Newport Folk Fesztivál

AlapításSzerkesztés

A Newport Folk Fesztivált 1959-ben alapította George Wein, a már jól ismert Newport Jazz Fesztivál alapítója és a Storyville, egy jazzklub tulajdonosa Bostonban, MA-ban. 1958-ban Wein felfigyelt az egyre erősödő Folk Revival mozgalomra, és olyan folkelőadókat hívott meg vasárnap délutánonként fellépni a Storyville-be, mint például Odetta. A délutáni előadásokra folyamatosan telt ház volt, és Wein fontolgatni kezdte egy “folkos délután megrendezésének lehetőségét az 1959-es Newport Jazz Festival keretében”. Wein úgy képzelte el a programot, hogy “terjedelmében és hangvételében hasonló legyen a korábbi években a Jazzfesztiválon megrendezett, nagy sikerű blues és gospel műsorokhoz”. Wein felkérte Odettát, Pete Seegert és a Weavers-t, hogy a Kingston Trio mellett lépjenek fel a délutánon. A folkközösséggel folytatott tanácskozás után Wein számára világossá vált, hogy egy délutáni program nem lesz elegendő, és hogy igény van egy teljes fesztiválra.

Tudatában saját korlátainak a folkszcénában, Wein felkérte Albert Grossmant, Odetta akkori menedzserét, hogy csatlakozzon hozzá a fesztivál megtervezésében és lebonyolításában. Grossman elfogadta, és elkezdett Wein-nel együtt dolgozni a tehetségek lekötésén és a hétvége megszervezésén. Pete Seeger is részt vett a fesztivál megalapításában.

A fesztivál első fellépői között volt Pete Seeger, Earl Scruggs, a Kingston Trio, John Jacob Niles, Sonny Terry és Brownie McGhee, Odetta, a The New Lost City Ramblers és mások. Talán a legjelentősebb fellépés a tizennyolc éves Joan Baez meglepetésszerű debütálása volt, akit Bob Gibson vendégeként hívtak meg.

A fesztivál 1960-ban tért vissza, és három estére bővült. A felállás a zenei sokszínűségre helyezte a hangsúlyt: afrikai, skót, spanyol, izraeli és ír előadókat szerződtettek olyan “hagyományos” népzenészek mellé, mint Pete Seeger, Ewan McColl, John Lee Hooker, Cisco Houston és Tommy Makem.

Civil Rights MovementEdit

1962-ben a Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC) két fiatal tagja gospel énekes kvartettet alapított Freedom Singers néven. 1962-ben pedig Pete és Toshi Seeger segített a Freedom Singersnek egy országos egyetemi turné megszervezésében. Ennek eredményeképpen a polgárjogi mozgalom mélyen átölelte a népzenei közösséget. 1963-ban a Freedom Singers fellépett a Newport Folk fesztivál első estéjén, a második estén pedig Joan Baez csatlakozott az SNCC aktivistáihoz és nagyjából 600 fesztiválozóhoz, akik Newporton keresztül vonultak. A tömeg elsétált a Bellevue Avenue-i kúriák mellett a Touro Parkba, ahol James Forman, az SNCC ügyvezető titkára és Cordell Reagon, a Freedom Singers vezetője beszédet mondott, és támogatást gyűjtött a következő márciusra tervezett washingtoni menethez.

A pénteki utolsó előadásra Wein a Peter, Paul and Mary-t tűzte ki. De a Peter, Paul and Mary-t menedzselő Albert Grossman rábeszélésére Wein úgy döntött, hogy Bob Dylan (akit szintén Grossman menedzselt) zárja az estét. Miután a Peter, Paul and Mary befejezte délutáni műsorát, Wein bejelentette, hogy az este végén újra fellépnek. Dylan különösen aktuális dalokból álló szettet adott elő: “With God on Our Side”, “Talkin’ John Birch Society Blues” és “A Hard Rain’s Gonna Fall”. A Peter, Paul és Mary ezután visszatért, és ráadásként előadták a “Blowin’ in the Wind”-et. “Fülsiketítő tapsvihar” közepette a színpadra hozták Dylant, Joan Baezt, Pete Seegert, Theo Bikel-t és a Freedom Singers-t. Az énekesek egy sorban álltak a közönséggel szemben, keresztbe tett karral és összekulcsolt kézzel, és elkezdték énekelni az “I’ll Overcome Some Day” című baptista himnusz variációját. A himnusz új megtestesülése – a “We Shall Overcome” – a polgárjogi mozgalom himnuszává vált.

Mississippi John Hurt újjászületéseSzerkesztés

1928-ban Mississippi John Hurt, egy autodidakta amatőr zenész és farmer 13 dalt vett fel az Okeh Records számára, amelyek nem értek el kereskedelmi sikert. Hurt úgy vélte, hogy zenei karrierje véget ért, ezért folytatta a földművelést, és láthatóan keveset gondolt rövid lemezfelvételi koncertjére.

A második világháború után a déli zenészek által az 1920-as években felvett lemezek közül kevés volt kereskedelmi forgalomban kapható. Hurt lemezei különösen ritkák voltak, mivel eleve keveset gyártottak belőlük. Harry Smith, a megszállott, mogorva gyűjtők aprócska szubkultúrájának tagja azonban két John Hurt-felvételt tett fel a befolyásos 1952-es Anthology of American Folk Music című művére, ami sok blues-hobbistát arra késztetett, hogy elkezdje keresni őt. 1963-ban Tom Hoskins és Mike Stewart a kazettakereskedők informális hálózatán keresztül megszerezte Hurt Avalon Blues című kazettáját. Hurt az Avalon Blues-t egy egyhetes New York-i tartózkodás végén vette fel, amely 1928 karácsonyára esett. Nyilvánvalóan honvágya volt a nagyvárosban, Hurt egy sort írt arról, hogy Avalonban lévő otthona mindig a fejében van.

Hoskins és Stewart fel tudták kutatni Avalont és fel tudták kutatni Hurtot. Miután megkérték Hurtot, hogy lépjen fel, hogy megbizonyosodjon arról, hogy valóban az, akinek mondja magát, Hoskins meggyőzte Hurtot, hogy költözzön Washington D.C.-be és induljon országos turnéra.

A turné az 1963-as Newport Folk Fesztivál szombat estéjén tetőzött, amikor Mississippi John Hurt Brownie McGhee, Sonny Terry és John Lee Hooker mellett fellépett egy blues workshopon a Newport Casino-ban. Az előadást a folk megújulásának egyik korszakalkotó pillanataként tartják számon, és Hurt hírnévre tett szert. Rengeteget koncertezett főiskolákon, koncerttermekben és kávéházakban, és fellépett a The Tonight Show Starring Johnny Carson című műsorban.

The Electric Dylan controversyEdit

Bob Dylan 1963-as és 1964-es szóló és Baezzel közös fellépései népszerűvé tették őt a Newport közönsége körében, de 1965. július 25-én, a fesztivál fő fellépőjeként Dylant néhány rajongó kifütyülte, amikor a The Paul Butterfield Blues Band kísérőzenekarával játszott.

Az általános vélekedés szerint a rajongók egy kis részének ellenséges fogadtatásának oka az volt, hogy Dylan “elhagyta” a folk ortodoxiáját, vagy a rossz hangminőség aznap este (vagy a kettő kombinációja). A közönség reakciójával kapcsolatos vitát ezen az eseményen gyakran túljátsszák, mivel ez nem a közönség általános reakciója volt, hanem inkább a folk “puristák” egy kis csoportjának, köztük Pete Seegernek a reakciója. A “tömeg” reakciója Dylan előadására – legalábbis a szemtanúk beszámolói alapján – általában igen lelkes volt. Ez az előadás, Dylan első élő, “bedugott” koncertje profi pályafutása során, jelezte művészi irányváltását a folktól a rock felé, és mindkét műfajra nézve tágabb következményekkel járt. Az előadás volt az első alkalom, amikor Dylan nyilvánosan előadta a “Like a Rolling Stone”-t.

A zenei átmenet ellenére Dylan növekvő státusza a tágabb ellenkultúrában biztosította, hogy helye a terjeszkedő mozgalomban biztos maradjon.

Dylan 2002-ig nem tért vissza Newportba, amikor parókát és műszakállt viselve játszott egy fő fellépést.

Johnny Cash bemutatja Kris KristoffersontSzerkesztés

A fesztivál nyitóestjén 1969-ben Johnny Cash társulatának kellett volna fellépnie. Cash nemrég figyelt fel Kris Kristoffersonra, egy fiatal, viszonylag ismeretlen country énekes-dalszerzőre, és meggyőzte George Weint, hogy engedje meg Kristoffersonnak, hogy csatlakozzon hozzá a színpadon. Kristofferson a “Me and Bobby McGee” és más dalok előadásával indította el legendás zenei karrierjét. Az 1969-es fesztiválon debütált James Taylor is, aki a “fiatal előadók” bemutatója során a “Carolina in My Mind” című dalt adta elő, és álló ováció fogadta. Taylor azonban csak 15 percig lépett fel, mielőtt Wein idő előtt véget vetett a fesztiválnak azzal a bejelentéssel, hogy az Apollo-11 leszállt a Holdra.

A folkfesztivál vége, szünet és visszatérésSzerkesztés

A folkfesztivál 1970-ben nem tért vissza Newportba, pénzügyi problémák és a Newport Jazz Fesztivállal kapcsolatos helyi viták miatt. A jazzfesztiválon 1971-ben történt zavargásokat követően Wein mindkét rendezvényt deaktiválta. Wein 1981-ben újraindította a Newport Jazz Fesztivált, a folkfesztivál pedig 1985-ben tért vissza a városba.

Michelle Shocked V-J Day ProtestEdit

A Newport Folk Festival története különböző pontjain keresztül mindig kapcsolatban maradt a tiltakozó mozgalmakkal. A 60-as években a fesztivál jelentős szerepet játszott a polgárjogi mozgalomban. A 80-as évek elején a Newport Folk Festival volt az egyik első fesztivál, amely az éghajlatváltozás elleni tiltakozás platformjaként szolgált.

A 90-es években a Victory Dayen (eredetileg “Victory over Japan Day” vagy “V-J Day”) játszva Michelle Shocked folkzenész arra kérte az egész közönséget, hogy feküdjön le, mert “látni akarta, milyen az, amikor az embereket bombák pusztítják el”. Ez a fesztivál helyszíne szempontjából releváns volt, mivel Rhode Island az egyetlen amerikai állam, amely még mindig hivatalosan megünnepli ezt az ünnepet, és a Naval War College is Newportban van, mindössze néhány mérföldre a Fort Adams State Parktól, ahol a fesztivált tartják.

Bob Dylan visszatéréseSzerkesztés

Bob Dylan 2002-ben tért vissza a Newport Folk Fesztiválra, először az 1965-ös sokkoló fellépése óta, amelyben elektromosra váltott. A ’65-ös fellépés a Folkfesztiválon fordulópontot jelentett a karrierjében, az akusztikus folkzenétől való eltávolodástól a blues-alapúbb elektromos zene felé.

A széles körű találgatások ellenére, hogy Dylan ismét megpróbálja majd “sokkolni” a Newport-i közönséget, Dylan egy egyszerű szettet adott elő, kevés meglepetéssel, eltekintve attól, hogy parókát és műszakállt vett fel. Az előadásról kedvező kritikák születtek, és a fesztiválnak nagy szükség volt a gazdasági fellendülésre. Dylan a 2002-es fellépés óta nem tért vissza a Folkfesztiválra, de a fesztivál szervezője, Jay Sweet 2016-ban azt mondta a Providence Journalnak, hogy Dylan állandó meghívást kapott, hogy bármikor felléphessen a fesztiválon.

Pixies Go AcousticEdit

A nyolcvanas évek végén és a kilencvenes évek elején alakult The Pixies-t gyakran tartják az alternatív rock tervének megalkotásáért, amelyet számos kortárs indie/rock előadó követett és továbbfejlesztett. Miután 1994-ben szétváltak, a csapat 2004-ben újra összeállt, és 2005-ben először adtak egy teljesen akusztikus előadást a Newport Folk Fesztiválon. A szettet “Pixies Go Acoustic”-nak nevezték el, mint egy szójátékot, utalva arra, hogy Bob Dylan 1965-ben a Newport Folk Fesztiválon elektromosra váltott.

A fellépést rögzítették, és Michael B Borofsky rendezésében játékfilmet forgattak belőle Pixies címmel: Acoustic: Live in Newport.

Alapítvány létrehozásaSzerkesztés

A Newport Folk Festival megalakulása óta különböző formákban létezik; a nonprofit alapítványként alapított fesztivál a nyolcvanas évek közepén vált nyereségessé. A fesztivál azonban 2011-ben bejelentette, hogy visszatér a nonprofit státuszához a Newport Festivals Foundation (Newport Fesztiválok Alapítvány) égisze alatt. Az alapítvány nemcsak a Newport Folk és Newport Jazz Fesztivál fenntartására törekedett, hanem a fesztiválok hatásának kiterjesztésére is olyan oktatási kezdeményezéseken keresztül, amelyek az innovációt ünneplik, miközben megőrzik a jazz- és népzenében rejlő mély hagyományokat.

Turning Point/50th CelebrationEdit

2008-ban az ügyvezető producer, George Wein felvette Jay Sweetet a fesztivál munkatársának. Abban az időben a folkfesztivál anyagi gondokkal küzdött, és Sweet ajánlásával a 2008-as line-up drasztikusan eltért a korábbi évektől. A rockzenekar, a Black Crowes és Trey Anastasio, a Phish frontembere volt a headliner, és olyan előadók is szerepeltek, mint Stephen Marley és Damian Marley, a reggae-ikon Bob Marley fiai. A fesztivál jól látogatott volt, és kedvező sajtóvisszhangot kapott, annak ellenére, hogy a folk-puristák megkérdőjelezték a fesztivál modernizálását.Sweet folytatta szokatlan és kissé ellentmondásos stílusát, és olyan művészeket foglalt le, akik megkérdőjelezték a népzene konzervatív definícióit. Mivel 2009-ben volt a fesztivál 50. évfordulója, Sweet kihasználta az alkalmat, hogy modern és hagyományos folk előadókat egyaránt szerződtessen; ezzel szimbolizálva a népzene múltbeli és jelenlegi stílusait. A 2009-es fesztivál sikere fordulópontot jelentett a fesztivál történetében. 2011-ben a kétnapos fesztivál szombaton, 2012-ben pedig mindkét nap teltházzal zajlott. 2013-ban a fesztivál háromnaposra bővült, és a szombati és a vasárnapi nap is teltházas volt. 2014-ben a fesztivál mindhárom napjára hónapokkal előre elkelt a jegyek. A fesztivál azóta minden évben teltházzal zajlik.

65 RevisitedEdit

A 2015-ös fesztivál utolsó estéjére a fesztivál a 65 Revisited című programot tűzte ki annak emlékére, hogy Bob Dylan 50 évvel ezelőtt váltott elektromos zenét Newportban. A program részleteit és fellépőit az előadás előtt titokban tartották – ami különböző pletykákra adott okot, többek között Bob Dylan visszatéréséről.

Ehelyett a programban egy sor kortárs zenész szerepelt, köztük Taylor Goldsmith a Dawesból, Gillian Welch és David Rawlings, Willie Watson, Hozier és Klara Soderberg a First Aid Kitből, John McCauley és Ian O’Neil a Deer Tickből, Robyn Hitchcock és a New Orleans-i Preservation Hall Jazz Band. Az együttes Dylan anyagából adott elő egy gyűjteményt, az előadást a “Rainy Day Women #12 and 35,” című számmal zárta.