A fej- és mellkasi hang magyarázata

Fejhang és mellkasi hang Andy Follin magyarázata

Két hangom van?

Nem, de a hangod különböző módon tud hangot kiadni.

A “fejhang” és a “mellhang” kifejezések több száz évre nyúlnak vissza, egy olyan korba, amikor még nagyon kevesen értették a hang működését. A tudományos ismeretek nélkül a hang leírása nagymértékben azokra a hangokra és érzésekre támaszkodott, amelyeket az énekesek éneklés közben hallottak és éreztek.

A “fej” és “mellkas” kifejezések használatával az a fő probléma, hogy azt sugallja, hogy a hangkeltő mechanizmus valahol a mellkasból valahová a fejbe helyeződik át – ami nem így van. A hangot mindig a hangszalagok (hangszalagok) hozzák létre a gégében (gégefőben) – amely a torokban található.

A modern tudományos kutatásoknak köszönhetően ma már sokkal világosabb képünk van arról, hogy hogyan hozzuk létre a hangot, így tudjuk, hogy a “fejhang” és a “mellhang” már nem írja le pontosan, hogy mi történik. Ennek eredményeként ezek a kifejezések fokozatosan kikerülnek a hangi szakemberek használatából.

a mellkas és a fej területén érezhető szimpatikus rezgés hatás, nem pedig ok

De néhány tanár és énekes még mindig a “fej” és “mellkas” szavakat használja a hang leírására. Ezek a kifejezések már hosszú évek óta léteznek, és valószínűleg nem is fognak egyhamar eltűnni. Ez nem probléma – amíg megértjük, hogy a hang nem ott keletkezik.”

Amikor énekelünk, rezgést érzünk. A hangszalagok rezgése az izmokon keresztül a test különböző rögzített pontjaira (beleértve a mellkast és a fejet) jut el, és ezek a területek a hangszalagokkal együtt rezegnek. A mellkas és a fej területén érzett szimpatikus rezgés azonban csak hatás, nem pedig ok. Sajnos az énekesek (és néhány tanár) félreértik a hatás természetét, és megpróbálják “elhelyezni” a hangot, hogy érezzék ezeket a rezgéseket, ami mindenféle kavarodáshoz és félreértéshez vezet.

• A cikket olvasd el: Mit nem tudok ‘elhelyezni’ a hangommal?

Talán az lenne a válasz erre a kérdésre, ha ‘fej-érző’ hangról és ‘mellkas-érző’ hangról beszélnénk, ami egy kicsit tisztázná a dolgokat.

Mit jelent a ‘fej’ és a ‘mellkas’?

A ‘fej’ és ‘mellkas’ kifejezésekkel megpróbáljuk megmagyarázni a különböző érzéseket, amelyeket éneklés közben érzünk, de ezek a kifejezések túl leegyszerűsítőek ahhoz, hogy megmagyarázzák az éneklés összetett természetét – nyilvánvaló, hogy két alapvető hangtípusnál többre vagyunk képesek.

Ez arra készteti a tanárokat és az énekeseket, hogy más ‘hangokról’ beszéljenek – Falsetto, Középhang, Mix stb. A fő probléma ezzel (amint azt az interneten található rengeteg “információ” alapján biztosan észreveszed) az, hogy nincs konszenzus – egyesek szerint két különböző “hang” van (főleg a mellkas és a fej, bár egyesek zavaróan mellkasnak és falsettónak nevezik őket), míg mások szerint három (mellkas, fej és közép), sőt egyesek négyről beszélnek (mellkas, közép, fej, falsettó).

Mindegyik esetben nehéz pontosan meghatározni, hogy mit akarnak leírni – a hangszínt, a hangmagasságot, a hangszínt, a hangerőt, a hangerőt, az érzést, a produkciót?

A hang valódi megértéséhez részletesebben meg kell ismernünk az érintett fizikai mechanizmust.

Mi történik, amikor énekelünk

Amikor énekelünk, a hangszalagoknál rezgést keltünk. Ez a rezgés azért történik, mert egy nyomás alatt álló légáramlat szabályos ciklusban szívja össze és fújja szét a hangszalagokat. Azt a módot, ahogyan a hangszalagok rezegnek, vokális mechanizmusként ismerjük. A másodpercenkénti rezgések számát nevezzük hangmagasságnak.

Ezt a rezgést aztán felerősítik és alakítják a felette lévő térben – a torokban és a szájüregben, amelyet hangszalagnak nevezünk.

Ez a folyamat a test számos részét érinti, amelyek mind jeleket küldenek az énekesnek az erőfeszítés mértékével és a rezgés érzetével kapcsolatban. Ismétlem, bár ezek az érzetek nagyon hasznosak az énekes számára, mint megfigyelő eszközök, ezek hatások, nem okok.

Minden hang, amit a hangunkkal kiadunk, pontosan meghatározható a hangszalagok rezgésének (a vokális regiszter) és a hangnak a Vokális Traktusban történő módosulásának szempontjából, ami azt adja, amit Hangminőségnek nevezünk.

A hangmechanizmus (Forrás)

• A cikket olvasd el: Mik azok a hangregiszterek?

A “regiszter” egy olyan hang vagy hangsorozat leírására használt kifejezés, amely hasonló akusztikai és/vagy fizikai jellemzőkkel rendelkezik. A vokális regiszterek témáját hosszasan tárgyalom az e szakasz elején található cikkben, és erősen ajánlom, hogy olvassa el, mielőtt folytatja.

Az oldal céljaira azonban elég annyit tudni, hogy a hangszalagok többféleképpen képesek rezegni. Ezeket a különböző rezgésmintákat gégemechanizmusoknak nevezzük.

a rezgések a gégében alakulnak ki, nem a fejben vagy a mellkasban

A gégemechanizmusok számozva vannak (0-tól 3-ig), így elkerülhető az a probléma, hogy testrészekről nevezzük el őket – így az énekesek számára könnyebb megérteni (és érezni), hogy a rezgések a gégében alakulnak ki, nem a fejben vagy a mellkasban.

Amikor hangmagasságot változtatunk, a hangszalagok megnyúlnak és ellazulnak – egy magasabb hangmagasság nagyobb, egy mélyebb hangmagasság kisebb megnyúlást igényel. Bár rugalmasak, a hangszalagoknak mégis vannak fizikai korlátai, és bizonyos hangmagasságoknál gyakran átcsúsznak egyik mechanizmusból a másikba.

Egy képzetlen énekesnél ezek az átmenetek “törésként”, “reccsenésként” és “jódlizásként” hallhatók. A képzett énekes felismeri ezeket az “átmeneteket”, és megtanulja vagy elrejteni, vagy kihasználni őket.

A hangszálak (szűrő)

A hangszálak a hang fő rezonátorai, ahol a hangszalagok rezgései felerősödnek és formálódnak.

A hangszálak a torok (garat) és a szájüregek, valamint a nyelv, az ajkak és a lágy szájpadlás részei. A hangszalagok szintjétől az ajkak elejéig terjed.

A rezonancia és az erősítés mellett a hangszalag formálja a hangot az általunk magánhangzóként, mássalhangzóként és hangminőségként ismert mintákká.

A hangminőség

A hangminőség a hangszalagok rezgésének és a hangszalagok alakjának kölcsönhatásából eredő hang leírására használt kifejezés.

A hangszalagban részt vevő struktúrák száma miatt képesek vagyunk a hangszalagrezgés alaphangját nagy változatossággal és finomsággal módosítani, így számos Hangminőséget kapunk – kettőnél biztosan többet!

Az Estill Voice Training™-ben hat tetszőleges hangminőséget határozunk meg – Beszéd, Falsetto, Sob, Twang, Opera és Belt -, amelyek mindegyike többé-kevésbé egy adott zenei műfajhoz illik. Fontos megjegyezni, hogy ezek csak különböző “kiindulópontok” – ez nem egy kimerítő lista!

A Hangminőségek megértésének talán legegyszerűbb módja, ha a Forrást (énekregiszter) és a Szűrőt (énekhang beállítása) “összetevőknek”, a Hangminőségeket pedig “recepteknek” tekintjük.

Fő- és mellhang vagy regiszter?

A “fej” és a “mellkas” tehát a Vocal Registereket vagy a Voice Qualities (Hangminőségek) írja le? A zavart az okozza, hogy a kifejezéseket mindkettő leírására használják – énekeseket és tanárokat hallhatsz “fejhang”-ról ÉS “fejregiszter”-ről beszélni, mintha ezek ugyanazok lennének.

Az esetek többségében, amikor “fej” és “mellkas” regiszterről beszélnek, valójában különböző gégeműködési mechanizmusokat jelölnek. A zűrzavar aztán bekúszik, mivel ezek a Mechanizmusok mindegyike egynél több hangminőség előállítására használható.

Képtelenség megmondani, hogy minden egyes tanár vagy énekes mire utal, amikor a “fej” és “mellkas” szavakat használja, de a következő definíciókkal általánosíthatunk:

• Fő / mellkas regiszter – gége mechanizmus
• Fő / mellkas hang – hangminőség

túl leegyszerűsítő ahhoz, hogy elegendő legyen egy elit énekes számára

Míg a “fej” és “mellkas” kifejezéseknek még lehet értelme az énekesek számára az érzetek szempontjából, nyilvánvalóan túlságosan kevéssé kifinomultak ahhoz, hogy teljes mértékben leírják a hangok sokféleségét, amelyeket létrehozhatunk. A terminológia egyszerű a kezdők számára, de túl leegyszerűsítő ahhoz, hogy elegendő legyen egy elit énekes számára.

A hangképzés célja, hogy képesek legyünk nagyon finom módon irányítani az általunk keltett hangokat, és ennek a gége mechanizmusainak alapos és objektív megértésére kell épülnie, arra, hogyan manipulálhatók, és hogyan lépnek kölcsönhatásba a hangszalag rezonanciáival, nem pedig homályos, pontatlan, szubjektív képekre.

Az énekesnek a hangmechanizmus és a hangszalag struktúrák feletti független, elszigetelt kontrollja lehetővé teszi, hogy hangját tetszés szerint keverje és adaptálja.

A hang tényleges működésének megértésével az Estill Voice Training™ a fejhang és a mellhang homályos és pontatlan fogalmait a hangszalagok és azok rezgésének pontos megértésével váltja fel, valamint azzal, hogy más struktúrák hogyan alakíthatják ezt a hangot – így az énekes teljes kontrollt kap a hangszín, a hangterjedelem és a dinamika felett.