As the slow-and-steady march to March 4, 2019, gets into full swing, it’s worth taking a look back at Oscars past to help make sense of Oscars present. The Academy Awards’ rich 90-year history of surprises and snubs, coronations and curiosities provides a lens through which we can see with 20/20 hindsight that the best picture doesn’t always win Best Picture — although on rare occasions they do get it right.
Heti Oscar Flashback rovatunkban az EW filmkritikusai, Chris Nashawaty és Leah Greenblatt feltárják és megvitatják azokat a filmeket, amelyek nyertek, és azokat, amelyeknek el kellett volna nyerniük a hőn áhított szobrocskát – valamint azokat, amelyeket nem is jelöltek, de egy igazságos világban igen.
Ezzel az első résszel a Rocky-saga nyolcadik filmjének, a Creed II-nek a megjelenését használjuk fel ugródeszkaként, hogy személyes és teljesen szubjektív Fellebbviteli Bíróságunkban újratárgyaljuk az 1976-os Oscar-gálát. Ez egy olyan év volt, amely ugyanúgy tele volt nagyszerű filmekkel, mint az utóbbi időkben bármelyik, ahol Sylvester Stallone Rocky-ja a kisfilmként indult a versenyben, és sokak döbbenetére és megdöbbenésére a szakmában (kevésbé az otthon nézők millióinak megdöbbenésére) az est fődíjával távozott.
CHRIS: Hadd kezdjem azzal, hogy imádom az első Rocky-t. És elméletileg semmi bajom azzal, hogy megnyerte a legjobb filmnek járó díjat. Sőt, szinte tökéletes értelme van annak, hogy Amerika kétszázadik születésnapján került a mozikba. Ez minden idők legjobb sportfilmje? A Dühöngő bika vagy akár a Bull Durham (bár nem hiszem, hogy a Tűzszekerekért, amely 1981-ben szintén elnyerte a legjobb film Oscar-díját).
A Rocky egy szerethető, lelkesítő alulmaradt történet, amelyre a legtöbben tévesen úgy emlékeznek, mint a kisfiúk diadalára. Hiszen a Rocky a végén kikapott Apollo Creedtől. Sok szempontból eléggé lehangoló film – inkább egy igazi 70-es évekbeli új hollywoodi film, mint azok korrekciója. De ezt figyelmen kívül hagyják a formulaszerűen diadalmas folytatások sora miatt. A közönség mégis mellette állt.
Mégis, ha megnézzük a Rocky jelöltjeit a legjobb film kategóriában: a Woodward és Bernstein-féle, paranoiával átitatott “All the President’s Men”, Hal Ashby varázslatos Woody Guthrie-életrajzi filmje, a “Bound for Glory”, a “Network”, a fekete média szatíra és Martin Scorsese “Taxisofőrje” – egy zavart elméről egy lepusztult városban, amely a legmegrendítőbb pillanatkép, amit valaha is láthattunk.
Keményen át kell kutatni a történelemkönyveket, hogy jobb versenyzőket találjunk. Rocky győzelme semmiképpen sem volt felháborító. De bármelyik nap vitathatnám, hogy ez a negyedik legjobb film az öt közül (sosem voltam oda a Bound for Gloryért, és még mindig úgy érzem, hogy a Carrie megérdemelte volna a helyét, de ez nem tartozik ide, és nem is ide). A Rocky pontosan az a film volt, amire Amerika 1976-ban vágyott (nem, amire szüksége volt), a Watergate, Nixon és Vietnam után. Emlékszem, egyszer megkérdeztem Sidney Lumet-t, a Hálózat rendezőjét az akkori Oscar-díjról, és elmarasztaltak. Még mindig úgy tűnt, mint akit megvisel a dolog. “Kínos, hogy a Rocky megelőzött minket a Hálózatban” – mondta, és felidézett valamit, amit Paddy Chayefsky, a Hálózat írója mondott neki útban Los Angelesbe a díjátadóra. “Azt mondta: ‘A Rocky lesz a legjobb film’, és azt mondta, nem, nem, nem, nem, ez egy hülye kis film. Erre ő: ‘Ez pont az a fajta szentimentális szarság, amit odakint szeretnek. És igaza volt.”
Mit gondolsz, Leah? Igaza volt? A Rocky szentimentális szar, ami nem érdemelte meg a legjobb filmet?
LEAH:
A legjobb film díjazottjai szerintem mindig annyira a maguk idejéből valók, hogy szinte lehetetlen elválasztani a filmet a pillanattól. (Ami sosem akadályoz meg abban, hogy a ceremónián legalább kétszer a tévébe üvöltsem, hogy “NEM NEM NEM NEM NEM NEM NAGYOK IDióták”, de ez már egy másik történet. Hát nem hangzik viccesen? Hívjatok meg a következő Oscar-partira!)
Apropó kiabálás, bár szinte kiakaszt, hogy mennyire időszerűnek érzem most a Hálózatot;szinte minden híradó riasztás az iPhone-omon Howard Beale-lé változtat, és nem hibáztatom Sidney Lumet-et, amiért még mindig pokolian dühös a vereség miatt; ha egyetlen igazi győztest kellene választanom, az abszolút az enyém.
A Taxisofőr is méltó lett volna, persze, bár szerintem a Travis Bickle-poszterrel a kollégiumi szobájukban az elviselhetetlen srácok több generációja talán elhitette velünk, hogy annak a filmnek szélesebb demográfiai vonzereje volt annak idején, mint amilyen valójában volt.
És néha könnyű (legalábbis nekem) elfelejteni, hogy az Akadémia mindenekelőtt az emberek kedvében akar járni és vállon veregetni magát; ha ez történetesen egybeesik a nagybetűs művészet díjazásával, az egy szerencsés véletlen, de soha nem ez lesz a végcéljuk.
Ha így lenne, akkor nem lett volna a Crash a Brokeback Mountain helyett, vagy A királyok beszéde a The Social Network helyett (vagy az Inception, vagy A harcos, vagy a Fekete hattyú, vagy a Tél csontja… szó szerint bármi: Toy Story 3!)
Az általad említett tényezőkkel együtt szerintem nehéz alábecsülni a nemzeti hangulat erejét is abban az évben. Bár én még nem éltem, hogy tanúja lehessek, Amerika 1976-ban olyan országnak tűnt, amely nagyon is ünnepelni és felejteni akart. És egy egyszavas bokszoló Philadelphia rossz oldaláról mindannyian voltunk. Miért foglalkoznánk ennyi egzisztenciális szorongással, dühvel és politikai felfordulással, amikor egyszerűen felkocoghatunk a lépcsőn a Szabadságharanghoz?
CHRIS: Leah, bármikor szívesen látlak az Oscar-partimon! Bár lehet, hogy nem akarsz jönni, mert a főiskolán tényleg volt egy Taxi Driver poszter a kollégiumi szobámban (szeretem, ha sztereotípiává degradálnak, köszi).
Oké, tehát egyetérthetünk abban, hogy utólag talán valami sötétebb és társadalmilag apokaliptikusabb filmnek kellett volna nyernie, de az országnak nem volt kedve hozzá. Higgyétek el, én 1976-ban éltem, és az országot mintha piros-fehér-kék lobogókkal díszítették volna. Ez nem a Travis Bickles és Howard Beales nemzete volt (még!). Egy rövid pillanatra mindannyian Sam bácsi és Rocky Balboa voltunk. Így a Rocky választásnak van értelme. És ezzel egyáltalán nincs is bajom, tényleg. Ez még mindig egy pokoli jó film.
Szóval, lépjünk el a képen egy pillanatra, és térjünk át a ’76-os előadásokra. Azt hiszem, mindketten egyetérthetünk abban, hogy DeNiro fantasztikus volt, de abban is, hogy Peter Finch Howard Beale-je egy korszellemet megragadó cinke volt (bár ha van rá lehetőséged, csinálj egy Google képkeresést Stallone-ról az Oscar-estéről. Ez egy diszkó korabeli időkapszula. A fodros szmoking inggallérjai úgy néznek ki, mintha a JC Penney erősen gyúlékony Studio 54 poliészter vonalából származnának). Lehet, hogy Stallone nem nyerte meg a legjobb színészi alakítást, de karrierje kitolása szempontjából ő volt a nagyobb nyertes, mint bárki más azon az estén, úgyhogy nem sajnálom őt túlságosan.
Amennyire is szeretem a Hálózatot, Faye Dunaway legjobb színésznőnek járó győztes alakítását visszatekintve kissé hisztérikusnak és szélesnek találom – egy férfi elképzelése arról, hogy milyen lehetett számukra egy ambiciózus, keménykezű (értsd: kasztráló) női vezető a women’s lib korában. Kolléganője, Beatrice Straight pedig támogatói díjat nyert egy lényegében egyetlen nagyszerű jelenetért. Talán a Carrie-t alakító Piper Laurie-nak kellene előnyben részesíteni?
Az Akadémia szerintem teljesen jól döntött Jason Robards-szal, aki Ben Bradlee-t alakította az All the President’s Men-ben. De mi a helyzet a Rocky Burgess Meredithjével vagy a Network Ned Beattyjével vagy akár a Maratonember fogszabályzó náci szadistájával, Laurence Olivierrel? Ön szerint a Rocky Talia Shire-jének vagy a Carrie Sissy Spacekjének kellett volna megelőznie Dunawayt? Egy ilyen erős évben jó látni, hogy a szeretet ennyire szétoszlott.
LEAH:
Mocskos párnák! Az eredeti Mommie Dearest Piper Laurie-nál megfogtál, de most, hogy mondod, abszolút igen, az a szobrocska már csak a Carrie báli jelenetéért is Sissy Spaceké volt. Hé, Adrian, szeretlek – de legfeljebb a Golden Globe-díjra gondolok. (És egyetértek veled Dunawayt illetően, bár szerintem nagyszerű, kemény alakítást nyújt).
Az olyan sakkjellegű, szöveges filmekben, mint az All the President’s Men, a színészi játék eleve úgy van megtervezve, hogy visszafogott legyen (legalábbis ha jól csinálják), ami nem igazán engedi meg azt a fajta dicső hivalkodást, amivel általában megnyerik ezeket a díjakat; Robards Ben Bradlee-je egyértelműen nem egy náci fogszabályozó, aki őrülten vihog a félresikerült gyémántokon. Ha lenne egy díj a szociopata intenzitásért és a tükörrel való beszélgetésért, akkor DeNiro lenne a befutó; egyébként szívesen maradok Peter Finchnél.
De azért ne ítélkezzünk túl szigorúan, nem igaz? Elvégre az Akadémia az év dalának Barbra Streisand “Evergreen”-jét választotta a Csillag születik című filmből. És egy olyan világ, ahol a “love soft as an easy chair/love fresh as the morning air” együtt élhet Jodie Foster tinédzser prostituáltjával, a legjobb filmzenéért járó Oscar-díjat Az ómen, a legjobb forgatókönyvért pedig a néhai, nagyszerű William Goldman kapta, nekem megfelel.
All Topics in Oscars
Sign up for EW TV
Get recaps plus behind-the-scenes scoops on your favorite shows and more!