Les éléments de la fiction
L’intrigue, le cadre, le personnage, le conflit, le symbole et le point de vue sont les principaux éléments que les auteurs de fiction utilisent pour développer une histoire et son thème.
Parce que la littérature est un art et non une science, il est impossible de quantifier spécifiquement l’un de ces éléments dans une histoire ou de garantir que chacun sera présent dans une histoire donnée. Le décor pourrait être l’élément le plus important dans l’un et presque inexistant dans l’autre.
De même qu’un enquêteur de scène de crime ne peut pas approcher une scène de crime à la recherche d’un indice spécifique (par exemple, des douilles), vous ne pouvez pas, en tant que lecteur, aborder une histoire en décidant de rechercher un élément spécifique, comme le Symbole. Une telle hypothèse pourrait vous faire perdre de vue des éléments importants. L’équipe CSI et vous-même devez examiner attentivement l’ensemble de la » zone » pour déterminer ce qui est présent et en quoi c’est important.
Avec cette compréhension, examinons les éléments.
PLOT
Les professeurs de littérature donnent parfois l’impression que l’intrigue n’est pas importante, que toute personne intéressée par l’intrigue est un lecteur immature.
Bien sûr que l’intrigue est importante. C’est ce qui nous a donné envie de lire au départ. C’était la carotte sur la ficelle qui nous tirait à travers une histoire car nous voulions voir ce qui allait se passer ensuite.
Cela dit, laissez-moi souligner que l’intrigue est rarement l’élément le plus important d’une bonne histoire. Autant j’ai toujours aimé les fins surprenantes, si la seule chose qu’un film ou une histoire a est un super twist ending, il n’a rien d’un second regard.
Et il faut noter que la fiction et le cinéma récents ont dé-masqué l’intrigue, mettant fréquemment l’accent sur le personnage ou le conflit par exemple. Au cinéma, forexample, pensez à David Lynch ou PulpFiction.
DÉCALAGE
Les histoires ont en fait deux types de décors : Physique et Chronologique.
Le cadre physique est bien sûr le lieu où se déroule l’histoire. Le « où » peut être très général – une petite communauté agricole, par exemple – ou très spécifique – une maison à ossature blanche de deux étages au 739 Hill Street à Scott City, Missouri.
De même, le cadre chronologique, le « quand », peut être tout aussi général ou spécifique.
Les choix de l’auteur sontimportants. Shirley Jackson ne donne pratiquement aucun indice sur le lieu ou le moment où se déroule son histoire « La Loterie ». L’examen suggère qu’elle veut que l’histoire soit universelle, sans être limitée par le temps ou le lieu. Les deux premières histoires que vous allez lire établissent chacune un cadre physique assez spécifique ; considérez ce que chaque cadre apporte à chaque histoire.
CHARACTER
Quel type d’individus sont les personnages principaux ? Courageux, lâches, ennuyeux, odieux ? Si vous me dites que le protagoniste (le personnage principal) est courageux, vous devez pouvoir dire à quel endroit de l’histoire vous avez eu cette perception.
En littérature, comme dans la vie réelle, nous pouvons évaluer le caractère de trois façons : ce que l’individu dit, ce qu’il fait et ce que les autres disent de lui.
CONFLIT
Deux types de conflit sont possibles : Externe et Interne.
Le conflit externe peut être l’homme contre la nature (des personnes dans un petit canot de sauvetage sur un océan déchaîné) ou l’homme contre l’homme.
Bien que le conflit interne puisse ne pas sembler aussi excitant que l’externe, rappelez-vous que la vie réelle comporte beaucoup plus de conflits internes qu’externes.
Le cinéma et la fiction mettent l’accent sur le conflit externe non seulement parce que » c’est plus intéressant « , mais aussi parce que c’est plus facile à écrire. Dans un scénario de film, il suffit d’écrire « Une poursuite en voiture de cinq minutes suit » et vous avez rempli cinq minutes. Combien de temps faudrait-il pour écrire cinq minutes de dialogue ?
SYMBOLE
Ne vous énervez pas sur les symboles. En termes simples, un symbole est quelque chose qui signifie quelque chose d’autre. Il s’agit souvent d’un objet physique tangible qui symbolise quelque chose d’intangible. Les magasins Seven/Eleven l’ont compris il y a quelques années lorsqu’ils vendaient des roses avec une pancarte indiquant » Une rose signifie ‘Je t’aime’ »
Le point fondamental d’une histoire ou d’un poème dépend rarement uniquement de la compréhension d’un symbole. Aussi importants ou intéressants qu’ils puissent être, les symboles sont généralement du « glaçage », des choses qui ajoutent de l’intérêt ou de la profondeur.
Il est normal que vous soyez sceptique face aux symboles. Si je dis aux jeunes que l’arbre dans une certaine histoire symbolise le jardin d’Eden, vous pouvez demander « Est-ce que c’est vraiment là ou est-ce que tu l’as inventé ? » ou « Comment sais-tu ce que l’auteur voulait dire ? »
Les professeurs de littérature peuvent en effet parfois « surinterpréter », trouver des symboles qui ne sont pas vraiment là. Mais si vous ne chassez pas de temps en temps les lapins blancs qui ne sont pas là, vous trouverez rarement ceux qui sont là.
Dans le film 2001, un ordinateur nommé HAL contrôle un vol vers Jupiter. Lorsque l’équipage humain décide d’abandonner la mission, HAL – programmé pour garantir le succès de la mission – commence « logiquement » à tuer les humains. Le plus vieux thème de la science-fiction : l’homme développe une technologie qu’il ne peut non seulement pas contrôler, mais qui le contrôle.
Considérez le nom de HAL. Ajoutez une lettre à chacune des lettres de son nom. Changez le H en I, le A en B, et le L en M. Lorsque vous réalisez à quel point HAL est proche d’IBM, la première réaction est l’incrédulité. Mais il est clair que la proximité des noms est soit un accident absolu, soit un choix intentionnel. Autant nous sommes étonnés par ce dernier, autant nous sommes probablement d’accord sur le fait que les chances que le premier soit un accident sont astronomiques.
Quelqu’un a pensé à cela. Ou peut-être un ordinateur.
POINT DE VUE
Le point de vue est le » point de vue narratif « , c’est-à-dire la façon dont l’histoire est racontée – plus précisément, qui la raconte.
Il existe deux types de point de vue nettement différents et chacun de ces deux types présente deux variantes.
Dans le point de vue à la première personne, l’histoire est racontée par un personnage à l’intérieur de l’histoire, un personnage qui utilise le pronom de la première personne, je.
Si le narrateur est le personnage principal, le point de vue est celui du protagoniste à la première personne. Mark Twain laisseHuck Finn narrer sa propre histoire dans ce point de vue.
Si le narrateur est un personnage secondaire, le point de vue est celui de la première personne observatrice. Arthur Conan Doyle laisse le Dr Watson, l’ami de Sherlock Holmes, raconter l’histoire de Sherlock Holmes. On attribue fréquemment à Doyle le mérite de raconter des histoires policières de cette façon, mais Edgar Allan Poe a perfectionné cette technique un demi-siècle plus tôt.
Dans le point de vue de la troisième personne, l’histoire n’est pas racontée par un personnage mais par un » auteur invisible « , qui utilise le pronom de la troisième personne (il, elle ou elle) pour raconter l’histoire. Au lieu que Huck Finn nous parle directement, « Je m’appelle Huckleberry Finn » et nous dise « J’ai tué un cochon et répandu son sang pour que les gens pensent que j’ai été tué », le narrateur à la troisième personne dirait : Il a tué un cochon et répandu le sang…..
Si le narrateur à la troisième personne nous livre les pensées des personnages (Il se demandait où il avait perdu son gant de baseball), alors c’est un narrateur omniscient (qui sait tout) à la troisième personne.
Si le narrateur à la troisième personne ne nous donne que des informations qui pourraient être enregistrées par une caméra et un micro(pas de pensées), alors il est un narrateur dramatique à la troisième personne.
En résumé, voici donc les types de point de vue :
Narrateur à la première personne
Protagoniste
Observateur
Narrateur à la troisième personne
Omnniscient
Dramatique
Les différents points de vue peuvent mettre l’accent sur différentes choses. Un narrateur protagoniste à la première personne nous donnerait accès aux pensées du personnage principal. Si l’auteur ne veut pas que nous ayons cet accès, il pourrait utiliser la première personne observatrice, par exemple, ou la troisième personne dramatique.
THEME
Le thème n’est pas tant un élément de la fiction que le résultat de toute l’histoire. Le thème est l’idée principale que l’auteur dupoème ou de l’histoire veut que le lecteur comprenne et retienne.
Vous avez peut-être utilisé le mot » moral » pour parler du thème ; mais ce n’est pas un bon synonyme car » moral » implique une signification ou une idée positive. Et tous les thèmes ne sont pas positifs.