Uno de los conceptos más misteriosos para los pintores al óleo es el de «glasear». ¿Por qué? Acristalar pinturas al óleo implica un poco de ciencia y mucha paciencia!
Reflejo de Rubí
¿Qué es acristalar en la pintura al óleo?
Acristalar es el proceso de aplicar una fina capa de pintura translúcida sobre una capa más opaca. Esto permite que las capas preliminares de color o valor influyan en la capa superior, la más visible.
¿Por qué la veladura?
Generalmente los pintores velan un cuadro para crear una especie de brillo. Ahí es donde entra la ciencia. La luz viaja a través de la capa transparente y se refleja en la capa opaca.
A la inversa, una veladura fina y oscura aplicada sobre una base más cromática y opaca puede crear profundidad de color en una sombra.
La veladura también puede utilizarse para ayudar a describir la forma. Para ello, el pintor primero representa el sujeto en un monotono gris con todas las formas definidas mediante sombreado y luces, pero sin color. Una vez que el monótono está seco, se aplica el color sobre él en finas capas. Este proceso permite al artista centrarse sólo en el color, ya que ha modelado la forma en blanco y negro.
¿Cómo influye la paciencia?
Bueno, la capa inferior tiene que estar muy, muy seca antes de aplicar una capa translúcida sobre ella. La pintura al óleo puede tardar meses en secarse completamente. Para el esmalte, «seco al tacto» es suficiente, pero cada parte de la zona a esmaltar debe estar seca al tacto, de lo contrario el color opaco subyacente se levantará y el esmalte dejará de ser translúcido.
Tabla de mermelada de ciruelas
Para conseguir una verdadera luminosidad, el esmaltado con múltiples capas de color transparente es la mejor manera de conseguir el trabajo. ¡Y es la que requiere más paciencia! Construir el color desde lo más opaco a lo más transparente lleva tiempo, ya que cada capa debe estar seca antes de aplicar la siguiente. Arriba, las ciruelas del centro son más luminiscentes porque a una capa inicial de amarillo cadmio le siguió una veladura muy fina de naranja cad, a la que siguió una fina capa de carmesí de alizarina.
¿Qué entendemos por capas «finas» para la veladura?
Nos referimos a diluir el pigmento con la adición de aceite.
En general, la pintura al óleo se puede diluir para aumentar la viscosidad o la capacidad de extensión añadiendo un medio como la linaza (grasa) o un disolvente como la trementina (magro). Siempre hay que atenerse a la regla de «la grasa sobre el magro», que sostiene que la capa más oleosa debe estar en la parte superior. Cualquier pintura mezclada con disolvente es menos aceitosa y, por tanto, «magra».
Así pues, está bien «diluir» la pintura con disolvente para un lavado preliminar, pero esa mezcla magra no puede utilizarse para esmaltar. Esto se debe a que en el proceso de esmaltado su base, la capa opaca es pintura al óleo directa – es totalmente aceitosa. Las capas aplicadas después de esa base deben ser también aceitosas.
Para diluir el pigmento de las capas de esmalte añadimos más aceite. Este puede ser de linaza, amapola, nuez o cualquier medio oleoso que prefieras. La clave está en la grasa sobre la grasa!
Trío de cerezas
¿Qué más necesito saber sobre las veladuras?
Una vez que entiendas este principio, intenta experimentar con el color. Si mezclas el azul ultramar y el cadmio, el resultado sería un púrpura apagado y turbio. Pero cuando se aplica una fina capa de ultramar sobre el mismo rojo cadmio, se obtiene un color más profundo y rico. Es mágico. El inconveniente es que hay que esperar entre capa y capa.
¿Vale la pena dedicar tiempo a las veladuras?
Las veladuras de los cuadros al óleo merecen la pena. Para sentirse menos frustrado y más productivo, recomiendo trabajar en más de un cuadro a la vez. De esta manera, mientras una capa opaca se seca (durante la noche o más tiempo) tienes otro cuadro en marcha en el que centrarte. Eso es lo que yo suelo hacer.
Por otro lado… podrías coger un café con leche y sentarte con un libro de arte o sintonizar una clase de Craftsy mientras esperas. Eso también alimentará tu alma creativa