- Definición de Fuga
- La estructura básica de una fuga
- La exposición
- Cambios de tonalidad en la Exposición
- Contra-sujeto
- Los Episodios
- Cambios de tonalidad en los Episodios de la Fuga
- Otras características de las Fugas
- Stretto
- La Coda
- The Completed Fugue Example
- Famous Examples of Fugues
- Otras formas de fuga
- Fugas dobles
- Other Useful fugal forms
Definición de Fuga
Una fuga es una composición contrapuntística para un número de partes o voces separadas.
Usualmente un compositor elige describir o definir una fuga que ha compuesto según el número de partes para las que está escrita. por ejemplo, «una fuga en 4 partes», «una fuga en 3 voces».
Cada parte/voz entra en imitación de la otra.
Vamos a ver la estructura básica de una fuga a través de un ejemplo trabajado.
La estructura básica de una fuga
La exposición
Una fuga comienza con la 1ª voz/parte tocando una melodía/frase llamada Sujeto.
El sujeto lo toca la 1ª voz en la tonalidad de tónica.
Aquí está el sujeto que he escrito para mi ejemplo trabajado de una fuga:
La 2ª voz entra entonces tocando la «respuesta».
La respuesta es una versión transpuesta del sujeto (normalmente en la tonalidad dominante).
Aquí está mi respuesta a la fuga (notas sombreadas en naranja):
La 3ª voz entra entonces tocando el sujeto de nuevo.
Está en la tonalidad de la tónica, pero a menudo una octava más alta o más baja que la 1ª voz.
Aquí está mi sujeto siendo tocado en la 3ª voz (notas sombreadas en azul) una octava más alta que fue tocada por la 1ª voz:
Nota: Si estuviera escribiendo una 4ª voz/parte para mi fuga entonces la 4ª voz entraría en este punto tocando la respuesta.
Toda esta sección musical se llama La Exposición.
Echa un vistazo/escucha la exposición de mi fuga:
Cambios de tonalidad en la Exposición
Las tonalidades contrastadas juegan un papel vital en la composición de una fuga.
En la Exposición el sujeto 1º aparece en la tonalidad de tónica.
La 2ª voz toca la «respuesta» en tonalidad de dominante (una 5ª más alta o una 4ª más baja) – esta línea transpuesta en la 2ª voz se llama respuesta.
Si es una transposición exacta del sujeto entonces se llama «respuesta real».
Sin embargo, si se altera para ajustarse a la nueva tonalidad entonces es una «respuesta tonal».
Puedes ver en mi ejemplo de fuga que la respuesta (notas naranjas) ha sido cambiada y por lo tanto es una respuesta tonal.
El Sujeto se repite en la entrada de la 3ª voz (normalmente en la tónica, pero en una octava diferente) y es «respondido» por la 4ª voz (si la hay), de nuevo en la tonalidad dominante.
Cuando todas las voces han entrado esto señala el final de la Exposición
Contra-sujeto
Un contra-sujeto aparece a menudo en la Exposición (y también más tarde en la fuga).
Un contrasujeto actúa como un acompañamiento del Sujeto y la Respuesta.
Así, la voz/parte que acaba de tocar el Sujeto pasará a tocar el Contrasujeto mientras la siguiente voz está tocando la respuesta.
Aquí está el contrasujeto (resaltado en amarillo) al comienzo de mi fuga:
Después de la Exposición viene un Episodio.
Los Episodios
Un episodio es un pasaje de música de conexión en una fuga y suele estar formado por un desarrollo de la música que ya se ha escuchado en la Exposición.
Aquí está el 1er episodio de mi ejemplo de fuga que viene directamente después de la exposición:
He utilizado ideas musicales de la exposición, incluyendo ritmos y frases melódicas cortas en mi 1er espisodio.
Después del Episodio en una fuga suele haber otra entrada (o entradas) del Sujeto.
He incluido esto en mi ejemplo de fuga, pero en la tonalidad dominante:
Estas nuevas entradas del sujeto van seguidas de otro Episodio (segundo episodio en Verde abajo).
Esta alternancia de entradas de Tema y Episodios puede continuar en una fuga durante todo el tiempo que el compositor quiera.
Cambios de tonalidad en los Episodios de la Fuga
Los Episodios de una fuga suelen ser utilizados por el compositor para modular a diferentes tonalidades.
Esto aporta una variedad añadida a las entradas del Tema más adelante en la fuga.
Mira/escucha mi 2º episodio a continuación.
¿Puedes ver/oír los cambios de tonalidad? (La presencia de las alteraciones da una gran pista a la hora de detectar los cambios de tonalidad)
Otras características de las Fugas
Stretto
Stretto significa literalmente «juntado».
En el contexto de una fuga describe una situación en la que cada voz entra antes de que la voz anterior haya terminado su tema.
Esta técnica de superposición es utilizada por los compositores para aumentar la tensión emocional de la pieza.
He decidido utilizar el stretto después de mi segundo episodio para aumentar la tensión a medida que avanzamos hacia el final de mi fuga:
Puedes ver/oír cómo las diferentes voces entran «antes» de que la voz anterior haya terminado de tocar el tema.
Aquí tienes un diagrama visual del stretto en una fuga:
¿Puedes ver cómo cada voz entra antes de que la voz anterior haya terminado de tocar su sujeto?
La Coda
La Coda en una fuga es una sección final de la música que suele incluir stretto.
Su objetivo principal es llevar la pieza a una conclusión adecuada.
En mi coda he utilizado el stretto para seguir aumentando el dramatismo al terminar la fuga:
The Completed Fugue Example
Here is my completed worked fugue example.
I have labelled the main sections and have highlighted the 3 voices in different colours so that you can see how they work together.
Hopefully this worked example will help you understand the basic meaning of what a fugue is and how it is composed.
However, it is very important that you listen to some famous examples of fugues.
Famous Examples of Fugues
There are many examples of fugues.
Arguably the most famous composer of fugues is Johann Sebastian Bach.
Eche un vistazo/escuche este excelente vídeo que muestra el arte de la fuga de Bach:
Otras formas de fuga
Hay otras formas de fuga que puede encontrar.
Fugas dobles
A veces se encontrará con fugas dobles. Estas pueden verse de 2 formas:
- Aparecen 2 sujetos juntos al principio de la pieza
- Se introduce un sujeto al principio de la pieza y se responde de la forma habitual. A continuación se introduce un segundo tema y también se responde. Los 2 sujetos se combinan entonces en un momento posterior de la pieza.
Ejemplo de fuga doble – J.S. Bach – Preludio y fuga doble no. 18 in G sharp minor BMV 887 (WTC II)
Other Useful fugal forms
- Fughetta – this is a shortened fugue
- Fugato – this is a passage of music in fugal style, but not in itself an actual fugue.
- Accompanied Fugue – these are sometimes found in oratorio movements where there is a free instrumental part accompanying the singing.