Jedním z nejzáhadnějších pojmů pro olejomalíře je „glazování“. Proč? Glazování olejomaleb zahrnuje trochu vědy a hodně trpělivosti!
Rubínový odraz
Co je to glazování v olejomalbě?“
Glazování je proces nanášení tenké vrstvy průsvitné barvy přes neprůhlednější vrstvu. Díky tomu mohou předběžné vrstvy barvy nebo hodnoty ovlivnit vrchní, nejviditelnější vrstvu.
Proč glazovat?
Obvykle malíři glazují obraz, aby vytvořili jakousi záři. K tomu se váže věda. Světlo prochází průhlednou vrstvou a je odráženo zpět neprůhlednou vrstvou.
Proti tomu tenká tmavá glazura nanesená na chromatičtější neprůhledný podklad může vytvořit hloubku barvy ve stínu.
Glazuru lze také použít k popisu formy. Za tímto účelem malíř nejprve vykreslí předmět v šedé monotónní barvě se všemi tvary definovanými pomocí stínování a světel, ale bez barvy. Jakmile monotón zaschne, nanese na něj v tenkých vrstvách barvu. Tento postup umožňuje umělci soustředit se pouze na barvu, protože již vymodeloval tvar v černé a bílé.
Jakou roli hraje trpělivost?
No, spodní vrstva musí být opravdu, ale opravdu suchá, než se přes ni nanese průsvitná vrstva. Důkladné zaschnutí olejové barvy může trvat i několik měsíců. Pro glazování stačí „suchý na dotek“, ale každý kousek glazované plochy musí být na dotek suchý, jinak se podkladová krycí barva zvedne a glazura už nebude průsvitná.
Konvice na švestkový džem
Pro opravdovou světlost je glazování více vrstvami průhledné barvy tím nejlepším způsobem. A vyžaduje největší trpělivost! Budování barvy od nejprůhlednější po nejprůhlednější vyžaduje čas, protože každá vrstva musí před nanesením další zaschnout. Nahoře jsou švestky uprostřed více světélkující, protože po počáteční vrstvě kadmiové žluti následovala velmi tenká lazura kadmiové oranžové, po které následovala tenká vrstva alizarinové karmínové.
Co máme na mysli pod pojmem „tenké“ vrstvy pro glazování?
Máme na mysli ředění pigmentu přídavkem oleje.
Olejové barvy lze obecně ředit pro zvýšení viskozity nebo roztíratelnosti přidáním buď média, jako je lněné semínko (tuk), nebo rozpouštědla, jako je terpentýn (chudý). Vždy musíme dodržovat pravidlo „tuk nad chudým“, které říká, že nejsilnější vrstva oleje musí být nahoře. Jakákoli barva smíchaná s rozpouštědlem je méně mastná, a proto „chudá“.
Takže je v pořádku „zředit“ barvu rozpouštědlem pro předběžný wash, ale takovou chudou směs nelze použít k lazurování. Je to proto, že při glazování je vaší základní, krycí vrstvou přímá olejová barva – ta je zcela mastná. Vrstvy nanesené po tomto základu musí být rovněž mastné.
Pro zředění pigmentu pro glazovací vrstvy přidáváme další olej. Může to být lněný, makový, ořechový nebo jakýkoli jiný olejový prostředek, který preferujete. Klíčová je převaha tučného nad chudým!
Česneková trojice
Co ještě potřebuji vědět o glazování?
Jakmile pochopíte tento princip, zkuste experimentovat s barvou. Pokud byste smíchali ultramarínovou modř a kadmium, výsledkem by byla matná, kalná fialová. Když však nanesete tenkou vrstvu ultramarínu na stejnou kadeřavou červeň, získáte hlubší, sytější barvu. Je to kouzelné! Nevýhodou je, že mezi jednotlivými vrstvami musíte počkat.
Stojí glazování za to?
Glazování olejomaleb se vyplatí. Abyste se cítili méně frustrovaní a byli produktivnější, doporučuji pracovat na více obrazech najednou. Tak budete mít během schnutí jedné krycí vrstvy (přes noc nebo déle) rozpracovaný další obraz, na který se můžete soustředit. Tak to obvykle dělám já.
Na druhou stranu… můžete si vzít latté a sednout si s knihou o umění nebo se během čekání naladit na kurz Craftsy. To také nasytí vaši tvůrčí duši!