8 erős női monológ Shakespeare-től

Noha ő a világ egyik legnagyobb drámaírója, nem mindig Shakespeare-től várunk erőt adó női karaktereket. Sőt, annak ellenére, hogy szeretjük a műveit, sokukat gyakran nehezen tudjuk megvédeni. Kate például “A cickányszelídítőben” szuper erősen indul a darab elején, de a végére alárendelté válik. Nagyon sok vita alakult ki ennek az egy szereplőnek a fejlődéséről, mert a darab végéig annyira kitört a formából.

Amikor Shakespeare erős karaktereit keressük, vagy bálványozzuk, az első pár, aki mindig Hamlet vagy II. Richárd jut eszünkbe, hiszen ezek nagyon húsba vágó karakterek, akiknek számtalan ikonikus soruk van. Sok nő szívesebben játszaná Hamletet, mint Opheliát, vagy Prosperót, mint Cressidát. Ez azonban nem jelenti azt, hogy a Shakespeare-nők teljesen tanácstalanok lennének. Műveiben számos erős monológot találunk női karakterektől.

Függetlenül attól, hogy meghallgatásra vagy csak úgy szórakozásból, íme nyolc nagyszerű női Shakespeare-monológ:

Amikor egy nagyszerű női monológra próbálunk gondolni Shakespeare-től, ez az, ami a leggyakrabban eszünkbe jut. Lady M. az egyik legikonikusabb női karakterré vált Shakespeare műveiben. Messze nem ártatlan, és ebben a jelenetben nem lehet nem együtt érezni vele. Ez talán az egyik, ha nem a legnépszerűbb női monológ Shakespeare-től.

Mégis itt egy folt.

Kifelé, átkozott folt! kifelé, mondom!-Egy: kettő: miért,
akkor, ’tis time to do’t.-Hell is murky!-Fie, my
lord, fie! egy katona, és afeard? Mit kell
félni, ki tudja, ha senki sem hívhatja
számon az erőnket?

Mégis ki gondolta volna, hogy az öregben
annyi vér van.

Fife thánjának volt egy felesége: hol van most?-
Mi, ezek a kezek soha többé nem lesznek tiszták?

Ne tovább, uram, ne tovább: mindent elrontasz
ezzel a kezdéssel.

Itt van még a vér szaga: Arábia minden
illata nem fogja megédesíteni ezt a kis
kezet. Ó, ó, ó, ó!

Mosd meg a kezed, vedd fel a hálóinged; ne nézz olyan
sápadtan.
Még egyszer mondom, Banquo eltemetve; nem tud kijönni a sírjából.
Feküdj, feküdj! kopogtatnak a kapun:
jöjj, gyere, gyere, gyere, add a kezed. Ami
megtörtént, nem lehet visszacsinálni.

Ágyba, ágyba, ágyba!”

Ophelia összeomlása, “Hamlet”, 4. felvonás, 5. jelenet

Az ismertebb jeleneteket félretéve, ez az egyik legnagyobb példája a női összeomlásnak Shakespeare művében. Ami csodálatra méltó ebben a jelenetben, hogy nem egy nagyon “jaj nekem” pillanat. Ezt a jelenetet nem egy sikertelen romantikus vállalkozás váltotta ki. Igen, Hamlet a darab során egészen eddig a pontig játszadozott Opheliával, és azt mondta neki, hogy “menj apácazárdába”, de végül akkor törik össze, amikor elveszíti legközelebbi szövetségesét: az apját. Bár nem egy technikai monológ, Ophelia összes sora együttesen ebben a jelenetben nagyon drámai olvasmányt nyújt.

Hol van Dánia szépséges fensége?

Honnan ismerjem meg igaz szerelmedet
Másikról?
Kakasos kalapjáról és botjáról,
És szandálos cipőjéről.

Mondod? nem, kérlek, jegyezd meg.

Meghalt és elment, asszonyom,
meghalt és elment;
fején fű-zöld gyep,
sarkán kő.

Imádkozzál, jegyezd meg.

Fehér a lepel, mint a hegyi hó,

Édes virágokkal megrakva,
Melyek a sírba sírva mentek,
Az igaz szerelem záporával.

Jó, Isten áldjon meg! Azt mondják, a bagoly egy péknek
leánya volt. Uram, mi tudjuk, mik vagyunk, de nem tudjuk
mik lehetünk. Isten legyen az asztalodnál!

Fohászkodj, ne legyen erről szó; de ha
kérdezik, mit jelent, mondd ezt:

Holnap Szent Bálint napja van,
Minden reggel betlehem,
És én egy leány az ablakodnál,
Hogy a te Bálintod legyek.
Akkor felkelt, felöltözött,
És kinyitotta a kamraajtót;
Beengedte a szobalányt, hogy egy szobalány
Nem távozott többé.

Tényleg, la, eskü nélkül, véget vetek ennek:

Gisre és Szent Irgalmasságra,
Fogyj, és fene a szégyenbe!
A fiatalemberek megteszik, ha odajutnak;
A kakasra, ők a hibásak.
Mondta ő, mielőtt megdöntöttél,
Megígérted, hogy feleségül veszel.
Az ottani napnál is így tettem volna,
Ha nem jöttél volna az ágyamba.

Remélem, minden rendben lesz. Türelmesnek kell lennünk: de én
csak sírni tudok, ha arra gondolok, hogy őt
a hideg földre fektetik. A testvéremnek tudnia kell róla:
és ezért köszönöm jó tanácsodat. Gyere, kocsisom! Jó éjt, hölgyeim; jó éjt, édes hölgyeim;
jó éjt, jó éjt.

Beatrice-t becsapják, “Sok hűhó semmiért”, 3. felvonás, 1. jelenet

Bár egy rövidebb monológ, Beatrice nem maradhatott ki ebből a listából. Ő az egyik legbátrabb és legcsodálatra méltóbb női karakter, akit Shakespeare alkotott. Sok őrült egysorosa van, köztük a következő: “Valóban így van; ő nem kevesebb, mint egy kitömött ember: de a töltelék miatt – nos, mindannyian halandók vagyunk”. Ez a monológ azután hangzik el, miután becsapják, hogy Benedict szereti őt.

Mi tűz van a fülemben? Lehet-e ez igaz?
Ezért a büszkeségért és megvetésért ennyire kárhoztatva vagyok?
Megvetés, viszlát! és szűzi büszkeség, adieu!
Nem él dicsőség az ilyenek háta mögött.
És, Benedek, szeress tovább; én viszonzom,
Szerető kezedhez szelídítem vad szívemet:
Ha szeretsz, kedvességem arra ösztönöz,
Hogy szerelmünket szent pánttal kössük össze;
Mert mások szerint megérdemled, s én
Hiszem, hogy jobban, mint jelentem.

Katherine, “A cickányszelídítő”, 5. felvonás, 2. jelenet

Az erős női monológ Shakespeare-től ugyan nem a legbefolyásosabb, de elég hírhedt és jól megírt. Igen, ez a monológ rengeteg elemzést igényel ahhoz, hogy megértsük, hogyan jutott el idáig ez a karakter, amikor kezdetben sokkal szókimondóbb volt, mint Beatrice, de azért érdemes elolvasni. Nyugodtan értelmezd ezt a befejezést, ahogy akarod.”

Fie, fie! oldd fel azt a fenyegető, kegyetlen szemöldököt,
és ne dobj gúnyos pillantásokat azokból a szemekből,
hogy megsebezd uradat, királyodat, helytartódat.
Szépségedet elkeni, mint a fagy a réteket,
Hírnevedet megrázza, mint a forgószél a szép rügyeket,
Semmilyen értelemben sem kedves, sem kedves.
A mozgatott nő olyan, mint a zavaros kút,
Sár, rossznak látszó, sűrű, szépségtől megfosztott;
S amíg így van, senki sem olyan száraz és szomjas,
mert egy cseppet sem kortyolni vagy megérinteni belőle.
A férjed az urad, az életed, az őrződ,
A fejed, az uralkodód; aki törődik veled,
És fenntartásodért testét ajánlja
Fájdalmas munkára tengeren és szárazföldön egyaránt,
Hogy éjjel viharban, nappal hidegben vigyázzon,
Míg te otthon melegen, biztonságban, biztonságban fekszel;
És nem kíván más adományt kezedtől
Mást, mint szeretetet, szép tekintetet, igaz engedelmességet –
Túl kevés fizetség oly nagy adósságért.
Amilyen kötelességgel tartozik az alattvaló a fejedelemnek,
Még ilyen kötelességgel tartozik az asszony a férjének;
És ha rosszkedvű, mogorva, mogorva, savanyú,
És nem engedelmeskedik őszinte akaratának,
Mi más ő, mint egy aljas, harcias lázadó
És kegyetlen árulója szerető urának?
Szégyellem, hogy az asszonyok oly együgyűek,
Háborút ajánlanak ott, ahol békéért kellene térdelniük;
Vagy uralomra, fölényre és hatalomra törnek,
Mikor szolgálni, szeretni és engedelmeskedni kellene.
Miért puha, gyenge és sima a testünk,
A világ fáradságára és bajára alkalmatlan,
De hogy lágy állapotunk és szívünk
A külső részeinkkel jól megférjen?
Jöjjetek, gyertek, ti előremenő és képtelen férgek!
Az én elmém oly nagy volt, mint a tiétek,
A szívem oly nagy, az eszem talán még nagyobb,
Hogy szót szóról szóra és homlokráncolást homlokráncolásra vívjak;
De most látom, hogy lándzsáink csak szalmaszálak,
A mi erőnk oly gyenge, a mi gyengeségünk nem hasonlítható,
Az, ami a legtöbbnek látszik, ami mi valójában a legkevésbé vagyunk.
Akkor takard el a hasadat, mert ez nem csizma,
És tedd a kezed a férjed lába alá;
Mely kötelességnek jeléül, ha akarja,
A kezem készen áll, könnyítsen rajta.

Helena nyilatkozata, “Minden jó, ha jó a vége”, 1. felvonás, 3. jelenet

Ez a monológ nemcsak szenvedélyes, de a szerepcsere remek példája is. Nem gyakran fordul elő, hogy a bárd művében egy női szereplő hosszú monológot kap, hogy szerelmet valljon egy férfinak. Például még egy olyan erős karaktert is, mint Beatrice a “Sok hűhó semmiért”-ben, gyakran háttérbe szorít Benedict.

Helena monológja itt is nagyon korán elhangzik a darabban, és megalapozza a karakterét. Nagyon is tisztában van a helyzetével, de tudja, mit akar, és bármit megtesz azért, hogy elérje azt. Félretéve a furcsa testcserét, hogy házasságát beteljesítse, teljes shakespeare-i módra ez a monológ egy nagyon érdekes karaktert alapoz meg.

Ezután megvallom,
Itt térden állva, a magas ég és te előtted,
hogy előtted, és a magas ég mellett,
szeretem a fiadat.
A barátaim szegények voltak, de becsületesek; így az én szerelmem is:
Ne sértődj meg, mert nem fáj neki,
hogy szeret engem: Nem követem őt,
Semmilyen elbizakodott kérés jeléül;
Nem akarom őt, míg meg nem érdemlem;
Mégsem tudom, hogyan legyen az a sivatag.
Tudom, hogy hiába szeretek, hiába küzdök a remény ellen;
Mégis, e fogságos és áthatolhatatlan szitába
Mégis beleöntöm szeretetem vizét,
És nem hiányzik, hogy még mindig elveszítsem. Így, indián módra,
Hitbuzgó tévedésemben, imádom
A napot, mely imádójára néz,
De nem tud róla többet. Legdrágább asszonyom,
Ne találkozzék gyűlöleted szerelmemmel,
Mert ott szeretsz, ahol szeretsz: de ha te magad,
Az öreg becsületed erényes ifjúságot idéz,
A tetszésnek oly igaz lángjában
Vágytál valaha tisztán és szerelmesen, hogy Dianád
Egyszerre volt ő maga és Szerelem; ó! Akkor könyörülj rajta
Akinek állapota olyan, hogy nem tud választani
De kölcsönadni és adni, ahol biztos, hogy veszíteni fog;
Aki nem keresi, hogy megtalálja, amit keresése feltételez,
De, rejtélyesen, édesen él, ahol meghal.

A Rose by Any Other Name, “Rómeó és Júlia”, 2. felvonás, 2. jelenet

Igen, elcsépelt és rendkívül ismert, de ez a lista nem lenne teljes Júlia nélkül. Bár Júlia monológja unokatestvére halála után a második helyre szorult, ehhez a listához már csak egy rövid monológ hiányzott a szerelemről és az optimizmusról, ami egy helyes fiúval való találkozás után támad egy buliban.”

Ó Rómeó, Rómeó, miért vagy te Rómeó?
Tagadd meg apádat és tagadd meg nevedet;
Vagy ha nem akarod, csak esküdj meg szerelmemre,
És nem leszek többé Capulet.

‘Csak a neved az ellenségem;
Maga vagy, bár nem Montague.
Mi az a Montague? az nem kéz, nem láb,
Nem kar, nem arc, nem más rész
A férfié. Ó, legyen más név!
Mi a név? amit rózsának nevezünk
Minden más névvel ugyanolyan édes illatú lenne;
Így Rómeó is, ha nem Rómeónak hívnák,
Megtartaná azt a drága tökéletességet, amivel tartozik
Ez a cím nélkül is. Rómeó, vetkőzd le a neved,
És e névért, mely hozzád nem tartozik,
Vegyél magadhoz mindent.

Kímélj meg a fenyegetésektől, “A téli mese”, 3. felvonás, 2. jelenet

Ezt a darabot gyakran erősen mellőzik, ahogy Hermione karakterét is. A fő probléma ezzel a darabbal az, hogy nehéz besorolni. Egyesek szerint vígjáték, míg mások szerint romantika. Bár Hermione nem főszereplő az egész darab során, a közte és a férje közötti konfliktus mozgatja a cselekményt.

Ebben a konkrét jelenetben Hermione védekezik, miután a férje megvádolta őt, hogy viszonya van. Egyszer sem tűnik gyengének, és az egész jelenet alatt magasan tartja a fejét.

Istenem, kíméld meg fenyegetéseidtől:
A bogarat, mellyel megijesztenél, keresem.
Nekem az élet nem lehet árucikk:
Életem koronáját és vigaszát, a kegyedet,
Elvesztem, mert érzem, hogy elment,
De nem tudom, hogyan ment. Második örömöm
És testem első gyümölcse, az ő jelenlététől
El vagyok zárva, mint egy fertőzött. Harmadik vigaszom
A legboldogtalanabb szerencsétlenebbül elszakadt keblemtől,
Az ártatlan tej legártatlanabb szájában,
gyilkosságra kiáltva: magamat minden oszlopon
Szajhának kiáltották ki: szerénytelen gyűlölettel
A gyermekágyi kiváltságot megtagadva, mely “vágyik
Minden divatú nőnek; végül ide siettem
Ezekre a helyekre, a’ szabad levegőre, mielőtt
határra kaptam volna erőt. Most, uram,
Mondd meg, mi áldásom van itt élve,
Hogy féljek a haláltól? Ezért folytasd.
De mégis hallgasd meg: ne tévedj velem; nem életem,
egy szalmaszálat sem becsülök, csak a becsületemet,
amelyet felszabadítanék, ha elítélnének
Máson alszik minden bizonyíték
De amit féltékenységed ébreszt, azt mondom neked
Ez a szigor és nem a törvény. Tiszteletetek mindannyian,
A jósdához utalok:
Apolló legyen bírám!”

Epilógus, “Ahogy tetszik”, 5. felvonás, 4. jelenet

Mint Lady Macbeth monológja, úgy ez a Rosalindáé is meglehetősen ismert. Rosalind nagy kedvenc, ami a shakespeare-i női főszereplőket illeti. Erős, szókimondó, és a darab során a körülötte lévők is tisztelik őt. Ezen okok miatt nem meglepő, hogy ő zárja a darabot, bár ahogy ő maga is megjegyzi: “Nem divat a hölgyet epilógusként látni.”

Nem divat a hölgyet epilógusként látni;
de semmivel sem csúnyább, mint a lordot
prológusként látni. Ha igaz, hogy a jó bornak nincs szüksége
bokorra, igaz, hogy a jó színdarabnak nincs szüksége
epilógusra; mégis a jó borhoz jó bokrot használnak,
és a jó színdarabok annál jobbnak bizonyulnak a jó
epilógusok segítségével. Milyen helyzetben vagyok hát, hogy
nem
vagyok jó epilógussal, és nem tudok
a jó színdarab érdekében inszinuálni veled! Nem vagyok
koldus módjára berendezve, ezért koldulni nem
leszek: az én utam az, hogy megigézlek benneteket; és
a nőkkel kezdem
. Megbízlak benneteket, ó, asszonyok, a
a nők iránt érzett szeretetért
mint látom a nyájaskodásotokból,
nem gyűlöli őket egyikőtök sem,
hogy köztetek és a
nők között a színdarab tetszeni fog. Ha nő volnék,
mindenkit megcsókolnék közületek, akinek szakálla tetszett
nem, arcbőre tetszett nekem, és lélegzete volt, amit
nem elleneztem: és biztos vagyok benne, hogy ahánynak jó
szakálla, jó arca vagy édes lélegzete van, az én
kedves ajánlatomra, amikor meghajolok, búcsút vesznek tőlem.

Szeretnék
búcsúzni.