Är det bara jag, eller har ”R.I.P.D.” en hård rytm som får det att låta som en rapgrupp eller något? Åh, du vet att de tar med Ghostface Killah tillbaka i den här filmen, och även om det bara är en lek med den här filmens huvudrollsinnehavares yrke som övernaturliga rättvisesökare så får det mig ändå att skrika ”Nej”, det hjälper bara inte att den här filmen är ganska medioker. Nu är den inte så dålig, gott folk, men den är fortfarande inte så lysande, och du behöver bara titta på titeln för att räkna ut det, för R.I.P.D. står för ”Rest in Peace Department”, vilket inte tar upp det faktum att det här faktiskt är någon sorts polisavdelning, vilket gör att man undrar varför de inte bara kallar det här för ”R.I.P.P.P.D.”, eller, du vet, bara skippar det lama ”Rest in Peace”-spelet helt och hållet. Okej, det är en söt liten akronym, men faktum är att den här filmen uppenbarligen inte tar sig själv på lika stort allvar som andra Dark Horse Entertainment-produkter som ”30 Days of Night” och… Jag vet inte, ”Timecop”. Dark Horse-företaget har alltid varit lite fånigt, och det har också handlat om okonventionella superpoliser och det övernaturliga, så det här är faktiskt ungefär så definitivt som något Dark Horse Entertainment kunde ha gett ut utan att ha 300 polerade spartanska krigare… som slåss mot det övernaturliga. Så överdrivet som ”300” blev, även i serietidningarna, vet man att det fanns gott om övernaturliga saker som pågick, och därmed har vi ytterligare ett bevis på att Dark Horse känner till sina fåniga egenskaper och hur man gör dessa fåniga saker roliga på vita duken, du vet, upp till en viss punkt. Glöm en sammanslagning av vanliga teman från Dark Horse Entertainments egendomar, detta är mer som en kombination av ”Dylan Dog” och ”Men in Black”, i det att det är den där perfekta fusionen till medelmåttigt som kanske inte ens är lika hyfsat som ”Men in Black”, men som i alla fall inte är ”Dylan Dog”, och det av ett par anledningar.Effekterna har sina bristfälliga stunder, varav några är pinsamma, särskilt med tanke på den rejäla budgeten på 130 miljoner dollar, men när effekterna övertygar, eller åtminstone fungerar på sin egen nivå, även om de inte sticker ut, färgar de upp saker och ting med fiffiga koncept, särskilt när livliga actionsetups kickar in. Handlingen är ofta frenetisk och konsekvent konventionell i iscensättningen, som ändå är härligt dynamisk, med ett stilfullt momentum som kanske inte bär så mycket av en känsla av konsekvens, men lyfter fram underhållningsvärdet som etablerats av just de berättare som inte kan förhindra att medelmåttigheten genomborrar den roliga faktorn. När det gäller historieberättande är den här filmen på gränsen till en katastrof, men den är inte ett så kolossalt misslyckande som vissa säger, eftersom det faktiskt finns höjdpunkter, även inom ett slarvigt manus av Phil Hay och Matt Manfredi som har mer än några roliga ögonblick och häftiga scenbilder, medan Robert Schwentkes använder sig av stil och några trånga områden i historieberättandet för att hålla tempot tillräckligt raskt för att underhålla, kanske genom och genom. Det är onödigt att säga att underhållningsvärdet är mycket begränsat, eftersom filmen bara är så jäkla medioker och slarvigt gjord, delvis på grund av att det hektiska tempot sliter på en efter ett tag, men det finns ändå höjdpunkter i berättandet utanför skärmen som jag måste berömma genom tänderna innan jag kan skryta om höjdpunkterna på skärmen som, uppriktigt sagt, är ungefär lika starka som jag hade förväntat mig. Den här filmen är så rörig på så många ställen att den till och med skulle ha glidit in i lathet på skådespelaravdelningen om inte den här rollbesättningen var så respektabel och begåvad, så om inget annat genomgående är ungefär så inspirerat som det kan vara så är det prestationerna, åtminstone de av våra huvudrollsinnehavare, Ryan Reynolds fångar förvirringen hos en man som gradvis vänjer sig vid sitt nya liv som död man, medan Jeff Bridges helt enkelt stjäl showen, som vanligt, genom att pumpa en högljudd karisma till brädden, tills man till slut har en förtjusande huvudrollsinnehavare som är mer minnesvärd än själva filmen. Ärligt talat, när Reynolds och Bridges karisma binds samman byggs en ganska solid kemi upp, och även om det inte räcker för att rädda denna insats, även om den backas upp av höjdpunkter i stil och underhållningsvärde, speglar huvudrollernas värdiga dynamik och andra genuina styrkor vad slutprodukten kunde ha varit: ett genuint hyggligt opus. Som det ser ut nu faller filmen dock hårt in i, inte bara glömskhet, utan medelmåttighet, och har sina styrkor, förvisso, men har en hel del fler brister, till och med inom det tekniska området.Som jag har sagt finns det gott om tekniska, eller åtminstone stilistiska höjdpunkter (om du inte kan lyckas helt och hållet, se åtminstone till att det är välpolerat), men det finns också gott om tveksamma tekniska punkter, som sträcker sig från slarviga stunder i de generellt sett anständiga effekterna, till frenetisk, ibland rent ut sagt hackig redigering av Mark Helfrich vars känsla av frenetism förvärras av ett ojämnt strukturellt tempo. Tja, kanske är ojämnt inte det bästa sättet att beskriva den här filmens tempo, eftersom historieberättandet aldrig saktar ner så mycket, har en briljans som ofta bär på livlighet, men lika ofta låter sig ryckas med av sin freneticism, vilket gör att intrigerna går obekvämt och ojämnt slentrianmässigt, med en känsla av upprepning, för att inte säga monotoni, och ytliggöring. Den nästan utmattande plottstrukturen distanserar ensamt din investering genom att tunna ut utvecklingsdjupet till förslöning, samtidigt som spänningen urvattnas efter ett tag av intetsägande upprepning. Naturligtvis finns det andra problem i Phil Hay’s och Matt Manfredi’s för att ytterligare distansera, och oavsett om de är fallplatta stunder i dialog och humor, eller lame-brain set pieces, går de uppbackade av överdrivet regissörsberättande av Robert Schwentke som känns ungefär lika kallt som det är livligt. Det ofokuserade berättandet har ett raskt momentum som erbjuder en konsekvent grad av underhållningsvärde, men det finns ingen riktig rolig faktor, bara en distanserande brist på inspiration i missriktad regi och medelmåttigt skrivande som återspeglar lathet ungefär lika irriterande som konventioner. För att säga sanningen så bär den här filmens mytologi och grundläggande premiss koncept på många genuint unika element, men ärligt talat, i det långa loppet förråds potentiellt uppfriskande material i slutändan av en skriande genericism inom det mesta, från Christophe Becks musik till skrivande och regi, som sliter på drivkraften, tills slutprodukten finner sig själv trampandes längs en irriterande banal väg som känns tillräckligt lat utan bortfallet i inspirationen inom historieberättandet. Filmen är helt och hållet glömbar, och vi har sett filmer av den här typen tidigare som var just det, men ändå hyfsade som enkla flummor, men med just den här filmen har jag svårt att betona hur stora dess brister är, för hur dåliga jag än får dem att låta i den här recensionen är deras konsistens genom hela slutprodukten irriterande, kanske inte till den grad att filmen glider från ett milt underhållningsvärde till ett fullständigt förakt, men definitivt till den grad att den här misslyckade filmen hamnar i medelmåttighet.Avslutningsvis kompletterar höjdpunkter i effekter och action ett underhållningsvärde som till viss del hålls igång av inspirerade tillfällen i skrivande och regi, och av grundlig kemi och karisma mellan Ryan Reynolds och Jeff Bridges, tills slutprodukten gränsar till hygglig, för att sedan falla platt under den överväldigande tyngden av tekniska brister, överstylisering, ojämnt tempo och slöt underinspirerat, banalt skrivande och regi, som gör att ”R.I.P.D.” till ett mediokert misslyckande av en rörig övernaturlig kompiskomedi, genom hela dess potential.2.25/5 – Medelmåttig