Sono io, o “R.I.P.D.” ha un ritmo duro che lo fa sembrare un gruppo rap o qualcosa del genere? Oh, sapete che stanno riportando Ghostface Killah in questo film, e anche se questo è solo un gioco sulla professione dei protagonisti di questo film come cercatori di giustizia soprannaturale, mi fa ancora gridare, “No”, non aiuta il fatto che questo film è piuttosto mediocre. Ora, non è così male, gente, ma non è ancora così brillante, e basta guardare il suo titolo per capirlo, perché R.I.P.D. sta per “Rest in Peace Department”, che non affronta il fatto che questo è, in effetti, una specie di dipartimento di polizia, lasciandovi a chiedervi perché non lo chiamano semplicemente “R.I.P.P.D.”, o, sapete, semplicemente tagliate via lo sfigato gioco di parole “Rest in Peace”. Ok, va bene, è un acronimo carino, ma il fatto è che questo film chiaramente non si prende sul serio come altri sforzi della Dark Horse Entertainment come “30 Days of Night” e… um… Non so, “Timecop”. Amico, la compagnia Dark Horse è sempre stata un po’ sciocca, ed è stata anche tutta incentrata sulla super-polizia non convenzionale e sul soprannaturale, quindi questo è effettivamente definitivo come qualsiasi cosa che la Dark Horse Entertainment avrebbe potuto mettere fuori senza avere 300, raffinati guerrieri spartani… che combattono il soprannaturale. Per quanto “300” sia stato esagerato, anche nei fumetti, si sa che c’era un sacco di roba soprannaturale, quindi, abbiamo un’ulteriore prova che la Dark Horse conosce le sue proprietà sciocche, e come rendere quella roba sciocca divertente sul grande schermo, sapete, fino ad un certo punto. Dimenticando un amalgama di temi comuni delle proprietà della Dark Horse Entertainment, questo è più una combinazione di “Dylan Dog” e “Men in Black”, in quanto è quella perfetta fusione nel mediocre che potrebbe anche non essere decente come “Men in Black”, ma almeno non è “Dylan Dog”, e per un paio di ragioni.Gli effetti hanno i loro momenti difettosi, alcuni dei quali sono imbarazzanti, specialmente considerando il budget sostanzioso di 130 milioni di dollari, ma quando gli effetti convincono, o almeno funzionano al loro livello, mentre non spiccano, colorano le cose con concetti ingegnosi, in particolare quando i pezzi d’azione vivaci prendono il via. L’azione è spesso frenetica, ed è costantemente convenzionale nella messa in scena, che è ancora deliziosamente dinamica, con uno slancio elegante che può non portare un gran senso di conseguenza, ma evidenzia il valore di intrattenimento stabilito dagli stessi narratori che non possono evitare che la mediocrità trafigga il fattore divertimento. Per quanto riguarda la narrazione, questo film è un disastro al limite del possibile, ma non è un fallimento colossale come alcuni stanno dicendo, perché ci sono davvero dei punti salienti, anche all’interno di una sceneggiatura sciatta di Phil Hay e Matt Manfredi che ha più di qualche momento divertente e pezzi di scena interessanti, mentre Robert Schwentke utilizza lo stile e alcune aree strette nella narrazione per mantenere il ritmo abbastanza vivace da intrattenere, forse da parte a parte. Inutile dire che il valore dell’intrattenimento è molto limitato, dato che il film è così dannatamente mediocre e fatto in modo pigro, in parte perché il ritmo frenetico ti logora dopo un po’, ma ci sono punti salienti fuori dallo schermo nella narrazione che devo lodare con i denti prima di potermi vantare dei punti salienti sullo schermo che, francamente, sono forti quanto mi aspettavo. Questo film è così disordinato in così tanti punti che sarebbe anche scivolato nella pigrizia nel dipartimento di recitazione se questo cast non fosse così rispettabile e talentuoso, quindi, se nient’altro è costantemente ispirato come può essere, sono le performance, almeno quelle dei nostri protagonisti, con Ryan Reynolds che cattura la confusione di un uomo che si abitua gradualmente alla sua nuova vita da morto, mentre Jeff Bridges ruba semplicemente la scena, come al solito, pompando un carisma esuberante fino all’orlo, finché si finisce con un protagonista delizioso che è più memorabile del film stesso. Onestamente, quando i carismi di Reynolds e Bridges si legano, si costruisce una chimica piuttosto solida, e mentre ciò non è sufficiente a salvare questo sforzo, anche quando è sostenuto da punti salienti nello stile e nel valore dell’intrattenimento, le degne dinamiche dei protagonisti e altri punti di forza genuini riflettono ciò che il prodotto finale avrebbe potuto essere: un’opera genuinamente decente. Per come stanno le cose, tuttavia, il film cade pesantemente, non solo nella dimenticanza, ma nella mediocrità, avendo i suoi punti di forza, certo, ma avendo un sacco di altri difetti, anche all’interno della tecnicità.Come ho detto, ci sono molti punti di forza tecnici, o almeno stilistici (se non puoi tirarlo completamente fuori, almeno assicurati che sia ben lucidato), ma ci sono anche molti punti tecnici discutibili, che vanno da momenti scadenti negli effetti generalmente decenti, al montaggio frenetico, a volte del tutto spezzettato di Mark Helfrich il cui senso di freneticità viene esacerbato da un ritmo strutturale irregolare. Beh, forse irregolare non è il modo migliore per descrivere il ritmo di questo film, dato che la narrazione non rallenta mai del tutto, avendo una vivacità che spesso porta brio, ma altrettanto spesso si lascia trasportare dal suo frenetismo, il che lascia che la trama vada a sbattere in modo goffo e irregolare, con un senso di ripetizione, se non di monotonia, e superficializzazione. La struttura quasi estenuante della trama, da sola, allontana il vostro investimento assottigliando la profondità dello sviluppo nella dissipazione, mentre annacqua la tensione dopo un po’ di blanda ripetizione. Naturalmente, ci sono altri problemi in Phil Hay e Matt Manfredi per distanziare ulteriormente, e sia che si tratti di momenti di caduta piatta nel dialogo e nell’umorismo, sia che si tratti di pezzi scenici da sfigati, sono sostenuti da una narrazione registica esagerata di Robert Schwentke che si sente tanto fredda quanto vivace. La narrazione non focalizzata ha uno slancio vivace che offre un grado consistente di valore di intrattenimento, ma non c’è un vero fattore di divertimento, solo una distante mancanza di ispirazione in una direzione sbagliata e una scrittura mediocre che riflette la pigrizia in modo tanto aggravante quanto le convenzioni. Davvero, a dire la verità, la mitologia di questo film e il concetto di base della premessa portano un sacco di elementi genuinamente unici, ma francamente, alla lunga, il materiale potenzialmente rinfrescante è alla fine tradito da un evidente genericismo all’interno di quasi tutto, dalla colonna sonora di Christophe Beck alla scrittura e alla regia che logora lo slancio, finché il prodotto finale si ritrova a camminare lungo un percorso fastidiosamente banale che si sente abbastanza pigro senza le cadute di ispirazione nella narrazione. Il film è completamente e totalmente dimenticabile, e abbiamo visto film di questo tipo in passato che erano proprio questo, ma ancora decenti come semplici pezzi di fluff, ma con questo film in particolare, trovo difficile sottolineare quanto siano grandi i suoi difetti, perché per quanto li faccia sembrare cattivi in questa recensione, la loro consistenza in tutto il prodotto finale è aggravante, forse non fino al punto in cui il film scivola attraverso un leggero valore di intrattenimento e nel disprezzo totale, ma certamente fino a dove questo misfire cade nella mediocrità.In chiusura, i punti salienti negli effetti e nell’azione complimentano un valore di intrattenimento che è mantenuto in qualche misura da occasioni ispirate nella scrittura e nella direzione, e dalla chimica e dal carisma approfonditi tra Ryan Reynolds e Jeff Bridges, fino a quando il prodotto finale confina con il decente, solo per cadere piatto sotto il peso schiacciante dei difetti tecnici, della sovrastilizzazione, del ritmo irregolare e della scrittura e direzione pigramente sotto-ispirata e banale, che rendono “R.I.P.D.” è un mediocre fallimento di una commedia soprannaturale disordinata, con tutto il suo potenziale.2.25/5 – Mediocre