neměla náladu. Věřte mi, žil jsem v roce 1976 a země se zdála být ověšená červeno-bílo-modrými pentlemi. Nebyl to národ Travise Bicklese a Howarda Bealese (ještě!). Na krátký okamžik jsme byli všichni jako strýček Sam a Rocky Balboa. Takže výběr Rockyho dává smysl. A já proti tomu vlastně vůbec nic nemám. Pořád je to zatraceně dobrý film.
Takže, přesuňme se na chvíli za obraz a věnujme se výkonům z roku 76. Vždyť je to jenom film. Myslím, že se oba shodneme na tom, že DeNiro byl fantastický, ale že Howard Beale v podání Petera Finche byl zeitgeist zachycující pecka (i když pokud budete mít příležitost, vyhledejte si na Googlu obrázek Stalloneho z oscarové noci. Je to časová kapsle z disko éry. Límce jeho smokingové košile s volánky vypadají jako z vysoce hořlavé polyesterové řady Studio 54 od JC Penney). Stallone sice nezískal cenu za nejlepšího herce, ale co se týče posunů v kariéře, byl ten večer větším vítězem než kdokoli jiný, takže mi ho není příliš líto.
Ačkoli mám Network rád, vítězný výkon Faye Dunawayové v kategorii nejlepší herečka mi při zpětném pohledu připadá poněkud hysterický a široký – je to mužská představa o tom, jak jim v éře ženské svobody musela připadat ambiciózní, tvrdě bojující (čti: kastrující) manažerka. A její kolegyně Beatrice Straightová získala cenu za vedlejší roli, což byla v podstatě jedna skvělá scéna. Možná byste tam chtěli dát přednost Piper Laurie z Carrie?
Myslím, že Akademie naprosto správně vystihla Jasona Robardse jako Bena Bradleeho ve filmu Všichni prezidentovi muži. Ale co třeba Burgess Meredith v Rockym nebo Ned Beatty v Network či dokonce ortodontický nacistický sadista Laurence Olivier v Maratonci? Myslíte si, že Talia Shireová z Rockyho nebo Sissy Spaceková z Carrie měly Dunawaye porazit? V tak silném roce je příjemné vidět, že se láska rozšířila tak, jak se rozšířila.
LEAH:
Špinavé polštáře! Dostal jsi mě u Piper Laurie v originále Mommie Dearest, ale když už to říkáš, tak rozhodně ano, ta soška patřila Sissy Spacek jen za její scénu na plese Carrie. Hej, Adriano, mám tě ráda – ale tak maximálně na Zlaté glóby. (A ohledně Dunawayové s tebou souhlasím, i když si myslím, že podává skvělý, drsný výkon.)
Myslím, že herecké výkony v šachových, textově náročných filmech, jako jsou Všichni prezidentovi muži, jsou ze své podstaty koncipovány tak, aby byly nedotažené (pokud jsou alespoň správně provedené), což neumožňuje takové to oslavné předvádění, které obvykle tyto ceny vyhrává; Robardsův Ben Bradlee očividně není žádný nacistický ortodontista, který se šíleně chichotá nad špatně vybroušenými diamanty. Kdyby se udělovala cena za sociopatickou intenzitu a mluvení do zrcadel, je to DeNiro na celé čáře; jinak rád zůstanu u Petera Finche.
Ale nesuďme příliš přísně, ne? Vždyť písní roku se podle Akademie stala „Evergreen“ Barbry Streisandové z filmu Zrodila se hvězda. A svět, který nechává koexistovat „lásku měkkou jako křeslo/lásku svěží jako ranní vzduch“ s dospívající prostitutkou Jodie Fosterové, Oscarem za nejlepší hudbu k filmu The Omen a nejlepším scénářem pro zesnulého velkého Williama Goldmana, mi nevadí.
All Topics in Oscars
Sign up for EW TV
Get recaps plus behind-the-scenes scoops on your favorite shows and more!