Head and Chest voice explained

Head voice and chest voice explained by Andy Follin

Ho due voci?

No, ma la tua voce può emettere suoni in modi diversi.

I termini ‘voce di testa’ e ‘voce di petto’ risalgono a centinaia di anni fa, a un tempo in cui si capiva molto poco di come funzionava la voce. Senza il beneficio della conoscenza scientifica, le descrizioni della voce si basavano pesantemente sui suoni e le sensazioni che i cantanti sentivano e provavano quando cantavano.

Il problema principale con l’uso dei termini “testa” e “petto” è che suggerisce che il meccanismo di produzione del suono cambia posizione da qualche parte nel petto a qualche parte nella testa – cosa che non accade. Il suono è sempre prodotto dalle pieghe vocali (corde) nella laringe (casella vocale) – che si trova nella gola.

Oggi, con la moderna ricerca scientifica, abbiamo un’idea molto più chiara di come produciamo il suono, quindi sappiamo che ‘voce di testa’ e ‘voce di petto’ non descrivono più accuratamente ciò che accade. Di conseguenza, questi termini stanno gradualmente uscendo dall’uso dei professionisti della voce.

la vibrazione simpatica sentita nelle zone del petto e della testa è un effetto, non la causa

Ma alcuni insegnanti e cantanti usano ancora le parole ‘testa’ e ‘petto’ per descrivere la voce. I termini sono stati in giro per molti anni e probabilmente non spariranno presto. Questo non è un problema – finché si capisce che la voce non viene prodotta lì.

Quando cantiamo, sentiamo delle vibrazioni. La vibrazione delle pliche vocali è trasmessa attraverso i muscoli a vari punti fissi del corpo (compresi il petto e la testa) e quelle aree vibrano in simpatia con le pliche vocali. Ma la vibrazione simpatica sentita nelle aree del petto e della testa è un effetto, non la causa. Sfortunatamente, i cantanti (e alcuni insegnanti) fraintendono la natura dell’effetto e cercano di ‘piazzare’ la voce per sentire quelle vibrazioni, portando a tutti i tipi di contorsioni e malintesi.

• Leggi l’articolo: Cosa non riesco a ‘piazzare’ la mia voce?

Forse la risposta a questo problema sarebbe quella di riferirsi alla voce ‘testa-sentimento’ e alla voce ‘petto-sentimento’, il che chiarirebbe un po’ le cose.

Cosa significano ‘testa’ e ‘petto’?

I termini ‘testa’ e ‘petto’ sono un tentativo di spiegare le varie sensazioni che proviamo quando cantiamo, ma questi termini sono troppo semplicistici per spiegare la natura complessa del canto – chiaramente, siamo in grado di produrre più di due tipi di suono di base.

Questo porta insegnanti e cantanti a parlare di altre ‘voci’ – Falsetto, Medio, Mix ecc. Il problema principale con questo (come sono sicuro che ti renderai conto dalla ricchezza di “informazioni” su internet) è che non c’è consenso – alcuni dicono che ci sono due distinte “voci” (principalmente petto e testa, anche se alcuni confusamente le chiamano petto e falsetto), mentre altri dicono tre (petto, testa e mezzo) e alcuni si riferiscono addirittura a quattro (petto, mezzo, testa, falsetto).

In tutti questi casi, è difficile stabilire esattamente cosa stanno cercando di descrivere – è il tono, l’altezza, il timbro, il volume, la sensazione, la produzione?

Per capire veramente la voce, abbiamo bisogno di una comprensione più dettagliata del meccanismo fisico coinvolto.

Cosa succede quando cantiamo

Quando cantiamo, produciamo una vibrazione alle pieghe vocali. Questa vibrazione avviene perché un flusso pressurizzato di respiro risucchia le pliche vocali insieme e le distrugge in un ciclo regolare. Il modo in cui le pliche vocali vibrano è noto come Meccanismo Vocale. Il numero di vibrazioni al secondo è ciò a cui ci riferiamo come altezza.

Questa vibrazione viene poi amplificata e modellata nello spazio sovrastante – la gola e le cavità della bocca, denominate Tratto Vocale.

Questo processo coinvolge molte parti del corpo, che inviano tutte segnali al cantante in termini di quantità di sforzo coinvolto e la sensazione di vibrazione. Per ribadire, anche se queste sensazioni sono molto utili al cantante come strumenti di monitoraggio, sono effetti, non cause.

Ogni suono che facciamo con la voce può essere definito con precisione in termini di come le pliche vocali stanno vibrando (il registro vocale), e come quel suono viene modificato nel Tratto Vocale, dando ciò che noi chiamiamo Qualità della Voce.

Meccanismo Vocale (Fonte)

• Leggi l’articolo: Cosa sono i registri vocali?

“Registro” è un termine usato per descrivere un suono o una serie di suoni che condividono caratteristiche acustiche e/o fisiche simili. Discuto a lungo l’argomento dei registri vocali nell’articolo all’inizio di questa sezione, e ti consiglio vivamente di leggerlo prima di continuare.

Ma per gli scopi di questa pagina, è sufficiente sapere che le pliche vocali sono in grado di vibrare in diversi modi. Questi diversi modelli di vibrazione sono noti come Meccanismi Laringei.

le vibrazioni si formano nella laringe, non nella testa o nel petto

I Meccanismi Laringei sono numerati (da 0 a 3) evitando il problema di nominarli come parti del corpo – è più facile quindi per i cantanti capire (e sentire) che le vibrazioni si formano nella laringe, non nella testa o nel petto.

Quando cambiamo tono, le pliche vocali si allungano e si rilassano – un tono più alto richiede più allungamento, un tono più basso meno. Anche se flessibili, le pliche vocali hanno ancora dei limiti fisici e spesso scivolano da un meccanismo all’altro a certe altezze.

In un cantante non addestrato, queste transizioni saranno sentite come “pause”, “crepe” e “jodel”. Un cantante allenato riconosce questi “punti di transizione” e impara a mascherarli o ad utilizzarli.

Tratto vocale (filtro)

Il tratto vocale è il principale risuonatore della voce, dove le vibrazioni delle pieghe vocali sono amplificate e modellate.

Il tratto vocale è definito come la gola (faringe) e le cavità della bocca e comprende la lingua, le labbra e il palato molle tra le altre strutture. Si estende dal livello delle pliche vocali fino alla parte anteriore delle labbra.

Oltre alla risonanza e all’amplificazione, il tratto vocale modella anche la voce nei modelli che riconosciamo come vocali, consonanti e qualità della voce.

Qualità della voce

La qualità della voce è il termine usato per descrivere il suono che risulta dall’interazione della vibrazione delle pliche vocali e la forma del tratto vocale.

A causa del numero di strutture coinvolte nel tratto vocale, siamo in grado di modificare il suono di base della vibrazione delle corde vocali con grande varietà e sottigliezza, dandoci molte Voice Qualities – certamente più di due!

Nell’Estill Voice Training™, definiamo sei qualità vocali arbitrarie – Speech, Falsetto, Sob, Twang, Opera e Belt – ciascuna delle quali si presta più o meno ad uno specifico genere musicale. E’ importante notare che questi sono solo diversi “punti di partenza” – non è una lista esaustiva!

Forse il modo più semplice per capire la Qualità della Voce è pensare alla Sorgente (registro vocale) e al Filtro (impostazione del tratto vocale) come “ingredienti” e alle Qualità della Voce come “ricette”.

Voce di testa e petto o registro?

Così “testa” e “petto” stanno descrivendo Registri Vocali o Qualità Vocali? La confusione è che i termini sono usati per descrivere entrambi – sentirai cantanti e insegnanti riferirsi alla ‘voce di testa’ E al ‘registro di testa’ come se fossero la stessa cosa.

In generale, quando si riferiscono al registro ‘di testa’ e ‘di petto’, stanno in realtà identificando diversi meccanismi laringei. La confusione poi si insinua perché ognuno di quei meccanismi può essere usato per produrre più di una qualità di voce.

E’ impossibile dire a cosa ogni singolo insegnante o cantante si riferisca quando usa le parole “testa” e “petto”, ma possiamo generalizzare con le seguenti definizioni:

• Registro di testa/torace – Meccanismo laringeo
• Voce di testa/torace – Qualità della voce

troppo semplicistico per essere sufficiente per un cantante d’élite

Sebbene i termini ‘testa’ e ‘torace’ possano ancora avere senso per i cantanti in termini di sensazioni che provano, sono chiaramente troppo sottili per descrivere pienamente la varietà di suoni che possiamo fare. La terminologia è semplice da comprendere per i principianti, ma è troppo semplicistica per essere sufficiente per un cantante d’élite.

L’obiettivo dell’allenamento vocale è quello di essere in grado di controllare i suoni che si producono in modi molto sottili, e questo dovrebbe essere costruito su una comprensione approfondita e oggettiva dei meccanismi laringei, come possono essere manipolati e come interagiscono con le risonanze del tratto vocale, non su immagini vaghe, imprecise e soggettive.

Avere un controllo indipendente e isolato sul meccanismo vocale e sulle strutture del tratto vocale dà al cantante la capacità di fondere e adattare il proprio suono a piacimento.

Comprendendo come funziona effettivamente la voce, Estill Voice Training™ sostituisce i concetti vaghi e inesatti di Head voice e Chest voice con una comprensione precisa delle pliche vocali e di come vibrano, e di come altre strutture possono modellare quel suono – dando al cantante il controllo completo sul proprio tono, sulla gamma e sulla dinamica.