Te presentamos otro artículo de nuestra serie «Acordes de la Semana», donde compartimos un nuevo acorde de guitarra cada semana, explorando su historia, su relevancia, cómo se toca en la guitarra, su escala mayor, algunas progresiones de acordes comunes y algunas canciones populares en su tonalidad.
¡El acorde de La mayor!
Piensa en esta tonalidad como la sensación que tienes cuando tu amorcito tiene que volver al autobús. Seguro que ya echas de menos a tu ángel de la tierra, pero sabes que volverá a tu mundo antes de que te des cuenta. ¿Por qué? Porque la vida es buena y alguien allá arriba se preocupa. Ésa es la cualidad emocional de gran parte de la música escrita en la tonalidad de La.
Aunque no es tan popular en la historia de la música clásica como las tonalidades con menos sostenidos (como Re y Sol), La Mayor tiene su lugar. La Mayor no se utilizó con tanta frecuencia en la época romántica (es la tonalidad de la famosa Séptima Sinfonía de Beethoven y de la Cuarta de Mendelssohn, pero poco más), pero era la tonalidad preferida de Mozart para los clarinetes y se ceñía a ella cuando escribía música específicamente para este instrumento. Es frecuente encontrarla en la música de cámara (sobre todo en los compositores Schubert, Dvořák, Brahms, Franck, Fauré) quizás porque se considera la tonalidad más sencilla para los violines y tiene fama de tener el sonido más completo.
En la música popular se encuentra naturalmente entre los grupos con un giro optimista, pero también, irónicamente, con intérpretes más blues como Eric Clapton y Adele (su carácter ligeramente terrenal casi rivaliza con la tonalidad de Mi).
La tonalidad de La, con sólo tres accidentes -agudos- es bastante fácil de tocar en la guitarra, y es una tonalidad fácil de cantar. conexiones emocionales. Aprende todo lo que necesitas saber sobre las escalas mayores y su funcionamiento.
Las posiciones del acorde de La en la guitarra: Tres soldaditos
Parece bastante sencillo, pero tocar el acorde básico de La Mayor puede ser un poco difícil si tienes dedos grandes, ya que tus dedos segundo, tercero y cuarto tienen que apiñarse sin tocar las otras cuerdas.
Pero si te parece que el acorde de La es difícil de tocar, no te preocupes: ¡cualquier acorde se puede tocar con práctica! Incluso mejor, la aplicación Uberchord (haz clic para descargarla gratis) puede reducir la cantidad de práctica necesaria escuchando y proporcionándote información en tiempo real.
También puedes consolarte sabiendo que más adelante, cuando te encuentres con que tienes que tocar progresiones de acordes difíciles de cambiar, puedes programar las propias progresiones y obtener información útil que te ayude a mejorar. Echa un vistazo a los cinco grandes consejos para ayudarte a aprender nuevos acordes.
Teoría y práctica: El patrón de la escala de la mayor explicado
Si ya tienes conocimientos de teoría musical (si no los tienes, aquí tienes un buen lugar para empezar) sabrás que los tonos de una tonalidad mayor siguen esta secuencia:
Tono entero, tono entero, medio tono, tono entero, tono entero, medio tono
En otras palabras, en el tercer y el séptimo lugar de la escala hay un medio tono, y en todos los demás lugares hay tonos enteros. Todas las tonalidades mayores siguen este patrón.
Esto significa que la escala de la tonalidad de La está formada por las notas La, Si, Do#, Re, Mi, Fa# y Sol#.
Voilà- la escala de La mayor, con A en su raíz y otro A, una octava más alto, en su cúspide.
En las cuerdas de tu guitarra se ve así:
Si tienes dificultades para memorizar las notas del diapasón de tu guitarra? Aquí tienes una técnica secreta que utilizan muchos guitarristas profesionales de todo el mundo para aprender el diapasón.
El acorde de La Mayor, que forma la raíz de la escala de La Mayor, está formado por las notas La, Do# y Mi, la primera, la tercera y la quinta de la tonalidad de La. En la guitarra, utilizando esta posición básica del acorde de La, estas notas llegan en este orden: Mi, La, Mi, La, Do# y Mi.
¿Te sientes desconcertado? Nuestro blog tiene una gran serie de artículos de teoría musical para guiarte a través del laberinto. Conocer la teoría que hay detrás de la práctica de la interpretación musical te ayudará a ser un mejor músico y te dará la sensación de comodidad y claridad que supone saber qué significa todo. Aprender teoría musical de forma paralela es un gran complemento al uso de la aplicación gratuita Uberchord!
Progresiones de acordes comunes en la tonalidad de La Mayor
Si tuvieras que utilizar todos los acordes en la tonalidad de La Mayor, los siguientes serían los acordes que utilizarías. No estás estrictamente limitado a usar sólo los acordes de la misma tonalidad, pero ayuda conocerlos, así que aquí están:
A mayor, Si menor, Do# menor, Re mayor, Mi mayor, Fa# menor y Sol# disminuido
¿Por qué los acordes de Si, Do# y Fa# son menores? Porque en la escala mayor los acordes en la segunda, tercera y sexta posición de la tonalidad son menores. Simplemente lo son.
¿Por qué el Sol# es un acorde disminuido? Porque en la tonalidad de La se asienta en el séptimo lugar, y en las tonalidades mayores, todos los acordes de séptima son disminuidos.
Para variar y tener mayor expresividad, el acorde de Mi también se puede tocar como un Mi7. ¿Por qué? Porque se sitúa en la quinta posición de la tonalidad de La, lo que le otorga el honor de ser el acorde que anuncia que una frase musical está a punto de terminar. (Repasa algunas de las progresiones de acordes que aparecen a continuación y verás a qué nos referimos.)
Añadir la séptima nota de la tonalidad de mi (re) al acorde de mi, creando un mi7, hace que el mi suene un poco más elevado, como si estuviera a punto de caer sobre el acorde raíz (la) que suele venir a continuación en la progresión de acordes, o, en los casos en los que no viene ningún acorde a continuación, dando a la frase musical un tipo de sonido no resuelto, «colgante».
«Hello Mary Lou», tal y como lo canta la Creedence Clearwater Revival
Aquí tienes nuestro post anterior sobre cómo entender y tocar los acordes de 7ª y si quieres profundizar en las progresiones de acordes, no te pierdas la serie sobre cómo aprender y entender la teoría musical.
Después de tus lecciones de Uberchord puedes tomarte un poco de tiempo para experimentar con las siguientes progresiones para tener una idea de cómo los acordes crean una sensación de comienzo, subida, bajada y final, dependiendo de su contexto.
Así que vamos a echar otro vistazo a los acordes en la tonalidad de La: La mayor, Si menor, Do# menor, Re mayor, Mi mayor, Fa# menor y Sol# disminuido.
Obviamente, no puedes empezar a tocar todos estos acordes y esperar hacer música con sonido celestial. A continuación se presentan algunas progresiones de acordes comunes en esta tonalidad. La mayoría de las canciones que escuchas se componen de combinaciones de estas y otras progresiones de acordes. A medida que las toques y te acostumbres a su sonido, es de esperar que te des cuenta de que has escuchado estas progresiones antes en muchas canciones diferentes.
- A, D, E, A.
- A, Mi, Fa# menor, Re.
- A, Fa# menor, Re, Mi.
- A, Mi, Fa# menor, Do# menor, Re, A, Re, Mi.
- A, A, A, D, D, A, A, E, E, A. (blues)
- B menor, D, E.
- A, D, E, D.
- E, D, A.
- F# menor, D, A, E.
- F# menor, E, F# menor, E.
Algunas grandes canciones en la tonalidad de La
¿Te has dado cuenta ya de que cada tonalidad -e incluso cada acorde- que tocas tiene su propio carácter emocional particular? Not everyone is capable of picking up on this, but if you do notice it, consider yourself one of the lucky ones who can respond to music’s more subtle nuances!
The key of A, for example, is so resiliently joyful it can handle life lessons like Pearl Jam’s «Alive.»
It can be the acoustic anthem, as Oasis’s «Wonderwall»
It can be a hymn to lighthearted pleasure like Daft Punk’s «Get Lucky.»
It can be a sad and tender longing laced with hope, such as Eric Clapton’s «Tears in Heaven.»
For a sense of transcendent, in-spite-of-it-all joy, you just can’t beat A major. Hazlo tu amigo, no te arrepentirás.
Y si aún no te has descargado la aplicación Uberchord, aquí tienes cinco grandes razones para hacerlo.
Música cósmica: Claves musicales para la interpretación de la realidad, ensayos de Marius Schneider, Rudolf Haase y Hans Erhard Lauer
Mark Anson-Cartwright (2000). «Chromatic Features of E♭-Major Works of the Classical Period». Music Theory Spectrum 22 (2): 178
Peter Cropper «Beethoven’s Violin Sonata in A major, Op.47 ‘Kreutzer’: First Movement» The Strad March 2009, p. 64
Rita Steblin (1996) A History of Key Characteristics in the Eighteenth and Early
Nineteenth Centuries, University of Rochester Press, p. 123
- D. Mar (1981). Anatomía de la orquesta, University of California Press, p. 349
Emociones de las claves musicales
Las 10 progresiones de acordes más utilizadas en el pop y el rock and roll
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