The WhoEdit
A Detours-hoz való csatlakozása után Entwistle nagy szerepet játszott Pete Townshend bimbózó gitártehetségének bátorításában, és ragaszkodott ahhoz, hogy Townshendet is felvegyék a zenekarba. Végül Roger Daltrey Entwistle, Townshend és a dobos, Doug Sandom, egy több évvel idősebb félprofi játékos, Doug Sandom kivételével az összes tagot kirúgta a zenekarból. Daltrey 1963-ban átadta a gitáros szerepét Townshendnek, helyette frontember és énekes lett. A zenekar több névváltoztatást is fontolgatott, végül a The Who név mellett állapodtak meg, miközben Entwistle még adóhivatalnokként dolgozott (1964-ben négy hónapig átmenetileg a High Numbers néven léptek fel). Amikor a zenekar úgy döntött, hogy a szőke Daltrey-nak jobban ki kell tűnnie a többiek közül, Entwistle feketére festette természetesen világosbarna haját, és ez egészen az 1980-as évek elejéig így is maradt.
Az 1963 körüli években Entwistle rövid ideig egy londoni zenekarban, az Initials-ben játszott; a banda feloszlott, amikor egy tervezett spanyolországi rezidens elfoglaltság meghiúsult.
1967-ben Entwistle feleségül vette gyermekkori szerelmét, Alison Wise-t, és egy nagy ikerházat vásárolt a londoni Stanmore-ban, amelyet mindenféle rendkívüli tárgyakkal töltött meg, a páncélruháktól kezdve a tarantula pókig. Különcsége és bizarr ízlése egész életében megmaradt, és amikor 1978-ban végre elköltözött a városból, a gloucestershire-i Stow-on-the-Woldba, Quarwood nevű, 17 hálószobás kúriája egy múzeumhoz hasonlított. Itt volt az egyik legnagyobb rockzenész gitárgyűjteménye is.
Entwistle két becenevet is kapott zenészi pályafutása során. Az “Ökör” becenevet erős alkata és látszólagos képessége miatt kapta, hogy “többet eszik, iszik vagy csinál, mint a többiek”. Később a “Thunderfingers” becenevet is megkapta. Bill Wyman, a Rolling Stones basszusgitárosa úgy jellemezte őt, mint “a legcsendesebb ember a magánéletben, de a leghangosabb a színpadon”. Entwistle az elsők között használta a Marshall hangfalakat, hogy hallja magát a zenekar tagjai zajától, akik híresen ugráltak és mozogtak a színpadon, Townshend és Keith Moon pedig számos alkalommal összetörte a hangszereit (Moon még robbanóanyagot is használt a dobszerkójában a Smothers Brothers Comedy Hour egyik televíziós előadása során). Townshend később megjegyezte, hogy Entwistle Marshall erősítőket kezdett használni, hogy hallja magát Moon gyors dobolási stílusa felett, és Townshend maga is kénytelen volt használni őket, csak hogy hallja magát Entwistle felett. Mindketten tovább bővítették és kísérleteztek a felszereléseikkel, egészen addig, amíg mindketten twin stacket használtak új, kísérleti, 200 wattos erősítők prototípusával, akkoriban, amikor a legtöbb zenekar 50-100 wattos erősítőket használt szimpla szekrényekkel. Mindez hamar hírnevet szerzett a Who számára, mint “a világ leghangosabb zenekara”; egy 1976-os londoni koncertjükön elérték a 126 decibelt, ami a Guinness Rekordok Könyvében a történelem leghangosabb rockkoncertjeként szerepel. A zenekar akkoriban nagy hatással volt kortársaik felszerelésének megválasztására, a Cream és a Jimi Hendrix Experience is követte őket. Bár úttörők voltak, és közvetlenül hozzájárultak a “klasszikus” Marshall-hangzás kialakulásához (ekkor már a személyes specifikációik szerint építették vagy hangolták a felszereléseiket), csak néhány évig használtak Marshall-berendezéseket. Entwistle végül áttért a Sound City felszerelés használatára, és később Townshend is követte ezt a példát. Townshend kiemeli, hogy Jimi Hendrix, az új kiadótársuk, nem csak a zenekar hangerejére volt hatással. Mind Entwistle, mind Townshend már a hatvanas évek közepén elkezdett kísérletezni az erősítők visszacsatolásával, Hendrix pedig csak azután kezdte el rombolni a hangszereit, hogy szemtanúja volt a Who “önpusztító művészetének”.
Entwistle ironikus és néha sötét humorérzéke néha ütközött Townshend introspektívebb, intellektuálisabb munkásságával. Bár a Quadrophenia kivételével minden Who-albumon írt dalokat, frusztrálta, hogy Townshend nem engedte, hogy ő maga énekelje őket. Ahogy mondta: “Minden albumra felkerült egy pár, de az volt a bajom, hogy én akartam elénekelni a dalokat, és nem hagytam, hogy Roger énekelje őket”. Ez nagyban hozzájárult ahhoz, hogy a zenekar első tagjaként szólóalbumot jelentetett meg Smash Your Head Against the Wall (1971) címmel, amelyen Keith Moon, Jerry Shirley, Vivian Stanshall, Neil Innes és a Who roadja, Dave “Cyrano” Langston is közreműködött.
Ő volt a zenekar egyetlen tagja, aki formális zenei képzésben részesült. A basszusgitáron kívül közreműködött háttérvokálokon és játszott kürtön (hallható a “Pictures of Lily”-ben), trombitán, zongorán, kürtön és zsidó hárfán, és néhány alkalommal ő énekelte a fő vokált a szerzeményein. A Who stúdióalbumainak felvételei során több kürtöt rétegzett, hogy létrehozza a fúvós szekciót, ahogy az többek között az “5:15” című dalban hallható, a koncertekre pedig fúvós szekciót szervezett a zenekarral való közös fellépésre.
Míg Entwistle arról volt ismert, hogy a Who legcsendesebb tagja, valójában gyakran gyakorolt jelentős befolyást a zenekar többi tagjára. Entwistle volt például a zenekar első tagja, aki Union Jack mellényt viselt. Ez a ruhadarab később Townshend egyik jellegzetes ruhadarabjává vált.
1974-ben összeállította az Odds & Sods című, kiadatlan Who anyagok gyűjteményét.
Entwistle tervezte a zenekar 1975-ös The Who by Numbers albumának borítóját, és egy 1996-os interjúban megjegyezte, hogy az elkészítése 30 fontba került, míg a Pete Townshend által tervezett Quadrophenia borító 16 000 fontba került.
Entwistle egész karrierje során kísérletezett a “Bi-amping”-gel is, ahol a basszusgitár magas és mély hangjait külön jelútvonalakon keresztül küldik, így nagyobb kontrollt biztosítva a kimenet felett. Egy ponton a felszerelése annyira megterhelődött hangszórószekrényekkel és feldolgozóeszközökkel, hogy “Little Manhattan”-nek nevezték el, utalva a tornyosuló, felhőkarcolószerű halmokra, állványokra és villogó fényekre.
SongwritingEdit
Míg Townshend a Who fő dalszerzőjeként tűnt fel, Entwistle elkezdett markánsan hozzájárulni a zenekar katalógusához, kezdve a “Whiskey Man”-nel és a “Boris the Spider”-rel az A Quick One albumon 1966-ban, folytatva a “Doctor, Doctor”-nal és a “Someone’s Coming”-gel (1967); a “Silas Stingy”, “Heinz Baked Beans” és “Medac” a The Who Sell Out (1967) című albumról; a “dr. Jekyll & Mr. Hyde” (1968); és a “Heaven and Hell”, amellyel a Who 1968 és 1970 között nyitotta élő koncertjeit. Entwistle írta a “Cousin Kevin”-t és a “Fiddle About”-t a Who 1969-es Tommy című albumára, mert Townshend kifejezetten arra kérte Entwistle-t, hogy írjon “csúnya dalokat”, amelyekkel nem érezte jól magát. A “My Wife”, Entwistle sodró lendületű, komikus dala a házassági viszályokról az 1971-es Who’s Next című lemezről szintén népszerű színpadi szám lett. Ő írta a “Success Story”-t a The Who by Numbers-hez (1975), amelyhez az album borítójának illusztrációját is ő rajzolta; a “Had Enough”, a “905” és a “Trick of the Light” a Who Are You-hoz (1978); a “The Quiet One” és a “You” a Face Dances-hez (1981); és az “It’s Your Turn”, a “Dangerous” és a “One at a Time” az It’s Hard-hoz (1982), az utolsó albumához a Who-val.
Egyéb munkákSzerkesztés
SzólókarrierSzerkesztés
1971-ben Entwistle lett az első tag, aki szólóalbumot adott ki Smash Your Head Against the Wall címmel, ami kultikus rajongótábort szerzett neki az Egyesült Államokban a fekete humorának rajongói körében. További szóló stúdióalbumai a következők voltak: Whistle Rymes (1972), Rigor Mortis Sets In (1973), Mad Dog (1975), Too Late the Hero (1981) és The Rock (1996). A zenekar 1975 tavaszán a The Who by Numbers felvételével volt elfoglalva, és az év nagy részében nem turnéztak, így Entwistle a nyarat szólókoncertekkel töltötte. Az 1990-es években a John Entwistle Band frontembere volt az amerikai klubturnékon, és 1995-ben fellépett Ringo Starr & All-Starr Bandjével. Tehetséges művész volt, Entwistle rendszeresen kiállítást rendezett festményeiből, amelyek közül sokon a Who szerepelt. 1984-ben ő lett az első művész Arlen Roth mellett, aki oktatóvideót készített Roth cégének, a Hot Licks Video-nak.
Későbbi évekSzerkesztés
1990-ben Entwistle turnézott a Besttel, egy rövid életű szuperegyüttessel, amelyben Keith Emerson, Joe Walsh, Jeff “Skunk” Baxter és Simon Phillips játszott. Karrierje vége felé megalakította a John Entwistle Projectet régi barátjával, Steve Luongo dobossal és Mark Hitt gitárossal, mindketten a Rat Race Choir korábbi tagjaival. Ebből alakult ki a John Entwistle Band, amelyben Godfrey Townsend helyettesítette Mark Hittet gitáron és csatlakozott a harmóniai vokálokhoz. 1996-ban a zenekar elindult a “Left for Dead” turnéra, melyhez Alan St. Jon csatlakozott billentyűs hangszereken. Miután Entwistle 1996-97-ben a Who-val turnézott a Quadrophenia kapcsán, a John Entwistle Band 1998 végén elindult a “Left for Dead – the Sequel” turnéra, immár Gordon Cotten billentyűssel. E második vállalkozás után a zenekar kiadott egy albumot a turné fénypontjaiból Left for Live címmel, 2000-ben pedig egy Music from Van-Pires című stúdióalbumot. Az albumon a Who dobos Keith Moon elveszett demófelvételei szerepeltek a zenekar által újonnan felvett részekkel együtt. 1995-ben Entwistle Ringo Starr-ral is turnézott és felvételt készített a Starr’s All-Starr Band egyik inkarnációjában. Ebben Billy Preston, Randy Bachman és Mark Farner is közreműködött. Ebben az együttesben játszotta és énekelte a “Boris the Spider”-t, mint a Who műsorszámát, a “My Wife” mellett. Karrierje vége felé egy általa tervezett Status Graphite Buzzard basszusgitárt használt. 1999-től 2002 elejéig a Who tagjaként játszott. Entwistle játszott a ’99-es Woodstockban is, Mickey Harttal együtt, ők voltak az egyetlen olyan előadók, akik az eredeti Woodstockban is színpadra léptek. Mellékprojektként basszusgitározott a Pioneers nevű, eredeti dalokat tartalmazó country rock album projektben, amelyben Mickey Wynne gitáros, Ron Magness ritmusgitáros és billentyűs, Roy Michaels, Andre Beeka énekes és John Delgado dobos játszott. Az album a Voiceprint kiadónál jelent meg. Nem sokkal a halála előtt Entwistle beleegyezett, hogy a Who közelgő utolsó turnéját követően néhány amerikai koncertet adjon a zenekarral, többek között a nashville-i Grand Ole Opry-ban.
2001-ben játszott Alan Parsons A Walk Down Abbey Road című Beatles-tribute showjában. A műsorban fellépett még Ann Wilson a Heartból, Todd Rundgren, David Pack az Ambrosia-ból, Godfrey Townsend, Steve Luongo és John Beck. Abban az évben a New York-i koncerten a Who-val is fellépett. Emellett ismét összeállt a John Entwistle Banddel egy 8 koncertből álló turnéra. Ezúttal Chris Clark játszott billentyűs hangszereken. 2002 január-februárjában Entwistle utoljára koncertezett a Who-val egy maroknyi angliai időpontban, utoljára február 8-án a londoni Royal Albert Hallban. 2002 végén megjelent egy kibővített 2 CD-s Left for Live Deluxe, amely a John Entwistle Band fellépéseit emeli ki.
ArtEdit
1996 és 2002 között Entwistle tucatnyi művészeti megnyitón vett részt a tiszteletére. Minden egyes gyűjtővel elbeszélgetett, és egy-egy idézettel és “Boris” vázlatával személyre szabta a műveket. 2002 elején Entwistle befejezte utolsó rajzát. Az “Eyes Wide Shut” új stílust jelentett Entwistle számára. Jimi Hendrix, Pete Townshend, Jimmy Page és Eric Clapton szerepeltetésével Entwistle stílusa az egyszerű vonalrajzoktól és karikatúráktól az alanyok élethűbb ábrázolásához fejlődött. Magabiztosabb és lazább volt a művészetében, és készen állt arra, hogy ezt megossza a gyűjtőivel.
Entwistle ezt írta az egyik képére:
Now … ! Még mindig én vagyok a basszusgitáros. Ha ezt a Bio-t olvasod egy koncerten – ne felejts el integetni – én vagyok a bal oldalon. Ha ezt egy művészeti kiállításon olvasod – Segíts támogatni egy éhező művészt VÁSÁRLJ VALAMIT!