Kopf- und Bruststimme erklärt

Kopfstimme und Bruststimme erklärt von Andy Follin

Habe ich zwei Stimmen?

Nein, aber die Stimme kann auf unterschiedliche Weise Töne erzeugen.

Die Begriffe „Kopfstimme“ und „Bruststimme“ stammen aus einer Zeit, in der man noch kaum wusste, wie die Stimme funktioniert. Ohne wissenschaftliche Erkenntnisse stützten sich Beschreibungen der Stimme stark auf die Klänge und Empfindungen, die Sänger hörten und fühlten, wenn sie sangen.

Das Hauptproblem bei der Verwendung der Begriffe „Kopf-“ und „Bruststimme“ besteht darin, dass sie suggerieren, dass der Mechanismus der Tonerzeugung seine Position von der Brust in den Kopf verlegt – was nicht der Fall ist. Das ist aber nicht der Fall. Der Ton wird immer von den Stimmlippen (Stimmbändern) im Kehlkopf erzeugt, der sich im Hals befindet.

Heutzutage haben wir dank der modernen wissenschaftlichen Forschung eine viel klarere Vorstellung davon, wie wir Töne erzeugen, und wissen daher, dass die Begriffe „Kopfstimme“ und „Bruststimme“ nicht mehr genau beschreiben, was vor sich geht.

Die sympathische Vibration, die im Brust- und Kopfbereich zu spüren ist, ist eine Auswirkung, nicht die Ursache

Einige Lehrer und Sänger verwenden jedoch immer noch die Begriffe „Kopf“ und „Brust“, um die Stimme zu beschreiben. Diese Begriffe sind seit vielen Jahren gebräuchlich und werden wahrscheinlich auch in nächster Zeit nicht verschwinden. Das ist kein Problem – solange man versteht, dass die Stimme nicht dort produziert wird.

Wenn wir singen, spüren wir Schwingungen. Die Vibration der Stimmlippen wird über die Muskeln auf verschiedene Fixpunkte im Körper (u.a. Brust und Kopf) übertragen und diese Bereiche vibrieren im Einklang mit den Stimmlippen. Aber die sympathische Vibration, die im Brust- und Kopfbereich zu spüren ist, ist eine Wirkung, nicht die Ursache. Leider missverstehen Sänger (und einige Lehrer) die Natur des Effekts und versuchen, die Stimme zu „platzieren“, um diese Schwingungen zu spüren, was zu allen möglichen Verwicklungen und Missverständnissen führt.

• Artikel lesen: Warum kann ich meine Stimme nicht ‚platzieren‘?

Vielleicht wäre die Antwort auf diese Frage, wenn man von einer „Kopf-“ und einer „Bruststimme“ sprechen würde, was die Dinge ein wenig klären würde.

Was bedeuten „Kopf“ und „Brust“?

Die Begriffe „Kopf“ und „Brust“ sind ein Versuch, die verschiedenen Empfindungen zu erklären, die wir beim Singen empfinden, aber diese Begriffe sind zu einfach, um die komplexe Natur des Singens zu erklären – wir sind eindeutig in der Lage, mehr als nur zwei grundlegende Arten von Tönen zu erzeugen.

Das führt dazu, dass Lehrer und Sänger von anderen „Stimmen“ sprechen – Falsett, Mittel, Mix usw. Das Hauptproblem dabei ist (wie Sie sicher aus der Fülle der „Informationen“ im Internet erkennen können), dass es keinen Konsens gibt – einige sagen, es gibt zwei verschiedene „Stimmen“ (hauptsächlich Brust und Kopf, obwohl einige sie verwirrenderweise Brust und Falsett nennen), während andere von drei (Brust, Kopf und Mitte) sprechen und einige sogar von vier (Brust, Mitte, Kopf, Falsett).

In all diesen Fällen ist es schwer, genau zu bestimmen, was sie zu beschreiben versuchen – ist es der Ton, die Tonhöhe, das Timbre, die Lautstärke, die Empfindung, die Produktion?

Um die Stimme wirklich zu verstehen, brauchen wir ein detaillierteres Verständnis des physikalischen Mechanismus.

Was passiert, wenn wir singen

Wenn wir singen, erzeugen wir eine Vibration an den Stimmlippen. Diese Vibration entsteht, weil ein unter Druck stehender Atemstrom die Stimmlippen in einem regelmäßigen Zyklus zusammensaugt und wieder auseinanderbläst. Die Art und Weise, wie die Stimmlippen vibrieren, wird als Vokalmechanismus bezeichnet. Die Anzahl der Schwingungen pro Sekunde ist das, was wir als Tonhöhe bezeichnen.

Diese Schwingung wird dann im Raum darüber – dem Rachen- und Mundraum, der als Vokaltrakt bezeichnet wird – verstärkt und geformt.

An diesem Prozess sind viele Teile des Körpers beteiligt, die alle dem Sänger Signale in Form von Anstrengung und Vibrationsempfinden senden. Um es noch einmal zu wiederholen: Obwohl diese Empfindungen für den Sänger als Kontrollinstrumente sehr nützlich sind, sind sie Wirkungen, nicht Ursachen.

Jeder Ton, den wir mit der Stimme erzeugen, kann genau definiert werden in Bezug darauf, wie die Stimmlippen vibrieren (das Stimmregister), und wie dieser Ton im Vokaltrakt verändert wird, was wir als Stimmqualität bezeichnen.

Stimmmechanismus (Quelle)

• Artikel lesen: Was sind Stimmlagen?

‚Register‘ ist ein Begriff, der verwendet wird, um einen Klang oder eine Reihe von Klängen zu beschreiben, die ähnliche akustische und/oder physikalische Merkmale aufweisen. Ich erörtere das Thema Stimmlagen ausführlich in dem Artikel am Anfang dieses Abschnitts, und ich empfehle Ihnen dringend, ihn zu lesen, bevor Sie fortfahren.

Aber für die Zwecke dieser Seite reicht es zu wissen, dass die Stimmlippen auf verschiedene Weise schwingen können. Diese verschiedenen Schwingungsmuster werden als Kehlkopfmechanismen bezeichnet.

Die Schwingungen entstehen im Kehlkopf, nicht im Kopf oder in der Brust

Die Kehlkopfmechanismen sind nummeriert (von 0 bis 3), um das Problem zu vermeiden, sie nach Körperteilen zu benennen – so ist es für Sänger einfacher zu verstehen (und zu fühlen), dass die Schwingungen im Kehlkopf entstehen, nicht im Kopf oder in der Brust.

Wenn wir die Tonhöhe ändern, dehnen und entspannen sich die Stimmlippen – eine höhere Tonhöhe erfordert eine stärkere Dehnung, eine tiefere weniger. Obwohl die Stimmlippen flexibel sind, haben sie dennoch physikalische Grenzen und rutschen bei bestimmten Tonhöhen oft von einem Mechanismus in einen anderen.

Bei einem ungeübten Sänger sind diese Übergänge als „Pausen“, „Knacken“ und „Jodeln“ zu hören. Ein geübter Sänger erkennt diese „Übergänge“ und lernt, sie entweder zu kaschieren oder zu nutzen.

Vokaltrakt (Filter)

Der Vokaltrakt ist der Hauptresonator der Stimme, in dem die Schwingungen der Stimmlippen verstärkt und geformt werden.

Der Vokaltrakt ist definiert als der Rachen (Pharynx) und die Mundhöhle und umfasst unter anderem die Zunge, die Lippen und das Gaumensegel. Er erstreckt sich von der Höhe der Stimmlippen bis zur Vorderseite der Lippen.

Neben Resonanz und Verstärkung formt der Vokaltrakt auch die Stimme zu Mustern, die wir als Vokale, Konsonanten und Stimmqualität kennen.

Stimmqualität

Stimmqualität ist der Begriff, der den Klang beschreibt, der aus dem Zusammenspiel der Stimmlippenschwingung und der Form des Vokaltrakts entsteht.

Aufgrund der vielen Strukturen im Vokaltrakt sind wir in der Lage, den Grundklang der Stimmlippenschwingung mit großer Vielfalt und Subtilität zu modifizieren, was uns viele Stimmqualitäten gibt – sicherlich mehr als nur zwei!

Im Estill Voice Training™ definieren wir sechs beliebige Stimmqualitäten – Speech, Falsetto, Sob, Twang, Opera und Belt – von denen jede mehr oder weniger zu einem bestimmten Musikgenre passt. Es ist wichtig anzumerken, dass dies nur verschiedene „Ausgangspunkte“ sind – es ist keine erschöpfende Liste!

Vielleicht ist es am einfachsten, die Stimmqualität zu verstehen, wenn man sich die Quelle (Stimmlage) und den Filter (Einstellung des Vokaltrakts) als „Zutaten“ und die Stimmqualitäten als „Rezepte“ vorstellt.

Kopf- und Bruststimme oder Register?

Beschreiben „Kopf“ und „Brust“ also Stimmregister oder Stimmqualitäten? Die Verwirrung besteht darin, dass die Begriffe verwendet werden, um beides zu beschreiben – man hört Sänger und Lehrer, die sich auf „Kopfstimme“ UND „Kopfregister“ beziehen, als ob sie dasselbe wären.

Wenn sie sich auf „Kopf-“ und „Brustregister“ beziehen, bezeichnen sie eigentlich verschiedene Kehlkopfmechanismen. Dies führt zu Verwirrung, da jeder dieser Mechanismen zur Erzeugung von mehr als einer Stimmqualität verwendet werden kann.

Es ist unmöglich zu sagen, worauf sich jeder einzelne Lehrer oder Sänger bezieht, wenn er die Worte „Kopf“ und „Brust“ verwendet, aber wir können es mit den folgenden Definitionen verallgemeinern:

• Kopf-Brust-Register – Kehlkopfmechanismus
• Kopf-Brust-Stimme – Stimmqualität

zu simpel, um für einen Elitesänger ausreichend zu sein

Während die Begriffe „Kopf“ und „Brust“ für Sänger in Bezug auf die Empfindungen, die sie empfinden, noch Sinn machen können, aber sie sind eindeutig zu unsubtil, um die Vielfalt der Töne, die wir erzeugen können, vollständig zu beschreiben.

Das Ziel des Stimmtrainings ist es, die Töne, die man erzeugt, auf sehr subtile Weise zu kontrollieren, und das sollte auf einem gründlichen und objektiven Verständnis der Kehlkopfmechanismen beruhen, wie sie manipuliert werden können und wie sie mit den Resonanzen des Vokaltrakts interagieren, und nicht auf vagen, ungenauen, subjektiven Vorstellungen.

Die unabhängige, isolierte Kontrolle über den Stimmmechanismus und die Strukturen des Vokaltrakts gibt dem Sänger die Möglichkeit, seinen Klang nach Belieben zu mischen und anzupassen.

Durch das Verständnis, wie die Stimme tatsächlich funktioniert, ersetzt Estill Voice Training™ die vagen und ungenauen Konzepte von Kopf- und Bruststimme durch ein präzises Verständnis der Stimmlippen und wie sie schwingen und wie andere Strukturen diesen Klang formen können – und gibt dem Sänger die vollständige Kontrolle über seinen Ton, seinen Umfang und seine Dynamik.