Scritta come se fosse un biglietto lasciato sul tavolo di una cucina, la poesia di Williams appare al lettore come un pezzo di poesia trovata. Metricamente, la poesia non mostra alcuna regolarità di stress o di conteggio delle sillabe. Tranne che per i versi due e cinque (ciascuno un giambo) e i versi otto e nove (ciascuno un anfibrach), nessun verso ha la stessa forma metrica. La consonanza delle lettere “Th” nei versi due, tre e quattro, così come la consonanza della lettera “F” nei versi otto e nove, e la lettera “S” nei versi undici e dodici danno origine ad un ritmo naturale quando la poesia viene letta ad alta voce.
Una cospicua mancanza di punteggiatura contribuisce all’ambiguità tonale della poesia. Mentre la seconda strofa inizia con una congiunzione, che implica una connessione con la prima strofa, la terza strofa è separata dalle prime due dalla maiuscola “Forgive”. In un’intervista del 1950, John W. Gerber chiese al poeta cos’è che rende “This Is Just to Say” una poesia; Williams rispose: “In primo luogo, è metricamente assolutamente regolare… Quindi, dogmaticamente parlando, deve essere una poesia perché va in quella direzione, non vedi! La critica Marjorie Perloff scrive: “sulla pagina, le tre quartine si assomigliano; hanno più o meno la stessa forma fisica. È la tipografia piuttosto che qualsiasi tipo di ricorrenza fonemica a fornire indicazioni alla voce parlante (o all’occhio che legge i versi in silenzio) e a far emergere i significati della poesia”. Inoltre, questa struttura tipografica influenza ogni successiva interpretazione da parte del lettore.
La ‘risposta’ di Florence Williams (la moglie di Williams) a This Is Just to Say è inclusa come ‘Dettaglio’ nel Dettaglio parzialmente pubblicato & Parodia per il poema Paterson (un manoscritto alla SUNY Buffalo) apparso per la prima volta nel 1982. Poiché Williams ha scelto di includere la ‘risposta’ nella propria sequenza, sembra probabile che abbia preso una nota lasciata dalla moglie e l’abbia trasformata in una ‘poesia’.