Vannak kivételek: Willie Dixont a zenekar debütáló albumán a “You Shook Me” és az “I Can’t Quit You Baby” szerzőjeként méltó módon tüntették fel; amikor a negyedik albumukon feldolgozták Memphis Minnie 1929-es “When the Levee Breaks” című számát, a Led Zeppelin tagjai dalszerzői kreditet adtak maguknak, de legalább Memphis Minnie-t is bevonták.
A Led Zeppelin “némi szabadságot vett magának, azt kell mondanom” – ismerte el Page. “Ami az én részemet illeti, mindig igyekeztem valami frisset vinni mindenbe, amit felhasználtam” – állította. A felelősséget Plantre hárította: “Robertnek kellett volna megváltoztatnia a dalszövegeket, és ezt nem mindig tette meg, ami a legtöbb bánatot okozta.”
Döntsd el te magad, ki a hibás: íme 10 eset, amikor a zenekar – legalábbis kezdetben – nem adta meg más dalszerzőknek a nekik járó szerepet.
1. “Babe I’m Gonna Leave You”
Ez a dal, jobban, mint bármely más szám a Led Zeppelin debütáló albumán, megalapozta epikus lendületüket. Anne Bredon amerikai folkénekesnő írta az 1950-es években: Jimmy Page és Robert Plant azonban Joan Baez rajongói voltak, és a számot az 1962-es Joan Baez in Concert, Part 1 című albumáról ismerték. (Page azt mondta, hogy a dalt “annak idején a sötétben ülve, Marianne Faithfull mögött játszva a hathúrosomon” tanulta meg). A Led Zeppelin a dalt tradicionálisnak hitelesítette (és a feldolgozást Page-nek adta); az ő tisztességükre legyen mondva, Baez albumán is tévesen tradicionálisként szerepelt a dal. Bredon nyilvánvalóan nem tudott arról, hogy a Led Zeppelin feldolgozta a dalát: Amikor a nyolcvanas években megtudta, beleegyezett, hogy a jogdíjakon osztozik a zenekarral, és most társszerzőként szerepel.
2. “Dazed and Confused”
Page ezt a dalt is a Yardbirds-szel készítette, de az eredetije valójában az énekes-dalszerző Jake Holmes, aki 1967-es “The Above Ground Sound” of Jake Holmes című albumára vette fel. Page azt állította, hogy nem ismeri Holmes dalát, de a cím és a zene nagy része összetéveszthetetlenül ugyanaz (Page a szöveg nagy részét átírta). Page nyilvánvalóan akkor hallotta a dalt, amikor Holmes a Yardbirds előzenekara volt egy Greenwich Village-i koncerten. Holmes évtizedekig elutasította, hogy beperelje a szerzőségért; ahogy ő fogalmazott: “Azt mondtam: “Mi a fene, hadd legyen az övé””. 2010-ben azonban Holmes végül pert indított; az ügyet peren kívül rendezték, és a 2012-es Zeppelin Celebration Day című élő albumon a dalt “Page írta; Jake Holmes ihlette.”
3. “Whole Lotta Love”
Amikor eljött az ideje, hogy Plant vokálozzon Page gitárriffje fölé – ez volt az egyik első alkalom, amikor szöveget írt egy Zeppelin-számhoz -, a Willie Dixon által írt “You Need Love” című dalból idézett, amelyet Muddy Waters énekelt 1962-ben. (Dixon 1985-ben beperelte, majd peren kívül megegyezett, és most társszerzőként szerepel.) Ahogy Plant később leírta: “Csak arra gondoltam, hogy ‘Nos, mit fogok énekelni? Ennyi volt, egy beütés. Most már boldogan fizetett. Akkoriban sokat beszélgettünk arról, hogy mit csináljunk. Úgy döntöttek, hogy ez olyan messze van időben és hatásban, hogy … Hát, csak akkor buksz le, ha sikeres vagy. Ez a játék.” Érdemes megjegyezni, hogy a “You Need Love”-ot és a “Whole Lotta Love”-ot mindössze hét év választja el egymástól.”
4. “The Lemon Song”
Míg a híres citromfacsaró szöveg Robert Johnson “Traveling Riverside Blues”-ára (amelyet a Zeppelin is feldolgozott) vezethető vissza, ez a dal inkább Howlin’ Wolf “Killing Floor”-jának köszönheti, amelyet a zenekar élőben is játszott. Hamarosan pereskedés következett; ennek eredményeképpen a Led Zeppelin II egyes kiadványain a szám valójában “Killing Floor”-ként szerepel. Végül visszatértek a citrusos címhez, és a zenekar most már Chester Burnettet (Howlin’ Wolf valódi neve) tekinti társszerzőnek.
5. “Bring It on Home”
A Led Zeppelin II záródala egy Page/Plant-szerzemény, amelyet csendes bluesos részek fűznek össze. Ezek a könyvvégek, eléggé kirívóan, a “Bring It on Home”, Sonny Boy Williamson blues-dalának a Zep-kedvenc Willie Dixon által írt feldolgozása. Page így panaszkodott: “A ‘Bring It on Home’, Christ, csak egy aprócska részt vettünk át Sonny Boy Williamson verziójából, és ezt az ő tiszteletére dobtuk be. Az emberek azt mondják, hogy ‘Ó, a ‘Bring It on Home’ lopott’. Nos, a dalban csak egy aprócska rész van, ami kapcsolódik bármihez, ami előtte volt”.” Ezek a bookendek azonban több mint egy “kis darabka” a számban: ezek alkotják a dal futási idejének felét. A 2003-ban megjelent How the West Was Won című élő albumon a zenekar a középső szerzeményt “Bring It on Back”-ként jelölte meg, és megfelelő hitelt adott Dixonnak.
6. “Since I’ve Been Loving You”
Egy másik szám, amelynek nem kreditált elemei egy másik dalból kölcsönzött elemek: Ebben az esetben a szöveg egy része a “Never”-ből származik, amelyet mindössze két évvel korábban adott ki Plant egyik kedvenc zenekara, a Moby Grape: “Working from 11 to 7 every night/Ought to make life a drag” lett “Working from 7 to 11 every night/It really makes life a drag.”
7. “Bron-Y-Aur Stomp”
Jimmy Page gyakran említette hatásaként Bert Jansch skót folkzenészt. Olyannyira, hogy két Zeppelin szám is erős hasonlóságot mutat Jansch felvételeivel: A “Black Mountain Side” erősen kölcsönöz a “Down by Blackwaterside”-ból, míg a “Bron-Y-Aur Stomp” egyértelműen Jansch “The Waggoner’s Lad”-jének feldolgozása. Jansch soha nem perelt: Bár Page írói krediteket adott magának, az eredeti anyag népi dallamokon alapul. De Jansch egyik zenekari társa a Pentangle-ben, Jacqui McShee panaszkodott: “Ez nagyon durva dolog. Kicsípni valaki más dolgát, és magadnak tulajdonítani.”
8. “Hats Off to (Roy) Harper”
A Led Zeppelin III utolsó száma, amelyet a zenekar haverja, Roy Harper tiszteletére neveztek el, különböző blues-dalok darabjait dobja össze, a legjelentősebb Bukka White 1937-ben megjelent “Shake ‘Em on Down”-ja. A zenekar a szerzőt “Traditional”-ként, a feldolgozást pedig “Charles Obscure”-ként (Page álneve) tüntette fel.
9. “In My Time of Dying”
Ez a 11 perces Physical Graffiti szám Jimmy Page, Robert Plant, John Paul Jones és John Bonham nevéhez fűződik, de egyértelműen a hagyományos gospel dalról van szó, amelyet sokan mások is felvettek, kezdve Blind Willie Johnsonnal 1927-ben (az ő verziójának a címe “Jesus Make Up My Dying Bed” volt) és Bob Dylannel 1962-ben (ő “In My Time of Dyin'” címmel adta elő, és nem tartott igényt a szerzőségre). Pert nem indítottak: A dal köztulajdonban van.
10. “Boogie With Stu”
A Ritchie Valens “Ooh My Head” című dalának ezt a kiváló feldolgozását eredetileg a Zeppelin negyedik albumára szánták “Sloppy Drunk” címmel. A végül a Physical Graffiti című lemezen megjelent dal a Led Zeppelin négy tagjának, valamint a címadó zongoristának, Ian Stewartnak és “Mrs. Valensnek” lett tulajdonítva, hogy némi jogdíjat közvetlenül az eredeti énekes édesanyjának juttassanak, aki egy 1959-es repülőgép-szerencsétlenségben halt meg. “Robert valóban támaszkodott egy kicsit erre a szövegre” – ismerte el Page. “Szóval mi történt? Megpróbálnak beperelni minket az egész dalért!” – mondta felháborodottan, mintha a zenekar nem a dal dallamát vette volna kölcsön nagyban. “Nem tudtuk elhinni.”
A Led Zeppelin Robert Plantje a bíróságon a tanúk padjára ült, hogy tagadja, hogy a Spirit “Taurus”-át emelte volna át a “Stairway to Heaven”-hez. Nézze meg itt.