Prvky beletrie
Děj, prostředí, postava, konflikt, symbol a úhel pohledu jsou hlavní prvky, které spisovatelé beletrie používají k rozvíjení příběhu a jeho tématu.
Protože literatura je umění, nikoli věda, nelze žádný z těchto prvků v příběhu konkrétně vyčíslit nebo zaručit, že se v daném příběhu bude vyskytovat. Prostředí může být v jednom příběhu nejdůležitějším prvkem a v jiném se téměř nevyskytuje.
Stejně jako vyšetřovatel na místě činu nemůže přistupovat k místu činu a hledat konkrétní stopu (např. nábojnice), nemůžete ani vy jako čtenář přistupovat k příběhu s rozhodnutím hledat konkrétní prvek, jako je Symbol. Předpokládat by vás mohlo zaslepit vůči důležitým prvkům. Tým kriminalistů i vy musíte pečlivě prozkoumat celou „oblast“, abyste zjistili, co je v ní přítomno a jak je to důležité.
S tímto vědomím se pojďme věnovat jednotlivým prvkům.
Zápletka
Učitelé literatury někdy vzbuzují dojem, že zápletka není důležitá, že kdo se zajímá o zápletku, je nedospělý čtenář.
Jistěže je zápletka důležitá. Právě díky němu nás čtení začalo zajímat. Byla to mrkev na provázku, která nás táhla příběhem, protože jsme chtěli vědět, co se bude dít dál.
Tím chci zdůraznit, že zápletka je málokdy nejdůležitějším prvkem dobrého příběhu. Jakkoli jsem vždy miloval překvapivé konce, pokud je jedinou věcí, kterou film nebo příběh má, skvělý zvratový konec, nemá na druhé zhlédnutí nic.
A stojí za zmínku, žev poslední době se v beletrii a filmu děj odsouvá do pozadí a často se klade důraz například na postavy nebo konflikty. Ve filmu si vzpomeňte například na Davida Lynche nebo PulpFiction.
PŘÍBĚH
Příběhy mají vlastně dva typy prostředí: Fyzické a chronologické.
Fyzické prostředí je samozřejmě místo, kde se příběh odehrává. „Kde“ může být velmi obecné – například malá farmářská komunita – nebo velmi konkrétní – dvoupatrový bílý rámový dům na Hill Street 739 ve Scott City ve státě Missouri.
Stejně tak chronologické prostředí, tedy „kdy“, může být stejně obecné nebo konkrétní.
Důležitá je autorova volba. Shirley Jacksonová neposkytuje prakticky žádná vodítka k tomu, kde nebo kdy se její povídka „The Lottery“ odehrává. Zkoumání naznačuje, že chtěla, aby byl příběh univerzální, neomezený časem ani místem. První dva příběhy, které budete číst, každý z nich vytváří poměrně specifickéfyzické prostředí; zvažte, co každé prostředí přináší do každého příběhu.
CHARAKTER
Jaký typ osob jsouhlavní postavy? Statečné, zbabělé,znuděné, protivné? Pokud mi řeknete, že hlavní hrdina (hlavní postava) je statečný, měli byste být schopni říct, kde v příběhu jste tento dojem získali.
V literatuře, stejně jako v reálném životě, můžeme charakter hodnotit třemi způsoby: co jedinec říká, co jedinec dělá a co o něm říkají ostatní.
KONFLIKT
Možné jsou dva typy konfliktu:
Vnější konflikt může být konflikt člověka proti přírodě (lidé v malém záchranném člunu na rozbouřeném oceánu) nebo konflikt člověka proti člověku.
Ačkoli se vnitřní konflikt nemusí zdát tak vzrušující jako vnější, nezapomeňte, že ve skutečném životě je mnohem více vnitřních než vnějších konfliktů.
Film a beletrie zdůrazňují vnější konflikt nejen proto, že „je zajímavější“, ale také proto, že se snadněji píše. Ve filmovém scénáři stačí napsat „Následuje pětiminutová automobilová honička“ a máte zaplněno pět minut. Jak dlouho by trvalo napsat pětiminutový dialog?
SYMBOL
Nenechte se vyvést z míry kvůli symbolům. Jednoduše řečeno, symbol jeněco, co znamená něco jiného. Často jde o hmatatelnou fyzickou věc, která symbolizuje něco nehmatatelného. Obchodní domy Seven/Eleven to pochopily před několika lety, když prodávaly růže s nápisem: „Růže znamená ‚Miluji tě‘.“
Základní pointa příběhu nebo básně málokdy závisí pouze na pochopení symbolu. Jakkoli mohou být důležité nebo zajímavé, symboly jsou obvykle „polevou“, věcmi, které dodávají zajímavost nebo hloubku.
Je normální, že jste vůči symbolům skeptičtí. Když mládeži řeknu, že strom v určitém příběhu symbolizuje rajskou zahradu, můžete se zeptat: „Je to tam opravdu, nebo jste si to vymyslel?“ nebo „Jak víte, co tím chtěl autor říci?“
Učitelé literatury mohou někdy „přehnaně interpretovat“, nacházet symboly, které tam ve skutečnosti nejsou. Ale pokud se nebudete občas honit za bělobami, které tam nejsou, málokdy najdete ty, které tam jsou.
Ve filmu 2001 řídí počítač jménem HAL let na Jupiter. Když se lidská posádka rozhodne misi přerušit, HAL – naprogramovaný tak, aby zaručil úspěch mise – „logicky“ začne lidi zabíjet. Nejstarší téma science fiction: člověk vyvine technologii, kterou nejenže nemůže ovládat, ale ona ovládá jeho.
Připomeňte si jméno HAL. Ke každému písmenu jeho jména přidejte jedno písmeno. Změňte H na I, A na B a L na M. Když si uvědomíte, jak blízko máHAL k IBM, první reakcí bude nedůvěra. Je však zřejmé, že blízkost názvů je buď naprostou náhodou, nebo záměrnou volbou. Jakkoli nás ta druhá možnost zaráží, pravděpodobně se shodneme na tom, že pravděpodobnost, že by šlo o náhodu, je astronomická.
Někdo to vymyslel. Nebo možná počítač.
ÚČEL POHLEDU
Úhel pohledu je „vypravěčský úhel pohledu“, tedy to, jak je příběh vyprávěn – přesněji řečeno, kdo ho vypráví.
Existují dva zřetelně odlišné typy úhlu pohledu a každý z těchto dvou typů má dvě varianty.
Při pohledu v první osobě vypráví příběh postava, která v příběhu používá zájmeno první osoby, tedy já.
Pokud je vypravěčem hlavní postava, jde o pohled v první osobě protagonisty. Mark Twain necháváHucka Finna v tomto úhlu pohledu vyprávět svůj vlastní příběh.
Je-li vypravěčem vedlejší postava, je úhel pohledu první osoba pozorovatele. Arthur Conan Doyle nechává přítele Sherlocka Holmese doktora Watsona vyprávět příběh Sherlocka Holmese. Doyleovi se často připisuje zásluha za vyprávění detektivních příběhů tímto způsobem, ale Edgar Allan Poe tuto techniku zdokonalil o půl století dříve.
V pohledu třetí osoby nevypráví příběh postava, ale „neviditelný autor“, který k vyprávění používá zájmeno třetí osoby (on, ona nebo ono). Místo toho, aby k nám Huck Finn promluvil přímo: „Jmenuji se Huckleberry Finn“ a řekl nám: „Zabil jsem prase a krev jsem roznesl po okolí, aby si lidé mysleli, že jsem byl zabit.“, vypravěč ve třetí osobě by řekl: Zabil prase a roznesl krev…..
Pokud nám vypravěč ve třetí osobě sděluje myšlenky postav (Přemýšlel, kde ztratil baseballovou rukavici), pak je vypravěčem ve třetí osobě vševědoucím (vševědoucím).
Pokud nám vypravěč ve třetí osobě podává pouze informace, které by mohly být zaznamenány kamerou a mikrofonem(žádné myšlenky), pak se jedná o třetí osobudramatického vypravěče.
Shrnem tedy uvádíme typy úhlu pohledu:
Vypravěč v první osobě
Protagonista
Pozorovatel
Vypravěč ve třetí osobě
Vševědoucí
Dramatický
Různé úhly pohledu mohouzdůrazňovat různé věci. Vypravěč v první osobě protagonisty by nám umožnil přístup k myšlenkám hlavnípostavy. Pokud autor nechce, abychom tento přístup měli, může použít například první osobu pozorovatele nebo třetí osobu dramatickou.
TÉMA
Téma není ani tak prvkem fikce, jako spíše výsledkem celého příběhu. Téma je hlavní myšlenka, kterou chce autor básně nebo povídky, aby čtenář pochopil a zapamatoval si ji.
Při diskusi o tématu jste možná použili slovo „morální“; není to však dobré synonymum, protože „morální“ předpokládá pozitivní význam nebo myšlenku. A ne všechna témata jsou pozitivní.