Come usare le luci ad ombrello in video: Una guida completa con immagini

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If you don’t already have a video lighting kit here are some umbrella lighting kits I have bought and would recommend, along with the LED bulbs I use in my lighting kits.

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Perché usare una luce ad ombrello

Le luci ad ombrello sono una delle migliori luci che puoi avere quando inizi a fare video.

Sono molto economici, quindi puoi procurarti diversi tipi e dimensioni di ombrelli senza spendere una fortuna. Inoltre, poiché sono poco costosi, non sarà la fine del mondo se l’ombrello viene rovesciato o danneggiato.

Inoltre, se il fusto di metallo si ammacca o si piega leggermente non è un grosso problema, funzionerà ancora. Anche se una delle costole si rompe, anche se non ha un bell’aspetto, puoi continuare a usarlo.

Un’altra ragione per avere un ombrello è che sono super veloci e facili da montare e smontare. Si piegano e si aprono proprio come i normali ombrelli da pioggia. Tieni l’estremità dell’asta di metallo e spingi verso l’alto il collare centrale finché l’ombrello non scatta in forma. Poi fai scivolare l’asta dell’ombrello attraverso il foro nel supporto della luce o nella testa della luce, fissalo con la vite a testa e il gioco è fatto.

Perché gli ombrelli si ripiegano piccoli, occupano poco spazio. Quindi, sono facili da trasportare se stai girando da qualche altra parte, e quando hai finito di fare video o foto, sono facili da riporre.

Perché le luci ad ombrello sono economiche, facili da usare e perché possono illuminare lo sfondo e il soggetto, sono un buon punto di partenza per i principianti. Tuttavia, troverai anche dei professionisti che li usano.

Cosa non va bene in una luce ad ombrello

Naturalmente, le luci ad ombrello non sono perfette. Se lo fossero, le useremmo sempre. Chiaramente non è questo il caso.

Lo svantaggio principale delle luci ad ombrello è la mancanza di controllo su dove cade la luce. Non si ha alcun controllo direzionale. Questo è particolarmente vero per gli ombrelli con le calotte di seta bianca, noti anche come ombrelli shoot-through. La luce non solo cade sul soggetto, ma si riversa anche in ogni direzione perché non c’è nulla che vincoli la luce.

Se si vuole controllare dove cade la luce, un ombrello shoot through probabilmente non è la strada da percorrere. Tuttavia, gli ombrelli riflettenti, o argentati e neri, sono più efficaci nel farlo.

Cosa fa un ombrello luminoso?

Le luci ad ombrello sono ciò che è noto come modificatore di luce. Modificano o cambiano la qualità della fonte di luce.

Quindi, cosa intendo con questo?

La qualità non ha niente a che fare con il colore o la luminosità della luce. Ha più a che fare con il modo in cui illumina il soggetto. Le luci ad ombrello producono una luce diffusa o morbida che ammorbidisce le ombre dure causate da lampadine nude o piccole luci. Lo fanno diventando una grande fonte di luce al posto di quella piccola lampadina.

Quella luce morbida avvolge il soggetto ed è un tipo di illuminazione molto più attraente. È il tipo di illuminazione che è amato dai fotografi di bellezza perché aiuta a levigare le rughe e le imperfezioni della pelle.

Il modo corretto di attaccare un ombrello al portalampada

Un problema con le luci ad ombrello è che molte persone non le usano correttamente. Ho visto persone attaccare la lampadina in modo che punti nella direzione opposta al baldacchino dell’ombrello.

Immagino che abbia senso se si pensa alla curva interna dell’ombrello come ad un riflettore. Se la luce riflette in avanti, allora forse anche le lampadine dovrebbero puntare in quella direzione. Sfortunatamente, non è questo il caso.

Ma ecco il punto. Gli ombrelli bianchi traslucidi sono chiamati ombrelli shoot-through perché la luce viene sparata attraverso e diffusa dal materiale bianco. La lampadina punta nella calotta dell’ombrello e l’ombrello punta poi verso il soggetto.

Il materiale bianco di diffusione della seta, che è fatto di nylon, diffonde la luce, dandole quella bella qualità morbida. La lampadina illumina tutto il baldacchino dell’ombrello da dietro, rendendo l’intero lato esterno del baldacchino una grande fonte di luce luminosa.

Ma si possono avere anche ombrelli neri e argento e talvolta neri e oro. Sono ombrelli riflettenti. Con questo tipo di modificatore di luce, ancora una volta la lampadina punta sul lato interno riflettente dell’ombrello. Ma questa volta il lato riflettente punta verso il soggetto.

La luce illumina l’intero lato interno della calotta dell’ombrello e la superficie riflettente fa rimbalzare la luce verso il soggetto. Poiché l’intera area interna dell’ombrello è ora la fonte di luce, produce una luce diffusa o morbida. Ma appare più luminosa e può aggiungere riflessi speculari, i punti luminosi sugli oggetti lucidi. Questo perché è più direzionale dell’ombrello shoot-through, dato che la luce è vincolata dal riflettore, quindi non può riversarsi ovunque ed essere sprecata.

Come usare le luci ad ombrello nei video

Distanza tra la luce dell’ombrello e il soggetto

Prima ho detto che le luci ad ombrello trasformano piccole fonti di luce, come le lampadine, in grandi fonti di luce. Ma è la dimensione relativa di quella fonte di luce rispetto al soggetto che conta.

Se ho un grande ombrello vicino a me, produrrà una luce morbida perché l’ombrello è relativamente grande rispetto a me. Ma se lo metto in lontananza, sembrerà una fonte di luce molto più piccola. Più l’ombrello è lontano, meno morbida sarà la luce e più dure saranno le ombre che produrrà sul mio viso.

Perciò, porta la luce dell’ombrello vicino al tuo soggetto, al massimo a qualche metro di distanza. Ricorda, più vicino è l’ombrello, più morbida è la luce, e più lusinghiera è la luce.

Regolazione della distanza tra bulbo e diffusore

Ma c’è anche un altro modo per regolare la morbidezza della luce dell’ombrello.

Cambiando la posizione della lampadina sul fusto dell’ombrello è possibile modificare la quantità di diffusione. Questo perché più la lampadina si avvicina alla calotta dell’ombrello, più la luce si concentra su un’area più piccola del materiale di diffusione. Quindi, invece di essere l’intera calotta dell’ombrello la fonte di luce diventa effettivamente un’area molto più piccola del materiale.

Se vuoi la luce più morbida dall’ombrello shoot-through, tira indietro la lampadina per illuminare uniformemente il baldacchino. La luminosità della luce apparirà un po’ più bassa, ma la qualità della luce sarà migliorata.

Quick Tip: Piccola distanza tra la lampadina e il diffusore = luce più dura. Maggiore distanza tra lampadina e diffusore = luce più morbida.

Si può vedere la differenza che fa cambiare la posizione della lampadina sul fusto dell’ombrello. L’immagine a sinistra è stata scattata con la lampadina il più vicino possibile alla calotta dell’ombrello. Le ombre sono più dure, con bordi più pronunciati. L’immagine a destra è stata scattata con la lampadina molto più indietro sul fusto dell’ombrello in modo che tutto il baldacchino fosse illuminato uniformemente. Le ombre sono molto più morbide, e le luci speculari ridotte o eliminate.

Le cose sono un po’ diverse con un ombrello riflettente, il tipo nero e argento. Un ombrello riflettente produce anche una luce morbida, ma non così morbida e con più contrasto che con uno shoot through. Potenzialmente, produrrà anche alcune luci speculari.

A differenza dell’ombrello shoot through, con il tipo riflettente si regola la posizione della lampadina sul fusto dell’ombrello non per regolare la morbidezza della luce ma la luminosità. La superficie interna dell’ombrello non ha un punto di messa a fuoco perfetto, ma spostando il bulbo lungo il fusto ci sarà una posizione in cui l’ombrello rifletterà la massima quantità di luce sul soggetto.

Guarda le seguenti immagini. A sinistra la lampadina è il più vicino possibile alla calotta riflettente dell’ombrello, ma solo una piccola quantità di luce viene riflessa verso il soggetto. L’immagine centrale mostra l’illuminazione quando la lampadina è circa a metà dell’asta, questa è la posizione ottimale. L’immagine di destra è di nuovo scura perché la lampadina è alla fine dell’asta e il riflettore non può catturare abbastanza luce per rimbalzare verso il soggetto.

Quindi, se hai intenzione di usare un ombrello riflettente assicurati di testare dove sia il posto migliore per fissare la lampadina.

Configurazioni di illuminazione video con luci ad ombrello

Come un soft box, la luce ad ombrello produrrà una diffusione diffusa della luce. Tuttavia, si diffonderà molto di più e non sarai in grado di controllarla così tanto.

Perché non c’è un cappuccio nero intorno ai lati e alla parte posteriore della lampadina in un ombrello shoot through, la luce può diffondersi in molte direzioni. Rimbalzerà sulle superfici vicine, come il soffitto, le pareti, il pavimento e persino i mobili. Questa luce extra rimbalzata ridurrà il contrasto e ridurrà le ombre nella scena. Se il soggetto è abbastanza vicino allo sfondo, si può anche scoprire che non è necessario illuminarlo separatamente.

Guarderemo un paio di setup di illuminazione video di base utilizzando un singolo ombrello bianco e verso il soggetto e poi un setup utilizzando un ombrello riflettente argentato. In tutti i seguenti casi è stato usato uno sfondo bianco, ma il soggetto era ad almeno 6 piedi di distanza davanti ad esso. Se vuoi uno sfondo più luminoso sposta il soggetto un po’ più vicino o usa un’illuminazione di sfondo separata.

Setup 1: Ombrello bianco con un angolo di 45°

Nel seguente grafico puoi vedere una vista a volo d’uccello del setup, insieme all’immagine risultante.

Questo è uno dei setup di illuminazione più popolari con una sola luce, che sia un ombrello o un soft box. Posiziona la luce a circa 45° dal lato della macchina fotografica e tienila un po’ al di sopra della testa del soggetto e rivolta verso di lui.

Questo setup è usato per produrre il classico triangolo di luce di Rembrandt sotto l’occhio sulla guancia sul lato opposto del viso dalla luce. Il triangolo di luce è prodotto dalla luce che passa sopra il naso del soggetto ed è definito dalle ombre del naso e della guancia.

Non ci sono un angolo e un’altezza perfetti per la luce per creare un triangolo di luce Rembrandt. L’angolo e l’altezza dipenderanno dalla forma e dalle dimensioni del naso e del controllo del soggetto. Tuttavia, se la luce è troppo vicina alla macchina fotografica, l’ombra del naso non raggiungerà la guancia. Se la luce è troppo alta il triangolo diventa troppo lungo lungo lungo il viso, ma se la luce è troppo bassa il triangolo sotto l’occhio scompare completamente.

Perché l’ombrellone bianco produce una luce morbida, specialmente se si usa un ombrello grande, il triangolo di Rembrandt è meno evidente, ma è ancora lì. Questo va bene per l’illuminazione video poiché un forte triangolo di luce di Rembrandt è più uno stile di illuminazione da ritratto fotografico.

Setup 2: Ombrello bianco ad un angolo di 45° + Luce per capelli

Le luci per capelli, o rim lights, sono retroilluminazioni usate per aggiungere una certa illuminazione al bordo del soggetto. Questo aiuta a separarli dallo sfondo, come si può vedere nel grafico.

La configurazione è la stessa di prima, con l’aggiunta di una luce extra sopra e dietro la testa del soggetto. È angolata verso la testa e le spalle del soggetto. Puoi posizionare la luce direttamente dietro il soggetto se hai un cavalletto con braccio, dato che il cavalletto non apparirà nell’inquadratura. Altrimenti mettete la luce su un supporto standard posizionato di lato per ottenere l’effetto del nostro esempio di scatto qui sotto.

Spesso si usa uno spot o una luce direzionale più piccola, ma anche un softbox sarà efficace come hairlight, poiché produrrà una luce più morbida con un effetto più avvolgente rispetto a uno spot.

Setup 3: Ombrello riflettore a 45°

Questo setup è quasi identico a quello con l’ombrello bianco shoot through del setup 1. L’unica differenza è che stiamo usando un ombrello riflettente che ha l’orientamento opposto rispetto all’ombrello bianco. Anche in questo caso, sposta la luce a circa 45° dalla fotocamera e fai puntare la luce dell’ombrello verso il basso e verso il soggetto.

Con l’ombrello con riflettore, anche se la luce è più morbida che con una lampadina nuda, la luce è più concentrata che con un ombrello bianco. Noterete che c’è più contrasto nell’illuminazione. Le luci sono più brillanti e le ombre sono più scure. Anche così, c’è ancora una transizione morbida nelle ombre.

L’altra cosa che noterete con un ombrello con riflettore è che lo sfondo sarà più scuro di quando si usa un ombrello bianco. Se illumini il look va bene, altrimenti potresti aver bisogno di aggiungere un’illuminazione separata per lo sfondo.

Ricorda che con un ombrello riflettore la lampadina deve puntare verso la superficie riflettente e NON verso l’esterno. È proprio come un’antenna parabolica in questo senso.

Configurazione 4: Ombrello con riflettore a 45° + Luce per capelli

Questo è come il setup precedente ma con l’aggiunta di una luce per capelli. Ho parlato un po’ delle luci per capelli nel setup 2, quindi se necessario, controllate quella sezione.

Perché l’ombrello riflettente può produrre uno sfondo più scuro, l’aggiunta della luce per capelli può aiutare a separare il soggetto dallo sfondo.

L’aspetto che dà un ombrello riflettente, con o senza luce per capelli, è abbastanza drammatico. Spesso può essere troppo drammatico per riunioni di Zoom, vlog e video aziendali. Ma non è sempre il caso, quindi vale la pena sperimentare con l’illuminazione. Con gli ombrelli così economici, questa è un’area dell’illuminazione video e fotografica in cui sperimentare si dimostrerà economico e facile da fare.

Setup 5: Ombrello bianco face-on

Frequentemente i vlogger e le piccole imprese metteranno la luce dell’ombrello dietro la fotocamera, in modo che il soggetto, la fotocamera e la luce siano in linea retta. Come la configurazione Rembrandt, la luce dell’ombrello sarà sopra la testa del soggetto e punterà verso di lui. In effetti, la luce è quasi di fronte al soggetto.

Il vantaggio di questo setup è che è semplice, occupa poco spazio e funziona. Tuttavia, non credo che il risultato sia così attraente come avere la luce dell’ombrello spenta in un angolo.

Per chi ha un viso più rotondo, come me, le ombre su entrambi i lati del viso arrivano fino a quelle sotto il mento, formando un profilo a U. Sono queste ombre che sembrano definire il viso piuttosto che i veri tratti del viso, che ora appaiono più piatti perché la luce è sul viso. Sembra più monodimensionale.

Un modo per ridurre queste ombre laterali è quello di utilizzare un ombrello più grande, ed è quello che ho fatto quando ho avuto bisogno di utilizzare una sola luce ad ombrello che è di fronte a me. Un ombrello bianco standard è di circa 33 pollici di diametro, ma ho anche un ombrello da 60 pollici che non costa molto di più del tipo da 33 pollici. La dimensione più ampia dell’ombrello produce una luce più morbida e può gettare un po’ di luce extra dai lati per ammorbidire le ombre.

Ovviamente, essendo un ombrello più grande richiede una luce extra, così ho sostituito il porta lampada singolo con uno che potrebbe prendere quattro lampadine. Tuttavia, il costo extra è compensato se si può trovare un uso aggiuntivo. Io uso regolarmente il mio ombrello da 60 pollici come sin scrim quando si girano video all’esterno in piena luce del sole. Spiego come in questo articolo.

Ci sono altri svantaggi nell’avere la luce dell’ombrello rivolta verso il soggetto. Se il soggetto indossa gli occhiali, si può avere un riverbero riflesso dalle lenti nella telecamera. Una soluzione è quella di alzare la luce in modo che il suo riflesso non entri nell’obiettivo della fotocamera.

Un altro problema può sorgere se il tuo soggetto sta leggendo da un teleprompter. Se la luce è approssimativamente nella stessa direzione del teleprompter, potrebbe essere difficile leggere il copione.

Proprio come gli altri setup, puoi aggiungere una luce per capelli.

Come prima la luce per capelli aiuta a separare il soggetto dallo sfondo e aggiunge un tocco più professionale al setup di illuminazione.

Setup 6: Illuminazione con ombrello bianco a due o tre luci

Se sei un principiante ti direi di padroneggiare prima il setup a una luce. Ma una volta che hai capito cosa stai facendo, prova setup di illuminazione più sofisticati.

Potresti usare due luci bianche ad ombrello, ognuna ad un angolo di 45° e sopra l’altezza del tuo soggetto, ma questo produrrà un effetto di luce piatta. Il problema è che hai due luci ugualmente luminose che illuminano tutto, ma ognuna annulla gli effetti interessanti che l’altra sta creando.

Quello che devi fare è rendere una delle tue luci ad ombrello circa metà della luminosità dell’altra. In questo modo avrai una luce chiave o luce principale che illumina il viso dei tuoi soggetti e definisce le loro caratteristiche con ombre morbide. La tua seconda luce, quella che hai reso metà luminosa, diventa la luce di riempimento. Riempie alcune delle ombre dal lato opposto ma non le elimina.

Ma c’è un problema. La maggior parte delle lampadine CFL o LED per il video non sono dimmerabili. Ma c’è un semplice trucco. Si potrebbero avere due lampadine con diversi livelli di potenza. Diciamo due lampadine CFL, una da 105W per la luce chiave e una da 45W per la luce di riempimento.

Un altro modo per ridurre la luminosità effettiva della luce di riempimento è quello di spostarla più lontano dal soggetto.

Ma c’è un altro metodo che potresti provare.

Sulla luce dell’ombrello che sarà la tua luce di riempimento, allenta il portalampada e fallo scorrere verso l’estremità del fusto dell’ombrello. Ora, chiudi un po’ la calotta dell’ombrello. Anche se la lampadina mette fuori la stessa quantità di luce, come l’ombrello si chiude la superficie effettiva dell’ombrello diminuisce. Inoltre, è probabile che tu abbia strati sovrapposti del materiale di diffusione, aumentando effettivamente lo spessore del materiale. Il risultato complessivo è che la luce dell’ombrello diventa più fioca.

Questa è la configurazione a due ombrelli, ma puoi renderla ancora più professionale aggiungendo una luce per capelli, proprio come abbiamo fatto nelle configurazioni precedenti. Avrai un setup a tre punti luce che dovrebbe produrre ottimi risultati. Ma non limitarti a impostare le luci e dare per scontato che tutto funzioni perfettamente. Fate pratica con le luci e vedete come i piccoli aggiustamenti influenzano il look.

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Esempi dal mondo reale utilizzando luci ad ombrello

.esempi dal mondo reale utilizzando luci ad ombrello

Invece di utilizzare il busto di William Shakespeare come soggetto mi sono seduto davanti al fondale bianco. Tuttavia, sono entro 2-3 piedi dal fondale, quindi l’illuminazione dell’ombrello ha più opportunità di illuminare anche il fondale.

I miei tre esempi sono una lampadina nuda (a sinistra), un ombrello riflettente (al centro), e un ombrello bianco che spara attraverso (a destra). In ogni caso, ho usato la stessa lampadina CFL da 45 watt a circa 4 piedi da me e a destra. I due ombrelli erano di 33 pollici.

Nota come la lampadina nuda non solo causa ombre dure sul mio viso, ma crea anche una luce non uniforme sullo sfondo. Getta anche un’ombra della mia testa sul fondale (appena sopra la mia spalla sinistra). Sia il riflettore che gli ombrelli shoot-through fanno apparire l’illuminazione sul fondale più uniforme ed eliminano l’ombra proiettata dalla mia testa.

Anche se entrambe le luci dell’ombrello riflettente e passante producono una luce morbida, la luce dell’ombrello passante sembra più morbida.

La luce dell’ombrello riflettente mette più luce su di me, causando alcuni riflessi speculari sulla mia guancia e sulla fronte. C’è anche più contrasto tra la luce e le ombre e lo sfondo appare più scuro, proprio come nel nostro setup con il busto di William Shakespeare.

Qual è la migliore luce ad ombrello per video?

Che tu stia usando una softbox, qualche altro tipo di diffusione o un ombrello, più grande è sempre meglio. Una maggiore superficie effettiva produrrà una luce più morbida.

Ovviamente, più grande è l’ombrello, meglio è. Ma non così in fretta. Come ogni cosa è un po’ un compromesso. È necessario bilanciare alcuni fattori concorrenti.

Quando si va più grande, è necessario un bulbo più luminoso o addirittura più bulbi. Se vai grande ma mantieni la stessa lampadina, finirai per avere più materiale di diffusione, ma sarà più fioco perché la luce è stata diffusa su più materiale.

C’è anche il costo. Anche se un ombrello da 60 pollici è forse solo il doppio del costo di uno da 33 pollici, che è abbastanza economico, è necessario considerare il costo di più lampadine e una nuova testa di illuminazione che può prendere due o quattro lampadine.

Inoltre, quanto spazio hai dove andrai a filmare? Non è solo una questione di larghezza e lunghezza della stanza, devi pensare all’altezza. La tua luce dovrebbe essere sopra il soggetto della tua testa e puntare verso il basso. Se stai usando un ombrello da 60 pollici invece di quello standard da 33 pollici, puoi portarlo abbastanza in alto, specialmente se il soggetto è in piedi?

Quindi, in un mondo ideale, si può andare in grande. Ma la maggior parte delle volte gli ombrelli da 33 pollici vanno bene.

Sostituire le CFL con lampadine a LED

La maggior parte dei kit di luci per ombrelloni che si possono acquistare sono dotati di lampadine CFL. Sono le luci fluorescenti compatte a spirale a risparmio energetico che hanno preso il posto delle vecchie lampadine a incandescenza. Usano molta meno energia e durano di più, ma negli ultimi 5 anni o più l’illuminazione è cambiata molto.

Gli sviluppi nell’illuminazione a LED ci permettono di sostituire le lampadine CFL nei nostri kit di illuminazione con lampadine a LED. Le luci sono di migliore qualità, sono ancora più efficienti e producono meno calore. Inoltre, a differenza delle lampadine CFL, quelle a LED non sono fatte di vetro ma di plastica, quindi sono resistenti agli urti. Le lampadine a LED non contengono mercurio tossico, come le lampadine CFL. E il loro prezzo è sceso, anche per quelle di migliore qualità, quindi sono accessibili.

Un altro vantaggio pratico delle lampadine a LED è che quando le accendi, sono subito al massimo della loro luminosità. Le lampadine CFL, invece, devono riscaldarsi e possono impiegare alcuni minuti prima di essere pronte per essere usate al massimo della loro luminosità.

Fondamentalmente, le lampadine CFL sono state sostituite dall’illuminazione a LED. Anche le lampadine a LED domestiche sono abbastanza buone per l’illuminazione video. Quelle che uso per i miei video sono lampadine LOHAS da 23W con una base a vite media E26. Sono bianche Daylight (5000K) e producono 2500 lumen. Sono equivalenti a una lampadina a incandescenza da 150W, quindi sono luminose.

Se sostituite le lampadine CFL non buttatele semplicemente nella spazzatura. Contengono una piccola quantità di mercurio, che è tossico, quindi assicurati di smaltirle correttamente.

La gente ha anche chiesto…

Che cos’è una luce per capelli?

Qual è lo scopo di una luce chiave?

Qual è la differenza tra luce chiave e luce di riempimento?