Fugues

Définition de la fugue

Une fugue est une composition contrapuntique pour un certain nombre de parties ou de voix distinctes.

En général, un compositeur choisit de décrire ou de définir une fugue qu’il a composée en fonction du nombre de parties pour lesquelles elle est écrite, par exemple :  » une fugue à 4 parties « ,  » une fugue à 3 voix « .
Chaque partie/voix entre en imitation les unes des autres.

Nous allons voir la structure de base d’une fugue à travers un exemple travaillé.

La structure de base d’une fugue

L’Exposition

Une fugue commence par la 1ère voix/partie qui joue une mélodie/phrase appelée le Sujet.
Le sujet est joué par la 1ère voix dans la tonalité.
Voici le sujet que j’ai écrit pour mon exemple travaillé de fugue :

Fugue Exemple Sujet

La 2e voix entre alors en jouant la « réponse ».
La réponse est une version transposée du sujet (généralement dans la tonalité dominante).
Voici ma réponse à la fugue (notes ombrées en orange):

Fugue Exemple Réponse

La 3e voix entre alors en jouant à nouveau le sujet.
Elle est dans la tonalité, mais souvent une octave plus haute ou plus basse que la 1ère voix.
Voici mon sujet joué par la 3e voix (notes ombrées en bleu) une octave plus haut qu’il n’était joué par la 1re voix :

Exemple de fugue Sujet répété

Note : Si j’écrivais une 4e voix/partie pour ma fugue, alors la 4e voix entrerait à ce moment-là en jouant la réponse.
Cette section entière de la musique s’appelle l’Exposition.
Ayez un regard/écoutez l’exposition de ma fugue :

Exemple de fugue. Exposition

Changements de tonalité dans l’Exposition

Le contraste des tonalités joue un rôle essentiel dans la composition d’une fugue.
Dans l’Exposition, le sujet apparaît en 1er dans la tonalité tonique.

La 2e voix joue la  » réponse  » en tonalité de dominante (une 5e plus haute ou une 4e plus basse) – cette ligne transposée dans la 2e voix est appelée la réponse.
S’il s’agit d’une transposition exacte du sujet, alors on l’appelle une  » vraie réponse « .
Cependant, s’il est modifié pour s’adapter à la nouvelle tonalité, alors c’est un « répons tonal ».
Vous pouvez voir dans mon exemple de fugue que le répons (notes orange) a été modifié et qu’il s’agit donc d’un répons tonal.

Le sujet est répété dans l’entrée de la 3e voix (généralement dans la tonique, mais à une octave différente) et il est « répondu » par la 4e voix (s’il y en a une), à nouveau dans la tonalité de dominante.

Lorsque toutes les voix sont entrées, cela signale la fin de l’Exposition

Contre-sujet

Un Contre-sujet apparaît souvent dans l’Exposition (et aussi plus tard dans la fugue).
Un contre-sujet agit comme un accompagnement du Sujet et de la Réponse.
Donc, la voix/partie qui vient de jouer le Sujet va passer au Contre-sujet pendant que la voix suivante joue la réponse.
Voici le contre-sujet (surligné en jaune) au début de ma fugue :

Fugue Exemple Contre-sujet

Après l’Exposition vient un Épisode.

Les Épisodes

Un épisode est un passage de liaison de la musique dans une fugue et est généralement constitué d’un développement de la musique déjà entendue dans l’Exposition.
Voici le 1er épisode de mon exemple de fugue qui vient directement après l’exposition :

Fugue Exemple Episode

J’ai utilisé des idées musicales de l’exposition, notamment des rythmes et de courtes phrases mélodiques dans mon 1er espisode.

Après l’épisode dans une fugue, il y a généralement une autre entrée (ou plusieurs entrées) du sujet.
J’ai inclus cela dans mon exemple de fugue, mais dans la tonalité de dominante :

Ces nouvelles entrées du sujet sont suivies d’un autre épisode (deuxième épisode en vert ci-dessous).

Cette alternance d’entrées de sujet et d’épisodes peut se poursuivre dans une fugue aussi longtemps que le compositeur le souhaite.

Changements de tonalité dans les Épisodes de fugue

Les Épisodes d’une fugue sont souvent utilisés par le compositeur pour moduler sur différentes tonalités.
Cela apporte une variété supplémentaire aux entrées du Sujet plus tard dans la fugue.

Regardez/écoutez mon 2ème épisode ci-dessous.
Pouvez-vous voir/entendre les changements de tonalité ? (La présence d’altérations donne un gros indice pour repérer les changements de tonalité)

Fugue Exemple Deuxième Épisode

Autres caractéristiques des fugues

Stretto

Stretto signifie littéralement « tiré ensemble ».
Dans le contexte d’une fugue, il décrit une situation où chaque voix entre avant que la voix précédente ait terminé son sujet.
Cette technique de chevauchement est utilisée par les compositeurs pour augmenter la tension émotionnelle de la pièce.
J’ai décidé d’utiliser le stretto après mon 2ème épisode pour augmenter la tension alors que nous nous dirigeons vers la fin de ma fugue :

Fugue Exemple Stretto

.

Vous pouvez voir/entendre comment les différentes voix entrent « en avance » avant que la voix précédente ait fini de jouer le sujet.
Voici un schéma visuel du stretto dans une fugue:

Voyez-vous comment chaque voix entre avant que la voix précédente ait fini de jouer son sujet ?

La coda

La coda dans une fugue est une section finale de la musique qui inclut souvent le stretto.
Son but premier est de faire passer le morceau à une conclusion appropriée.
Dans ma coda, j’ai utilisé le stretto pour continuer à augmenter le drame alors que la fugue se termine :

Fugue Example Coda

The Completed Fugue Example

Here is my completed worked fugue example.
I have labelled the main sections and have highlighted the 3 voices in different colours so that you can see how they work together.

Fugue By Ben Dunnett

Hopefully this worked example will help you understand the basic meaning of what a fugue is and how it is composed.
However, it is very important that you listen to some famous examples of fugues.

Famous Examples of Fugues

There are many examples of fugues.
Arguably the most famous composer of fugues is Johann Sebastian Bach.
Jetez un coup d’œil/écoutez cette excellente vidéo qui montre l’Art de la fugue par Bach:

Autres formes de fugues

Il existe diverses autres formes de fugues que vous pouvez rencontrer.

Doubles fugues

Vous rencontrerez parfois des doubles fugues. Celles-ci peuvent être vues sous 2 formes :

1. 2 sujets apparaissent ensemble au début de la pièce
2. Un sujet est introduit au début de la pièce et répond de la manière habituelle. Un deuxième sujet est ensuite introduit et répond également. Les 2 sujets sont ensuite combinés à un moment ultérieur de la pièce.

Exemple de double fugue – J.S. Bach – Prélude et double fugue n°. 18 in G sharp minor BMV 887 (WTC II)

Other Useful fugal forms

• Fughetta – this is a shortened fugue
• Fugato – this is a passage of music in fugal style, but not in itself an actual fugue.
• Accompanied Fugue – these are sometimes found in oratorio movements where there is a free instrumental part accompanying the singing.