Ti presentiamo un altro articolo della nostra serie “Accordo della settimana”, dove condividiamo un nuovo accordo di chitarra ogni settimana, esplorando la sua storia, la sua importanza, come si suona sulla chitarra, la sua scala maggiore, alcune progressioni di accordi comuni, e alcune canzoni popolari nella sua chiave.
L’accordo di La maggiore!
Pensate a questa chiave come alla sensazione che provate quando il vostro caro deve tornare sull’autobus. Certo, ti manca già il tuo angelo della terra, ma sai che lui o lei tornerà nel tuo mondo prima che tu lo sappia. Perché? Perché la vita è bella e qualcuno lassù ci tiene. Questa è la qualità emotiva di molta della musica scritta nella chiave di A.
Non così popolare nella storia della musica classica come le chiavi con meno diesis (come D e G), A Major ha il suo posto. Il La maggiore non è stato usato così spesso nell’era romantica (è la chiave della famosa Settima Sinfonia di Beethoven e della Quarta di Mendelssohn, ma poco altro), ma era la chiave preferita di Mozart per i clarinetti e vi si è attenuto quando scriveva musica specifica per questo strumento. Si trova spesso nella musica da camera (in particolare per i compositori Schubert, Dvořák, Brahms, Franck, Fauré) forse perché è considerata la chiave più semplice per i violini ed è reputata per avere il suono più pieno.
Nella musica popolare la si trova naturalmente tra i gruppi con un tocco ottimista ma anche, ironicamente, con interpreti più blu come Eric Clapton e Adele (il suo carattere leggermente terroso fa quasi concorrenza alla chiave di mi).
La chiave di la, con solo tre accidenti – diesis – è abbastanza facile da suonare con la chitarra, ed è una chiave facile da cantare. Impara tutto quello che devi sapere sulle scale maggiori e come funzionano.
Le posizioni degli accordi di A sulla chitarra: Three Little Soldiers
Sembra abbastanza semplice, ma suonare l’accordo di base A Major può essere un po’ difficile se hai le dita grosse, perché il tuo secondo, terzo e quarto dito devono accalcarsi vicini senza toccare le altre corde.
Ma se trovi che l’accordo A sia difficile da suonare, non preoccuparti- qualsiasi accordo è suonabile con la pratica! Ancora meglio, l’applicazione Uberchord (clicca per il download gratuito) può ridurre la quantità di pratica necessaria ascoltandoti e fornendoti un feedback in tempo reale.
Puoi anche consolarti sapendo che in seguito, quando ti troverai a dover suonare progressioni di accordi che sono difficili da alternare, potrai programmare le progressioni stesse e ottenere un utile feedback che ti aiuti a migliorare. Dai un’occhiata ai cinque grandi consigli per aiutarti a imparare nuovi accordi.
Teoria e pratica: Lo schema della scala A maggiore spiegato
Se sei già un esperto di teoria musicale (se non lo sei, ecco un ottimo punto di partenza) saprai che i toni in una chiave maggiore seguono questa sequenza:
Tono intero, tono intero, mezzo tono, tono intero, tono intero, tono intero, mezzo tono
In altre parole, al terzo e al settimo posto della scala c’è un mezzo tono, e in tutti gli altri posti ci sono toni interi. Tutte le chiavi maggiori seguono questo schema.
Questo significa che la scala della chiave di A è composta dalle note A, B, C#, D, E, F# e G#.
Voilà- la scala di A major, con A alla sua radice e un altro A, un’ottava più alto, al suo apice.
Sulle corde della tua chitarra si presenta così:
Se hai difficoltà a memorizzare le note della tastiera della tua chitarra? Ecco una tecnica segreta usata da molti chitarristi professionisti di tutto il mondo per imparare la tastiera.
L’accordo di La maggiore, che forma la radice della scala di La maggiore, è composto dalle note A, C#, ed E- la prima, la terza e la quinta nota della chiave di A. Sulla chitarra, usando questa posizione base dell’accordo di A, queste note arrivano in questo ordine: E, A, E, A, C#, e E.
Ti senti perplesso? Il nostro blog ha una grande serie di articoli di teoria musicale per guidarti attraverso il labirinto. Conoscere la teoria dietro la pratica della musica ti aiuterà ad essere un musicista migliore e ti darà il senso di comfort e chiarezza che deriva dal sapere cosa significa tutto. Imparare la teoria musicale sul lato è un grande complemento all’uso dell’applicazione gratuita Uberchord!
Progressioni di accordi comuni nella chiave di A Major
Se tu dovessi usare ogni accordo nella chiave di A Major, i seguenti sarebbero gli accordi che useresti. Non sei strettamente limitato ad usare solo gli accordi nella stessa chiave, ma aiuta conoscerli, quindi eccoli qui:
A maggiore, B minore, C# minore, D maggiore, E maggiore, F# minore, e G# diminuito
Perché gli accordi B, C#, e F# sono minori? Perché nella scala maggiore gli accordi alla seconda, terza e sesta posizione della chiave sono minori. Lo sono e basta.
Perché il G# è un accordo diminuito? Perché nella chiave di A si trova al settimo posto, e nelle chiavi maggiori, tutti gli accordi al settimo posto sono diminuiti.
Per varietà e maggiore espressività, l’accordo di E può anche essere suonato come un E7. Perché? Perché si trova nella quinta posizione della chiave di A, dandogli l’onore di essere l’accordo che annuncia che una frase musicale sta per finire. (Scorri alcune delle progressioni di accordi qui sotto e vedrai cosa intendiamo.)
L’aggiunta della settima nota della chiave di Mi (D) all’accordo di Mi, creando un E7, fa suonare il Mi un po’ più pesante, come se stesse per cadere sull’accordo di base (A) che di solito viene dopo nella progressione di accordi, o, nei casi in cui nessun accordo viene dopo, dando alla frase musicale un suono irrisolto, “penzolante”.
“Hello Mary Lou,” come cantata dai Creedence Clearwater Revival
Qui c’è il nostro post precedente sulla comprensione e la riproduzione degli accordi di settima e se vuoi andare più in profondità nelle progressioni di accordi, non perdere la serie sull’apprendimento e la comprensione della teoria musicale.
Dopo le tue lezioni di Uberchord puoi prenderti un po’ di tempo per sperimentare le seguenti progressioni per farti un’idea di come gli accordi creano un senso di inizio, aumento, diminuzione e fine, a seconda del loro contesto.
Diamo un’altra occhiata agli accordi nella chiave di A: A maggiore, B minore, C# minore, D maggiore, E maggiore, F# minore e G# diminuito.
Ovviamente non puoi iniziare a suonare tutti questi accordi e aspettarti di fare musica dal suono celestiale. Quelle che seguono sono alcune progressioni di accordi comuni in questa chiave. La maggior parte delle canzoni che senti sono composte da combinazioni di queste e altre progressioni di accordi. Man mano che li suonate e vi abituate al loro suono, vi renderete conto che avete già sentito queste progressioni in molte canzoni diverse.
- A, D, E, A.
- A, E, F# minore, D.
- A, F# minore, D, E.
- A, E, F# minore, C# minore, D, A, D, E.
- A, A, A, A, D, D, A, A, E, E, A. (blues)
- B minore, D, E.
- A, D, E, D.
- E, D, A.
- F# minore, D, A, E.
- F# minore, E, F# minore, E.
Alcune grandi canzoni in chiave di La
Hai già notato che ogni chiave – e persino ogni accordo – che suoni ha il suo particolare carattere emotivo? Not everyone is capable of picking up on this, but if you do notice it, consider yourself one of the lucky ones who can respond to music’s more subtle nuances!
The key of A, for example, is so resiliently joyful it can handle life lessons like Pearl Jam’s “Alive.”
It can be the acoustic anthem, as Oasis’s “Wonderwall”
It can be a hymn to lighthearted pleasure like Daft Punk’s “Get Lucky.”
It can be a sad and tender longing laced with hope, such as Eric Clapton’s “Tears in Heaven.”
For a sense of transcendent, in-spite-of-it-all joy, you just can’t beat A major. Fatelo vostro amico: non ve ne pentirete.
E se non avete ancora scaricato l’app Uberchord, ecco cinque ottime ragioni per cui dovreste farlo!
Musica Cosmica: Musical Keys to the Interpretation of Reality, saggi di Marius Schneider, Rudolf Haase, e Hans Erhard Lauer
Mark Anson-Cartwright (2000). “Caratteristiche cromatiche di opere in mi maggiore del periodo classico”. Music Theory Spectrum 22 (2): 178
Peter Cropper “Beethoven’s Violin Sonata in A major, Op.47 ‘Kreutzer’: First Movement” The Strad March 2009, p. 64
Rita Steblin (1996) A History of Key Characteristics in the Eighteenth and Early
Nineteenth Centuries, University of Rochester Press, p. 123
- D. Mar (1981). Anatomy of the Orchestra, University of California Press, p. 349
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